【摘要】人物塑造在音樂舞臺劇演出中發(fā)揮著重要的作用，利用化妝造型塑造人物時要依據(jù)和音樂劇相關(guān)的劇情環(huán)節(jié)、時代特征等多種因素，并參照觀眾的審美情趣進行化妝，塑造人物形象，在還原現(xiàn)實生活的同時，強調(diào)角色的主觀心理感受和現(xiàn)實的客觀性。當(dāng)然，在人物化妝造型設(shè)計過程中，還應(yīng)該以劇本的時空跨度、文學(xué)形象、風(fēng)格和題材等為依據(jù)，依據(jù)演員外貌特征做好化妝造型，從而達到有效豐富劇情、傳遞情感的演出效果。本文對化妝造型在音樂舞臺劇演出中的應(yīng)用進行了分析和探討。

【關(guān)鍵詞】化妝造型；音樂舞臺?。谎莩?/p>

【中圖分類號】J815 【文獻標(biāo)識碼】A

音樂舞臺劇作為一種戲劇藝術(shù)，是以舞臺為展示場所，根據(jù)暢銷小說、動漫以及影視劇等改編或創(chuàng)作的舞臺音樂作品，表現(xiàn)內(nèi)容豐富，形式多樣化，需要精通燈光、舞臺設(shè)計、造型設(shè)計和劇本創(chuàng)作等專業(yè)人才共同完成的。[1]在音樂舞臺劇演出過程中，化妝師要利用自身的化妝技巧對演員外貌特征加以塑造，以便清晰展現(xiàn)角色的心理活動和身份等；或者是以劇本人物形象為依據(jù)，對導(dǎo)演總體構(gòu)思加以考慮，適當(dāng)加入自己的創(chuàng)意，利用人物形象的塑造向觀眾傳遞無法用語言表達的內(nèi)容。

一、化妝造型對音樂舞臺劇人物塑造的作用

音樂舞臺劇屬于一門專業(yè)性和嚴(yán)謹(jǐn)性的藝術(shù)類型，涵蓋了諸多專業(yè)領(lǐng)域的合作，但受限于舞臺，即便利用高新技術(shù)創(chuàng)設(shè)不同的舞臺感覺，也逐漸被邊緣化。與影視劇不同，音樂舞臺劇沒有大量場景進行劇情的渲染，只能借助舞臺藝術(shù)造型和音樂表現(xiàn)意境，加強造型、舞臺設(shè)計、印象、燈光的協(xié)作，特別是演員的藝術(shù)造型，在豐富劇情、傳遞情感、烘托角色等方面具有重要的作用?；瘖y是立體多維空間設(shè)計和二維平面設(shè)計相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，在化妝環(huán)節(jié)要對角色形象進行全面分析，如身材、年齡、職業(yè)、體型、言談舉止等，繼而設(shè)計出與角色特征相符的裝扮。[2]音樂舞臺人物的化妝設(shè)計是以現(xiàn)實生活的人物形象為依據(jù)進行的，它必須依據(jù)現(xiàn)實生活中造型設(shè)計目標(biāo)，化妝造型要符合音樂劇中人物的形象特征；除此之外，人物的化妝造型還要與音樂舞臺劇中的時代背景相符合。與其他藝術(shù)形態(tài)的化妝相比，音樂舞臺的化妝環(huán)境有所不同，主要是在音樂舞臺環(huán)境中進行展示，觀眾是在一定距離外進行觀賞，加上舞臺演出注重臺下觀眾與演員之間的情節(jié)信息的傳遞，在演員的化妝造型上進行適當(dāng)?shù)目鋸埢幚?，以便使觀眾能夠加深對音樂劇中人物形象的認(rèn)識。所以，要依據(jù)演員的基本情況適當(dāng)擴大處理舞臺劇化妝，尤其重要的是劇中人物的眼睛，使觀眾通過演員的眼睛對角色的特點進行了解，實現(xiàn)彼此情感的互動交流，使觀眾更快速地了解音樂的劇情[3]。由此可見，化妝造型在音樂舞臺劇演出中發(fā)揮著重要的作用，恰當(dāng)?shù)幕瘖y會給觀眾傳遞許多劇情信息，確保音樂舞臺劇在演出中的有效性。

二、化妝造型在音樂舞臺劇演出中的應(yīng)用

（一）注意事項

與人們?nèi)粘Ｉ畹幕瘖y相比，音樂舞臺劇化妝存在較大的不同，人們在實際生活中多是以美化自己的外表為目的，依據(jù)現(xiàn)實生活的審美觀注重強調(diào)細(xì)致性和真實性，是在自身狀況的輪廓下進行適當(dāng)?shù)膴y點；這和音樂舞臺劇的化妝是不一樣的，音樂劇中人物的化妝與造型要根據(jù)劇本的舞臺效果和環(huán)境對角色面貌特征進行重新塑造，有時要達到一種夸張化的效果。由于舞臺的展示效果與觀眾觀看條件有所不同，所以音樂舞臺劇對化妝造型的要求也是有所差異的，具體表現(xiàn)為：

第一，要尊重歷史事實。要想讓劇中的角色與歷史事實相符，在設(shè)計劇中人物化妝造型之前，造型設(shè)計師要深入了解與劇情相關(guān)的歷史事實，在尊重歷史事實的前提下，對人物的化妝造型進行靈活創(chuàng)造。[4]雖然不同的化妝師有著不同的設(shè)計風(fēng)格，但都需要尊重歷史事實。在基礎(chǔ)教育快速發(fā)展的背景下，國民的藝術(shù)鑒賞能力和文化素質(zhì)有所提高，因此音樂舞臺劇要在尊重歷史事實的基礎(chǔ)上，還需要做到化妝造型的靈活性和廣大觀眾的認(rèn)可度。

第二，對音樂舞臺劇中的人物化妝造型進行準(zhǔn)確把握。任何一種形式的藝術(shù)都具有自身獨特的載體，這種物質(zhì)載體不僅能決定藝術(shù)本身的表現(xiàn)形式和思想，還能對藝術(shù)創(chuàng)作手段加以展現(xiàn)。舞臺化妝的技法具有很大的靈活性，適宜的化妝造型能夠形象生動地表現(xiàn)劇情中的人物形象，這就需要化妝師要深入了解音樂劇的劇情，對劇中角色所處的時代背景、性格特征、劇中身份進行分析；掌握導(dǎo)演對劇本的編導(dǎo)意圖，使角色的化妝造型適宜于導(dǎo)演的創(chuàng)作環(huán)境；和舞臺服裝、布景等幕后的工作人員進行交流，爭取在人物形象的塑造方面達到最佳的效果。[5]總之，化妝師只有徹底全面地理解演員、導(dǎo)演、劇本及其他人員在化妝造型方面的要求，才能確保音樂舞臺劇演出的順利進行。

（二）具體應(yīng)用

造型作為音樂舞臺劇中的重要元素，是以一定的空間為依托，以此塑造演員的直接視覺形象。藝術(shù)通過造型對形象進行塑造，形象通過視覺加以感受，利用不同的造型手法，適當(dāng)增加演員形象的立體感及舞臺的空間性，呈現(xiàn)現(xiàn)代和歷史結(jié)合的美感。如李玉剛先生的表演深受大眾喜愛，特別是造型特點和表演形式，融合了戲曲和歌舞元素，男女對唱頗具特色。其中古裝人物造型特色最為出彩，涉及飾品和發(fā)型設(shè)計、臉部化妝設(shè)計、服裝設(shè)計等。

1.人物造型的應(yīng)用

音樂舞臺劇人物造型設(shè)計側(cè)重于寫意和寫實，對于表征歷史劇情的舞臺劇而言，需要采用寫實的造型，特別是針對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史正劇，為增強可信度、完整還原歷史，在人物造型設(shè)計方面相對正式，但形式和創(chuàng)新性較為欠缺。寫意的造型融入有現(xiàn)代化設(shè)計的造型，多用于現(xiàn)今的音樂舞臺劇，強調(diào)意境的創(chuàng)設(shè)，以形式傳遞精氣神，但會忽略歷史性。所以，寫實和寫意造型設(shè)計過程中，必須要相互借鑒，優(yōu)勢互補，從而強化造型美感，確保歷史的真實性，進一步深化人物的形象，促進人物形象舞臺張力的提高。

2.化妝造型的應(yīng)用

音樂舞臺化妝是指導(dǎo)雕塑、色彩應(yīng)用、素描等藝術(shù)種類的工作，旨在突出典型特色和人物性格，實現(xiàn)舞臺作品的審美價值。對于舞臺劇的化妝造型而言，其是以寫實和寫意、藝術(shù)性和技術(shù)性的統(tǒng)一為理念，具有如下特征：

可舞性。音樂舞臺劇中的演員化妝造型需要綜合考慮具體演出需求和人物形象需求，這是因為音樂舞臺劇需要舞動，舞臺造型設(shè)計的前提就是考慮可舞性，利用肢體動作進行情感的傳遞。[6]在飾品和頭發(fā)的造型設(shè)計方面應(yīng)考慮其牢固性，盡量避免佩戴過于繁縟復(fù)雜的飾品；或者是針對可能存在肢體接觸的舞臺劇，避免佩戴尖銳飾品或易脫落的假發(fā)，從而保證演員的人身安全，滿足演出需求。

假定性。音樂舞臺劇與影視劇有著明顯的不同，如何將藝術(shù)風(fēng)格在有限的場景中進行靈活多樣的表達，這就涉及化妝造型假定性特征的運用。以假毛發(fā)為例，在影視劇的化妝造型設(shè)計中，造型師要以實際情況為依據(jù)，用真毛發(fā)來制備假毛發(fā)，或者是結(jié)合需要實施燙染處理；在音樂舞臺劇化妝造型設(shè)計環(huán)節(jié)，可以忽略一些小細(xì)節(jié)，除毛發(fā)造型要使用真實的毛發(fā)外，對于部分人物造型中可能使用的毛發(fā)，可以借助相應(yīng)的色彩加以描繪，而傷口、流血等舞臺元素，只需象征性假定，利用色彩進行表達便可。假定性運用多用于大型的舞臺劇中，經(jīng)常借助色彩取代實物，或者是借助多媒體的投影取代背景搭建，達到獨特的演出效果。

裝飾性。由于獨特的歷史特點，音樂舞臺劇往往要借助諸多專門裝飾，營造歷史時代感，如戲曲中女子將云朵狀圖案繪制在鬢角處、旦角的油彩紅白妝等，具有強烈的裝飾效果。要想將人物性格特點進行突出表現(xiàn)，可在人物面部進行大膽用色，重彩勾勒面部，或者是借助面具營造人物形象，對不同的人物進行裝飾。例如在音樂舞臺劇《獅子王》和《貓》中，造型師分別采用多種面具和超凡的彩繪手法對造型特征進行展現(xiàn)，利用這些裝飾來增強舞臺劇的形式感及觀賞性。

夸張性。影視劇在放映和拍攝過程中，鏡頭可能會放大銀幕上的人物形象，以免拍攝出諸如皺紋和青春痘等小瑕疵，實現(xiàn)影視劇化妝造型的逼真性和精細(xì)化發(fā)展。而音樂舞臺劇強調(diào)觀眾和演員之間的現(xiàn)場交流互動，讓觀眾體驗到現(xiàn)場感，并且音樂舞臺劇的表演空間局限于舞臺，觀眾與舞臺的距離遠(yuǎn)近不一，導(dǎo)致觀眾不能準(zhǔn)確清晰地觀看舞臺上的動作及造型，所以音樂舞臺劇的化妝造型多借助夸張性的手法，對人物形象特點進行充分展示。[7]

三、結(jié)束語

化妝造型作為一門較強綜合性的藝術(shù)，直接關(guān)系到音樂舞臺劇的演出是否成功。化妝藝術(shù)的集中體現(xiàn)就是成功的造型，不管其采用何種形式進行表達，都必須要依托于現(xiàn)實生活，所以，化妝師設(shè)計演員造型時要注重生活中和劇本中的細(xì)節(jié)，有機融合這些因素進行創(chuàng)作，充分展現(xiàn)藝術(shù)之美。由此可見，一部好的音樂舞臺劇作品，在造型手段和造型結(jié)構(gòu)等方面要根據(jù)其藝術(shù)風(fēng)格的變化，使其與劇情相符，進而突出作品的總體視覺效果，從而達到預(yù)期的演出效果。

參考文獻

[1]唐琦.探討化妝造型在舞臺劇演出中的應(yīng)用[J].戲劇之家，2017（04）：42.

[2]李青.當(dāng)代舞臺造型藝術(shù)的新特點淺談[J].藝術(shù)科技，2017（01）：417.

[3]冉芝赟.中國舞臺劇造型藝術(shù)特點芻議[J].四川戲劇，2013（06）：87-89.

[4]段衛(wèi)靜.漫談舞臺戲劇化妝造型[J].大眾文藝，2016 （11）：163.

[5]劉音.漫談舞臺化妝造型[J].戲劇之家，2010（02）：28.

[6]張景富.鏡頭下化妝造型與人物個性相統(tǒng)一的必要性研究[J].大眾文藝，2012（07）：200.

[7]葉伶俐.淺談舞臺人物的化妝與造型[J].藝術(shù)科技，2015（09）：214-215.

作者簡介：戈麗芳（1971—），女，漢族，江蘇泗洪人，淮陰師范學(xué)院音樂學(xué)院講師，研究方向：民族音樂傳承開發(fā)、創(chuàng)新與利用及舞臺音樂表演。