吳元士

摘要：本文簡要闡述了貝斯的樂器特點，對貝斯在樂隊演奏中的作用以及貝斯與鼓的配合進行了探討。貝斯手作為一個樂隊中不可或缺的重要組成部分，其重要性彰顯著一個樂隊的整體實力。

關(guān)鍵詞：貝斯；電聲樂器；貝斯手

貝斯屬于電聲樂器，在爵士樂、搖滾樂、流行樂等不同風(fēng)格的音樂中都是不可或缺的樂器之一。在樂隊中，貝斯是整個樂隊的低聲部，在和聲上是旋律聲部的向?qū)?，在?jié)奏上又是樂隊的指揮，可以說貝斯在整個樂隊的演奏中扮演著至關(guān)重要的角色，其重要性甚至被稱為是一個樂隊的“靈魂”。

1貝斯的樂器特點

BASS的形狀與通常電吉他很相似，但略重一些，琴弦也比較粗，弦張力大，因此撥弦的力量要比吉他大得多。BASS通常只有四弦，以吉他的后四根弦低一個八度定音，即E、A、D、G。BASS中低音區(qū)發(fā)音厚實響亮，高音區(qū)則較明亮，同吉他一樣可以運用多種技巧，演奏出特色旋律來，獨奏音色低沉，節(jié)奏感強烈。貝司從最早的根音時代發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)不再單純的只是彈根音作為陪襯出現(xiàn)在樂隊當(dāng)中了，隨著時間的推移，貝司的演奏技巧也使得貝司本身在樂隊中，顯得異常搶眼。多少年來，貝司界涌現(xiàn)出諸多精英，比如“大先生”樂隊的Billy Sheehan，紅辣椒”樂隊的Flea，“莫特里克魯”樂隊的Nikki sixx等，數(shù)不勝數(shù)。

2貝斯在樂隊演奏中的作用

貝司從最早作為根音的出現(xiàn)，是為了在樂隊中把音樂的整體加寬加厚，把幾個樂器銜接到一起為主。吉他、鍵盤是高音區(qū)，鼓是節(jié)奏樂器，貝司也是節(jié)奏樂器，但它具備線性的旋律。如果樂隊只有高音部分和節(jié)奏部分，那么樂隊整體奏出的音樂會顯得很空，顯得不夠扎實，這時候就需要貝司去修飾。說白了就是修飾鼓的節(jié)奏，這就是大家常說的為什么貝司要咬底鼓的原因。這樣節(jié)奏會變得有旋律感，同時又彌補了低聲部的空缺。高音區(qū)可以一把吉他或鍵盤就夠了，節(jié)奏部分必須要有貝司，但是可以沒有鼓。可是有鼓在音樂中出現(xiàn)的時候，那必然要有BASS的出現(xiàn)，這就是為什么說貝司是節(jié)奏樂器的原因。貝司是鼓手與其他樂器之間的橋梁。架子鼓有鼓有镲，它們所發(fā)出的各種打擊音有高有低，然而聽眾只能感受到力量、節(jié)奏，而非旋律、也非音階。架子鼓既沒有準(zhǔn)確的音階，也沒法去鋪墊旋律或和聲，所以在連接鼓的節(jié)奏、樂器彈奏的音樂旋律、歌曲和聲這三個重要因素之間，一定要有一個貫穿銜接整體的“中間人”，這就是貝斯的作用。

3貝斯與鼓的配合

一首樂曲能打動的人可能是旋律，但最能帶動人的，必然是這首樂曲的節(jié)奏。很多實例告訴我們，哪怕是沒有編寫打擊樂器的樂曲，節(jié)奏也會通過樂器的演奏來表現(xiàn)出來。但通常歌曲里的節(jié)奏，絕大多數(shù)時候都是由鼓與貝司一起營造出來的，鼓和貝司的關(guān)系在節(jié)奏的匹配中不亞于唇齒相依。鼓作為打擊樂器，不但決定了音樂的風(fēng)格，也決定了音樂的基本速度（如 Rock、Funk、Jazz、Metal 等，不同風(fēng)格打法和節(jié)奏完全不同）。從表現(xiàn)力來說，貝司稍顯弱勢。從我們聽過、看過的足夠多例子說明：在一首樂曲里，維持著正常聲音響度與和聲進行的貝司，很容易遭到忽視，除非是非常清晰的貝司旋律線或單獨炫技的貝司獨奏。

架子鼓和貝司是決定音樂曲風(fēng)最重要的必要條件，架子鼓決定了整個樂曲的節(jié)奏（基本樣貌）與速度，貝司則在這個條件上鋪墊出了整個和聲的基礎(chǔ)，再讓低音跟架子鼓的底鼓節(jié)奏配合。因此在樂隊演奏中，絕對不能讓貝司和底鼓產(chǎn)生節(jié)奏上的沖突。由于貝司的特殊構(gòu)造，讓它可以很清楚的表達音樂的低音與低音的節(jié)奏，同時它還要必須維持和鼓的節(jié)奏、速度、力度、感情的統(tǒng)一。也就是說，鼓是節(jié)奏的基礎(chǔ)，貝司則是在節(jié)奏基礎(chǔ)上鋪墊了重要的和聲，然后帶領(lǐng)其他樂器延伸出抑揚頓挫的旋律，從而和鼓一起引導(dǎo)了音樂的走向。架子鼓和貝司決定了音樂線條的寬窄厚度，這兩個樂器還同時掌握了音樂中最重要的骨架-節(jié)奏與和聲。所以我們會說，當(dāng)擁有了鼓和貝司，也就擁有了音樂的無限可能性。

本體上底鼓和貝斯是一體，但并不是說底鼓和貝司都在同樣的點上才是一體。比如鼓手的底鼓都踩在正拍上，那這時候貝司手如果還要去做太多的切分音變化，就會讓人覺得有吵雜不搭調(diào)的反效果。貝斯與鼓要達到配合一體，一個好的方法就是去多聽各種樂風(fēng)的律動（單指鼓和貝司），積累多了自然就會明白架子鼓和貝司之間應(yīng)該如何多樣配合了，如果貝斯手可以多學(xué)習(xí)一下架子鼓，配合效果會更好。貝司多數(shù)是和底鼓在一起，所以貝司的音色最好和底鼓的音色協(xié)調(diào)配合。在調(diào)貝司音色時，應(yīng)該聽聽底鼓的聲音，如果底鼓的音色較低悶，貝司的音色又是高亮的話，多少會顯得有些不協(xié)調(diào)。

貝司手與鼓手在節(jié)奏方面的配合還是以穩(wěn)重為主，貝司彈奏的最好方式，是盡量避免讓人分心注意到貝司彈的是什么。橋梁的作用就是自然的過渡，不露痕跡。任何一個樂手在演奏樂器時，要先想到音樂所需要的，而不是只想到如何表現(xiàn)自己，要根據(jù)聽到的整個音樂來彈貝斯，不能一味的為了表現(xiàn)自己，而破壞了音樂的整體性。

4結(jié)束語

總的來說，貝斯手在一個樂隊中具有舉足輕重的作用，是一個樂隊不可或缺的重要組成部分。從演奏現(xiàn)場的表現(xiàn)力來說，貝斯手往往沒有主唱、鼓手等那么引人注目，但在樂隊的整個演奏過程中，貝斯手擔(dān)負著承上啟下的作用，主導(dǎo)著演奏的進行，從某種程度上來說，一個優(yōu)秀的貝斯手是一個樂隊整體實力的表現(xiàn)。

參考文獻：

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