陳泓羽

摘要：在全球化和高度信息化時代，跨界不再是空談，蒙太奇技術(shù)應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計即證明了這一點。文章對蒙太奇技術(shù)進行了概述，分析了敘事性蒙太奇技術(shù)在室內(nèi)空間設(shè)計中的具體應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：蒙太奇；室內(nèi)設(shè)計；敘事性

蒙太奇是電影藝術(shù)領(lǐng)域常用的一種技術(shù)手段。隨著對蒙太奇認知的逐漸深入，人們開始將它作為一種富有創(chuàng)造性的獨立藝術(shù)形式，從電影拓展到其他藝術(shù)領(lǐng)域。筆者認為，室內(nèi)設(shè)計與蒙太奇藝術(shù)具有相同的藝術(shù)內(nèi)涵，也是一種富有創(chuàng)造性的藝術(shù)形式[1]。為了滿足人們?nèi)找嬖鰪姷木裎幕枨?，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計基于蒙太奇技術(shù)對空間進行了探索編輯。

敘事蒙太奇種類比較多，筆者主要對平行蒙太奇、交叉蒙太奇、連續(xù)蒙太奇、重復(fù)蒙太奇等在室內(nèi)設(shè)計的應(yīng)用進行了分析和研究。

一、平行蒙太奇

平行蒙太奇是指兩個或兩個以上的故事線的不同時間或空間在統(tǒng)一的平行敘事語境下相互連接。在室內(nèi)設(shè)計中兩個或兩個以上的函數(shù)有不同的空間，很難安排在同一空間內(nèi)，而運用平行蒙太奇能解決這一問題。以室內(nèi)空間的序列設(shè)計為例，由于設(shè)計時空上的局限性，同時體現(xiàn)不同時間的空間序列較難，但可根據(jù)不同空間線索的并置方式推出不同功能形態(tài)上的平行布置，使其形成幾個并置且相對的獨立面[2]。例如，位于德國斯圖加特的梅賽德斯奔馳博物館從負一層的電梯到頂層露臺有兩條截然不同的通道，參觀者可以任意選擇一條前往，這兩條沒有任何交叉和碰撞的通道給參觀者留下了自由選擇的空間。這種平行無交叉敘事藝術(shù)就屬于平行蒙太奇式的空間序列。

二、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇指在同一主題下同時注意多個事件，并以同步交叉的形式來敘述。交叉蒙太奇的顯著特點是在各條線索交叉斷開處又將各條線索的情景連續(xù)起來，從而保持完整流暢，體現(xiàn)同一個主題。交叉蒙太奇通過對空間進行歸類和簡化處理可解決特別復(fù)雜的空間組織問題，具體過程為先將空間中的多條線索單獨處理，再將多條線索交叉組織到一起使其產(chǎn)生相互作用。法國巴黎圖書館、蒙古國首都烏蘭巴托Gobi工廠倉庫均體現(xiàn)了交叉蒙太奇這一設(shè)計手法。在Gobi工廠倉庫改造過程中，設(shè)計師不僅不對凹凸不平的墻面進行處理，而且還在原有的磚材料上進行涂白，以彰顯工廠的陳舊感。室外懸掛的精美玻璃櫥窗與墻面粗糙的倉庫共存，現(xiàn)代墻面櫥柜和原始的墻面組成有變化的曲面，傳統(tǒng)與現(xiàn)代得到交叉運用。交叉蒙太奇通過空間序列組合讓兩個不同時間存在的東西相互協(xié)調(diào)，使場景的組成元素實現(xiàn)了空間意義上的和諧共存。

三、連續(xù)蒙太奇

連續(xù)蒙太奇的特征是按照時間順序、邏輯順序或因果順序排列事件，強調(diào)事件的一致性。連續(xù)蒙太奇通常應(yīng)用于表現(xiàn)室內(nèi)空間某一明確主題，且適用性較廣[3]。以手機賣場設(shè)計中的連續(xù)蒙太奇應(yīng)用為例，整個賣場沿著一條主線，即入口-體驗區(qū)-展示區(qū)-銷售區(qū)-VIP室-維修室和員工辦公室，各個空間一目了然。

四、重復(fù)蒙太奇

重復(fù)蒙太奇的目的是突出主題，在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域空間元素的類比或復(fù)用能突出設(shè)計主題。以兒童場景設(shè)計為例，可緊扣健康成長這一概念，以各種形式重復(fù)詮釋綠色、健康、生態(tài)等內(nèi)涵，創(chuàng)造出一種與空間環(huán)境相符合的主題。

五、結(jié)語

在室內(nèi)設(shè)計中，可借鑒電影蒙太奇的藝術(shù)手法，發(fā)散思維，尋找更多的藝術(shù)表達形式，突破室內(nèi)設(shè)計的局限，創(chuàng)造空間的靈動姿態(tài)，挖掘新的空間組成形式，為室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)新發(fā)展保駕護航。

參考文獻

[1]李惟恬.蒙太奇手法在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].西南交通大學(xué)，2014.

[2]李福金.論敘事蒙太奇在歷史街區(qū)改造中的應(yīng)用[D].中南大學(xué)，2013.

[3]吳靜.上海世博會意大利館的空間蒙太奇設(shè)計[J].大舞臺設(shè)計，2013（10）：152-153.