摘要：小成本電影講述的大都是小人物的小故事，比較貼近我們的現(xiàn)實生活。同時，小故事中蘊含著深刻的生活哲理。與一些國產(chǎn)大片相比，小成本電影帶給人們更多的是情感上的感動而非視覺上的沖擊，這在消費主義文化語境下尤為可貴。

關(guān)鍵詞：小成本電影 故事 情節(jié) 結(jié)構(gòu)

《失戀33天》是小成本電影史上的典范，它的故事簡單獨特卻容易讓人產(chǎn)生共鳴。它既有自己的獨特性，又有電影的共性，一度成為人們關(guān)注的焦點。本文以電影《失戀33天》為例，分析小成本電影成功的關(guān)鍵。

故事的要素中，背景、人物、情節(jié)和主題的作用最為重要。要想創(chuàng)作一個好的故事，首先要有一個真實可信的故事背景，或是根據(jù)一個真實的故事改編，這些故事的共性是都具有代表性和普遍性，能引起觀眾的共鳴。這樣就會在故事的創(chuàng)作過程中勾勒出一個生動具體、虛擬卻又看似真實的世界。為了在有限的成本內(nèi)實現(xiàn)這個目標，小成本電影往往會選擇一個比較簡單的故事背景，對其加以深入探討后創(chuàng)作，多加了解才會有更多的創(chuàng)作選擇。

在小成本電影中，故事節(jié)奏是緊湊的，一般一個故事由五部分組成，分別是激勵事件、進展的糾葛、危機狀態(tài)、高潮和結(jié)局。其中激勵事件是整個故事的“導(dǎo)火線”。激勵事件一定會徹底打破主人公生活中的各種平衡，并迫使主人公做出積極反應(yīng)。可以說，主人公隨后做出的一系列行動都是建立在激勵事件的基礎(chǔ)之上。故事中，一個事件打破了一個人物的生活平衡，使之變好或者變壞，在他的內(nèi)心激發(fā)起一個沖動，于是這個事件就把他送上了一條追尋欲望對象的求索之路。一路上他會遇到各種各樣來自包括自己的各種人物的、社會的、甚至是自然的壓力，他必須與這個力量相抗衡，最后到底能不能達到目標，還要看情節(jié)的發(fā)展，且需創(chuàng)作者自圓其說，言之有理。

小成本電影在故事的講述過程中，不是把信息強行塞入人物的口中，而是向觀眾展示出較為自然的場景，將解說戲劇化，只披露觀眾絕對必需而且想要知道的信息，用信息的披露直接推動沖突的發(fā)展。不在故事的開始部分就堆砌解說，用盡心機地將信息過早地傳達給觀眾，造成冗長拖沓的影片開頭。一般情況下，聰明的創(chuàng)作者是一點一滴地將解說編織在整個故事中，常常在最后的高潮時還在披露信息，他們并不是靠傾訴信息抓住觀眾，而是靠扣押信息、留有懸念的方式讓觀眾產(chǎn)生期待。

《失戀33天》就是根據(jù)一個真實的故事改編的，故事的創(chuàng)作背景是編劇鮑鯨鯨與自己的男朋友鬧別扭，一氣之下離家出走，在失戀的一個多月的時間里，她每天記錄一點故事，些許心情，最終有了《失戀33天》。生活中，失戀是人之常態(tài)，千人千模樣，這個故事非常有真實性才會有那么多的人喜歡?？措娪?，好似在反思自己。

在人物的設(shè)計方面，為了獲得觀眾認同，小成本電影會選擇具有意志力和自覺欲望、有能力并且有機會實現(xiàn)其欲望的一個或者多個人物作為主人公，與此同時，還要挖掘出這個主人公應(yīng)有的一些本能欲望。人物的本性只有當人物處于壓力之下再做選擇時才能得到最真實的揭示。往往是壓力越大，揭示得越深刻。好的故事不僅能很好地揭示人物的本性，而且還能在講述的過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或者變化?？催^電影《失戀33天》的觀眾，幾乎都會記得黃小仙和王小賤。黃小仙是一個非常自我的女性，可在失戀后，她卻一直積極行動，尋找分手原因，向陸然乞求愛情，原來她的愛情并不像表面看上去那樣牢不可破。隨著未婚夫的離去，她發(fā)現(xiàn)了一個真愛——王小賤。

生活本來時時有矛盾，事事有矛盾。所以，沖突是生活的本質(zhì)、故事的關(guān)鍵、情節(jié)發(fā)展的動力。不過，我們這里所說的沖突，既不等同于毫無意義、荒誕不經(jīng)的暴力沖突，也不等同于平庸無奇的瑣碎爭執(zhí)，而是存在于人物本身、人物之間、人物與外界（包括自然和社會）之間這三個層面上所有的真實矛盾的總和。在《失戀33天》中，既有黃小仙喝醉后站在臺階上，聽著陸然對自己的控訴，表面滿不在乎卻突然追趕出租車時的內(nèi)心掙扎，也有她和前男友以及閨蜜的情感矛盾，還有在她作為一名公司員工與客戶（社會）之間的矛盾，這樣一層層的矛盾才促使故事更加飽滿，并能順利地向前發(fā)展。

主情節(jié)中的激勵事件就像一個“炸彈”來吸引觀眾的眼球。它可能是蓄謀已久的，也可能是偶然發(fā)生的，但都必須在銀幕上展現(xiàn)出來，主情節(jié)的激勵事件會在時機成熟之時，盡快引入。出現(xiàn)過早，觀眾會迷惑，來得太遲，觀眾會厭倦。在《失戀33天》中，當黃小仙偶然看到陸然很久之前留在她隱形眼鏡盒上的那段話時，她突然明白了“原來在這段感情里，沒有人全身而退，我曾經(jīng)是陸然的夢想，關(guān)于未來的每一幕里，他都希望有我的出演，而到了結(jié)尾時，我們統(tǒng)統(tǒng)慘敗，我毀掉的是他關(guān)于我的這個夢想，而他欠我的是一個本來承諾好的世界”。失戀33天后，黃小仙終于覺悟了，這也是這部影片的主旨。

對于中國的小成本電影來說，只要能多加重視電影的故事，牢牢把握故事的脈絡(luò)，做好前期劇本的工作，就算成功了一大半了。小成本電影市場前景是無限廣闊的。只要把控好小成本電影產(chǎn)業(yè)鏈的各個關(guān)口，國內(nèi)電影市場中，商業(yè)影片與文藝電影同存，大片制作與小成本創(chuàng)作共生，百花齊放、百家爭鳴的盛況也將指日可待。

（作者簡介：黃洪瑞，男，江蘇省南京市第一中學(xué)學(xué)生，研究方向：電影學(xué)）（責任編輯 劉冬楊）