邱麗

【摘要】研究空白意向在平面設(shè)計(jì)中的意境與表現(xiàn)，能夠有效提高平面設(shè)計(jì)的質(zhì)量。基于此，本文分析了空白意向在平面設(shè)計(jì)中的意境，其中主要包括虛靜相生、視覺(jué)引導(dǎo)以及情感召喚三方面內(nèi)容，并研究了空白意向在平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)，其中主要包括圖底關(guān)系的表現(xiàn)、節(jié)奏關(guān)系的表現(xiàn)以及張力的表現(xiàn)三方面內(nèi)容。

【關(guān)鍵詞】空白意向；平面設(shè)計(jì)；情感表現(xiàn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J05 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，人們生活水平逐漸提高，平面設(shè)計(jì)行業(yè)也得到了快速的發(fā)展。在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，無(wú)論藝術(shù)形式怎樣變化，空白在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中始終保持較高的地位。在平面設(shè)計(jì)中，主要運(yùn)用的創(chuàng)作手法就是空白藝術(shù)與實(shí)體符號(hào)相互結(jié)合的手法。在此過(guò)程中，二者相互依存，相互襯托，構(gòu)成了一個(gè)完整的設(shè)計(jì)作品，無(wú)論是在現(xiàn)代還是古代，都具有較高的研究?jī)r(jià)值。

一、空白意向在平面設(shè)計(jì)中的意境

（一）虛靜相生

在平面設(shè)計(jì)過(guò)程中，其中包含的設(shè)計(jì)元素需要在滿(mǎn)足設(shè)計(jì)要求的基礎(chǔ)上，與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情相互呼應(yīng)，這種方式能夠產(chǎn)生跨越國(guó)家的信息傳達(dá)，這也是平面設(shè)計(jì)能夠跨越國(guó)家和地區(qū)廣泛流傳的主要原因。在我國(guó)傳統(tǒng)文化中，儒道思想影響著我國(guó)的藝術(shù)發(fā)展，我國(guó)傳統(tǒng)思想與西方思想相比具有更強(qiáng)的詩(shī)意。例如，我國(guó)當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)家靳棣強(qiáng)在設(shè)計(jì)過(guò)程中加入了傳統(tǒng)水墨畫(huà)的元素，將水墨手法與設(shè)計(jì)對(duì)象相互結(jié)合，這種設(shè)計(jì)方式既能夠體現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)水墨的古樸典雅，又能夠展現(xiàn)出一定的時(shí)尚氣息，其中“云”字在設(shè)計(jì)的過(guò)程中具有縹緲柔美的特點(diǎn)，這種設(shè)計(jì)方式增強(qiáng)了平面設(shè)計(jì)的意境，更將“云”字這一形象深入到設(shè)計(jì)中。這種設(shè)方式其中存有大片的空白，人們的欣賞過(guò)程中能夠感受到更多的文化內(nèi)涵，同時(shí)采用需和實(shí)相結(jié)合的手法，打破了人們對(duì)漢字設(shè)計(jì)的固定模式，在靜態(tài)的設(shè)計(jì)中展現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的漢字魅力。在商業(yè)平面設(shè)計(jì)中，需要傳遞商品的特點(diǎn)，在此過(guò)程中不能利用完全填滿(mǎn)的方式進(jìn)行平面設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)方式非常容易給人一種混亂的感覺(jué)，使消費(fèi)者抓不住設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。在此實(shí)際設(shè)計(jì)過(guò)程中需要適當(dāng)留白，這種方式不僅能夠起到平衡畫(huà)面的作用，同時(shí)還能直觀地突出設(shè)計(jì)主題，簡(jiǎn)單明確。

（二）視覺(jué)引導(dǎo)

在平面設(shè)計(jì)過(guò)程中，空白的作用不僅僅是一種表現(xiàn)符號(hào)，更是一種美感的存在，同時(shí)還能掌握其中的設(shè)計(jì)節(jié)奏，控制其中設(shè)計(jì)信息，使平面設(shè)計(jì)更具有美感。空白的作用主要是對(duì)實(shí)體符號(hào)進(jìn)行襯托，進(jìn)而為人們呈現(xiàn)出更加優(yōu)美的畫(huà)面效果。在平面設(shè)計(jì)過(guò)程中，最重要的一點(diǎn)就是將信息準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái)，在過(guò)程中可以使用視覺(jué)焦距的設(shè)計(jì)方式。例如在《domus》中，設(shè)計(jì)師采用的方式就是通過(guò)應(yīng)用空白的方式進(jìn)行視覺(jué)聚焦，使人關(guān)注的重點(diǎn)在一個(gè)“點(diǎn)”中。在該作品設(shè)計(jì)中，采用發(fā)散式的設(shè)計(jì)方法，周?chē)敲苊苈槁榈男畔⒃O(shè)計(jì)，正中間預(yù)留出一片空白，人們?cè)谟^賞這一作品的過(guò)程中首先將視覺(jué)重點(diǎn)放在其中的空白中，這種設(shè)計(jì)方式使整個(gè)平面設(shè)計(jì)具有較強(qiáng)的張力，起到視覺(jué)引導(dǎo)的作用。在平面設(shè)計(jì)中，主要通過(guò)與人們的視覺(jué)感官進(jìn)行信息交換的方式實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)價(jià)值，在此過(guò)程中，設(shè)計(jì)師需要根據(jù)欣賞對(duì)象的審美特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，控制其中的疏密性，不同的組合方式會(huì)呈現(xiàn)出不同的設(shè)計(jì)效果，在此過(guò)程中，就需要利用空白意向控制其中的設(shè)計(jì)節(jié)奏，對(duì)人們的視覺(jué)進(jìn)行有效引導(dǎo)。

（三）情感召喚

引起人們情感的主要方式就是利用視覺(jué)傳遞激發(fā)出人們的情感反應(yīng)。在平面設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)其中的圖形、文字以及色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)，使其呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果，從而引起人們?cè)谟^賞過(guò)程中的不同情感，同時(shí)引起人們對(duì)設(shè)計(jì)傳遞信息的思考。在平面設(shè)計(jì)過(guò)程中使用空白意向，從表面上看畫(huà)面具有一定的不完整性，但是欣賞人員在欣賞的過(guò)程中，能夠?qū)ζ矫嬖O(shè)計(jì)作品中的不完整部分進(jìn)行填補(bǔ)，這一過(guò)程就是人們對(duì)設(shè)計(jì)作品互動(dòng)的過(guò)程，能夠加深設(shè)計(jì)作品在人們腦海中的印象。例如，在《茶佳人》的設(shè)計(jì)中，背景圖案是白色，整體設(shè)計(jì)形狀是一個(gè)茶杯的圖案，設(shè)計(jì)師利用線條將一個(gè)茶杯分為兩個(gè)部分，其中一部分采用留白設(shè)計(jì)，另一部分采用紫色的填充圖案，并利用圖案打造出女性的側(cè)面，這種虛實(shí)結(jié)合的方式更能夠體現(xiàn)出設(shè)計(jì)重點(diǎn)，將“茶杯”和“佳人”兩種元素相互結(jié)合[1]。

二、空白意向在平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

（一）圖底關(guān)系的表現(xiàn)

在平面設(shè)計(jì)過(guò)程中，圖、底之間的關(guān)系象征著虛與實(shí)之間的關(guān)系，設(shè)計(jì)中的空白指的不僅僅是白色，而是設(shè)計(jì)作品中的底色，為了襯托畫(huà)面中的實(shí)物。利用二者之間的關(guān)系，能夠使畫(huà)面更具深意，巧妙地表達(dá)出畫(huà)面設(shè)計(jì)中的趣味性。這種設(shè)計(jì)方式與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方式的不同之處在于，這種設(shè)計(jì)方式打破了傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)中的節(jié)奏控制，增添了設(shè)計(jì)的靈活性以及層次性。例如，在平面設(shè)計(jì)中采用圖底反轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)方式，能夠賦予平面設(shè)計(jì)多種含義，在此過(guò)程中構(gòu)成圖底反轉(zhuǎn)的條件有三個(gè)，主要包括空白與實(shí)像之間具有共同輪廓、構(gòu)圖方式要獨(dú)特以及具有對(duì)比統(tǒng)一的規(guī)律。既要將實(shí)體符號(hào)的設(shè)計(jì)內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)，又要將空白符號(hào)的含義表現(xiàn)出來(lái)。在我國(guó)，最早利用這種設(shè)計(jì)方式的平面圖為太極圖，將黑色和白色最為其中的色彩應(yīng)用，象征著“陰”和“陽(yáng)”，這種設(shè)計(jì)方式能夠表現(xiàn)出陰陽(yáng)之間的關(guān)系，二者之間相互分離又相互共生，這正是圖底關(guān)系表現(xiàn)的一種形式。除了太極圖之外，還有“魯賓杯”，設(shè)計(jì)師在對(duì)其進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中，兩邊采用實(shí)底符號(hào)，中間采用空白符號(hào)，其中的實(shí)底符號(hào)為兩個(gè)人的側(cè)臉，中間的空白形狀為杯子，不同的人第一眼看見(jiàn)這張圖的重點(diǎn)是不同的，有的人第一眼看見(jiàn)兩個(gè)人的側(cè)臉，第二眼看見(jiàn)杯子，這種設(shè)計(jì)方式不僅增加了設(shè)計(jì)的層次感，同時(shí)還能反映出人們的心理習(xí)慣[2]。

（二）節(jié)奏關(guān)系的表現(xiàn)

節(jié)奏這一概念通常情況下用在音樂(lè)節(jié)奏中，將其應(yīng)用在平面設(shè)計(jì)中，能夠使人在欣賞平面設(shè)計(jì)的過(guò)程中感受到音樂(lè)的魅力。空白在平面設(shè)計(jì)過(guò)程中能夠?qū)ζ渲械墓?jié)奏進(jìn)行把控，節(jié)奏的設(shè)計(jì)質(zhì)量能夠增添設(shè)計(jì)中的美感。其中主要包括設(shè)計(jì)中的平衡性、統(tǒng)一性、對(duì)比性以及節(jié)奏性等方面的內(nèi)容。在處理節(jié)奏關(guān)系的過(guò)程中，不僅需要保證畫(huà)面的平衡性以及對(duì)立性，同時(shí)還需要增添畫(huà)面的豐富性，只有這樣才能達(dá)到理想化的設(shè)計(jì)狀態(tài)。要想在此過(guò)程中表現(xiàn)出和諧的美感，可以采用黃金分割比例的方式，例如，吉薩金字塔、推特網(wǎng)站甚至是百世集團(tuán)的商標(biāo)等都利用了黃金分割比例?？此齐S意的設(shè)計(jì)，實(shí)際上卻是設(shè)計(jì)師經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次思考研究的成果，正是由于這種設(shè)計(jì)方式，才能夠在保證畫(huà)面具有美感的同時(shí)，保證和諧統(tǒng)一。

（三）張力的表現(xiàn)

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們?cè)趯?shí)際生活中接收到的信息量比較多，同時(shí)生活節(jié)奏逐漸增加，難免使人產(chǎn)生一定的壓迫感，面對(duì)這種情況，越來(lái)越多的人向往寧?kù)o的生活。在平面設(shè)計(jì)過(guò)程中，采用空白的設(shè)計(jì)方式能夠在某種程度上給予人們精神上的放松，同時(shí)還能緩解人們的視覺(jué)疲勞。例如，當(dāng)今時(shí)代非常流行的工筆國(guó)畫(huà)風(fēng)格，這種設(shè)計(jì)方式采用的手法就是留白。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，利用空白為人們打造出一種簡(jiǎn)潔大方的意境，正是因?yàn)檫@種獨(dú)特的表現(xiàn)方式，受到了人們的歡迎。除此之外，空白在使用過(guò)程中的不完整能夠提升平面設(shè)計(jì)過(guò)程中的張力，激發(fā)出人們對(duì)畫(huà)面的感受張力，進(jìn)而與設(shè)計(jì)畫(huà)面中的節(jié)奏達(dá)到共鳴。這種設(shè)計(jì)方式能夠給人更多的想象空間，同時(shí)給予人獨(dú)特的視覺(jué)感受。由此可以看出，將空白應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)中，能夠使最終的設(shè)計(jì)作品具有更高的張力，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自身的設(shè)計(jì)價(jià)值[3]。

三、結(jié)論

綜上所述，隨著人們對(duì)平面設(shè)計(jì)的關(guān)注程度越來(lái)越高，如何提高平面設(shè)計(jì)的質(zhì)量成為有關(guān)人員關(guān)注的重點(diǎn)問(wèn)題。本文通過(guò)研究空白意向在平面設(shè)計(jì)中的意向與表象發(fā)現(xiàn)，對(duì)其進(jìn)行研究，能夠有效提高平面設(shè)計(jì)的質(zhì)量，同時(shí)還能提升其中的藝術(shù)價(jià)值。由此可以看出，研究空白意向在平面設(shè)計(jì)中的意境與表現(xiàn)，能夠?yàn)榻窈罂瞻滓庀蛟谄矫嬖O(shè)計(jì)中的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李鴻明.空藏萬(wàn)象別有洞天——對(duì)版式設(shè)計(jì)中空白意象的探究[J].西北美術(shù)，2017（2）：118-121.

[2]王卓輝.空藏萬(wàn)象，別有洞天—對(duì)版式設(shè)計(jì)中空白意象的探究[D].杭州：浙江工商大學(xué)，2012.

[3]杜.試論平面設(shè)計(jì)中的空白意象[J].電影評(píng)介，2008（23）：78，94.