【摘要】《十面埋伏》是我國(guó)傳統(tǒng)琵琶武套曲中最典型的代表作之一。自該曲目誕生以來(lái)，各派名家的版本及曲譜都對(duì)《十面埋伏》不斷傳承、增加自己對(duì)該曲的理解，形成各自的流派特色。本人在本科期間通過(guò)對(duì)該曲的反復(fù)練習(xí)，從曲子的背景到音樂(lè)表現(xiàn)、從音樂(lè)表現(xiàn)的意境到演奏技巧技法、從演奏情緒的渲染到演出效果的把握都有了更深層次的感受和體會(huì)。本文章主要對(duì)劉德海新編《十面埋伏》的藝術(shù)創(chuàng)作背景、劉德海先生的介紹、樂(lè)曲的演奏技法作一討論。

【關(guān)鍵詞】劉德海；新編；音樂(lè)表現(xiàn)；樂(lè)曲技法

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、樂(lè)曲的背景及作者介紹

（一）樂(lè)曲的背景

“《十面埋伏》是我國(guó)琵琶藝術(shù)曲目中著名的琵琶武套獨(dú)奏曲”。[1]以發(fā)生在公元前202年的楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)為創(chuàng)作背景，通過(guò)雄渾激越、蕩氣回腸的樂(lè)曲內(nèi)容，展現(xiàn)了楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)最后階段殘酷激烈而又英雄悲壯的震撼場(chǎng)面。“我國(guó)古代沒(méi)有樂(lè)曲記載的載體，直到明末，一位叫湯應(yīng)曾的琵琶演奏家，在他曾寫(xiě)過(guò)的一本叫《四照堂集》著作中略有記載?！盵2] 關(guān)于《十面埋伏》的具體創(chuàng)作時(shí)間到現(xiàn)在仍沒(méi)有定論，最早的曲譜收錄在華秋萍編著的《琵琶譜》當(dāng)中。

（二）作者介紹

劉德海先生是我國(guó)偉大的民族音樂(lè)教育家，現(xiàn)今藝術(shù)成就最高的琵琶演奏家，被尊稱為琵琶大師。劉德海先生在傳統(tǒng)樂(lè)曲上有了很大突破，尤其是在演奏技巧和內(nèi)容形式方面，在提高演奏技巧的同時(shí)，不斷豐富曲藝形式，對(duì)琵琶藝術(shù)的傳承與發(fā)展起到了關(guān)鍵性的作用。他將自己對(duì)民族音樂(lè)的感悟、對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展和藝術(shù)方向的選擇三者很好地結(jié)合起來(lái)，經(jīng)過(guò)幾十年的悉心揣摩和藝術(shù)實(shí)踐，形成了熱情洋溢、富有獨(dú)特韻味和藝術(shù)感染力的藝術(shù)風(fēng)格。他在秉承中華文化優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)，不斷地實(shí)踐，推陳出新，不僅創(chuàng)作了大量膾炙人口的作品，更使琵琶演奏技藝和形式得到創(chuàng)新，對(duì)眾多琵琶人產(chǎn)生巨大的影響。

二、樂(lè)曲的演奏技法及音樂(lè)表現(xiàn)

我國(guó)琵琶獨(dú)奏曲大致可以分為文套和武套兩種體裁：文套擅于抒發(fā)情感，表達(dá)情懷；武套是寫(xiě)實(shí)性與敘事性的統(tǒng)一，多講究畫(huà)面感與戲劇性，表現(xiàn)磅礴之氣勢(shì)，同時(shí)體現(xiàn)了演奏者對(duì)力度的掌控，多用比較鮮明的音樂(lè)刻畫(huà)所表達(dá)的藝術(shù)形象?！妒媛穹肥堑湫偷奈涮左w裁的代表作，因其豐富的演奏技巧、超強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為琵琶演奏者不斷鉆研的曲目，對(duì)演奏者運(yùn)用掃拂、鳳點(diǎn)頭、輪指等技巧手法的能力有較高的考驗(yàn)。在此，對(duì)幾個(gè)音樂(lè)表現(xiàn)力較強(qiáng)的演奏技法作一分析。

（一）“掃拂”的運(yùn)用及音樂(lè)表現(xiàn)

“掃”是用食指自右向左彈出，同時(shí)彈四條或者三條琴弦如一聲，“拂”是大指自左向右同時(shí)挑四條或者三條琴弦如一聲?！皰叻鳌睜I(yíng)造出較強(qiáng)的和聲效果，使音色飽滿逼真。文曲中的“掃”，旨在豐富音樂(lè)的音響效果；在武曲中，技巧是音樂(lè)形象最重要的刻畫(huà)者，各種掃拂技巧大篇幅地使用，就是為了達(dá)到增強(qiáng)力度，制造熱烈歡快或者緊張激烈氣氛的目的。劉德海新編《十面埋伏》大量運(yùn)用了“掃拂”的技法來(lái)體現(xiàn)武曲富有沖擊感的畫(huà)面，突出極具色彩的戲劇性。

在曲目開(kāi)始階段，由“列營(yíng)”到“擂鼓” 都運(yùn)用了“掃拂”的技法，描繪了士兵們?yōu)榻粦?zhàn)準(zhǔn)備的畫(huà)面。一進(jìn)入曲目，連續(xù)的“掃拂” 在高音區(qū)先聲奪人、扣人心弦，把聽(tīng)眾即刻帶入表演者所營(yíng)造的強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛中。同時(shí)，這一音響效果強(qiáng)烈的技法也體現(xiàn)了演奏者的功力深厚。

“走隊(duì)”，運(yùn)用了欲強(qiáng)先弱、欲放先收的表現(xiàn)手法來(lái)刻畫(huà)場(chǎng)景，以琵琶的組合指法“掃輪”表現(xiàn)戰(zhàn)士列隊(duì)時(shí)緊湊的節(jié)奏、整齊一致的步伐，這種彈性跳躍的音調(diào)與演奏者的氣息相結(jié)合，使聽(tīng)眾更能聯(lián)想到調(diào)兵遣將時(shí)的氣魄雄渾，士兵們?cè)诓倬殨r(shí)整齊劃一、整飭有序的情景。

“小戰(zhàn)”和“吶喊”兩段大量運(yùn)用了“掃拂”的技法來(lái)表現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)時(shí)的激烈場(chǎng)面。隨著“掃拂”速度的加快、力度的加強(qiáng)，使得音樂(lè)剛?cè)嵯酀?jì)、聲音宏亮，氣魄更大?！妒媛穹纷钪饕臉?lè)段之一的“小戰(zhàn)”，運(yùn)用了以“掃弦”為主的多種組合指法來(lái)描繪戰(zhàn)爭(zhēng)中紛亂的馬嘯聲、潰散聲、炮聲?！皡群啊边\(yùn)用“夾掃”空弦表現(xiàn)奔馳的馬叫聲，在一、二弦上的推拉音把整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)激烈的場(chǎng)面表現(xiàn)得轟轟烈烈，讓人真切地感覺(jué)到觀看了一場(chǎng)華麗的戰(zhàn)爭(zhēng)。值得注意的是，在浩蕩的戰(zhàn)場(chǎng)上，出現(xiàn)了短暫的“簫聲”，“簫聲” 憂傷、凄涼，這是劉邦為使楚軍陷于“四面楚歌”的絕望境地而采用的心理戰(zhàn)術(shù)。“吶喊” 用高強(qiáng)度的“掃拂”描繪兩軍將士吶喊廝殺，萬(wàn)馬奔騰的場(chǎng)景，是本曲的高潮樂(lè)段。

“掃拂”這一技法需要同時(shí)觸彈四根琴弦，將腰、肩、臂、肘、腕的氣息融會(huì)貫通，最終在手指上發(fā)力，用頻率極大的“掃拂”拉開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)序幕，支撐起龐大雄渾的戰(zhàn)爭(zhēng)氣勢(shì)?！皰叻鳌奔记稍趥鹘y(tǒng)琵琶演奏技巧中是構(gòu)成片狀音響的核心技巧，它可以形成以掃弦為中心特色的段落甚至整首樂(lè)曲，因此它在整個(gè)傳統(tǒng)琵琶音樂(lè)占有非常重要的地位。它為琵琶塑造了“四弦一聲如裂帛”的音響形態(tài)，將琵琶的“金石之聲”發(fā)揮到極至。

（二）“鳳點(diǎn)頭”的運(yùn)用及音樂(lè)表現(xiàn)

“鳳點(diǎn)頭”也被稱作“勾搭”，分為軟勾打和硬勾打兩種，是右手和聲演奏技巧中難度較大的一種，注重連貫性與和聲性的統(tǒng)一，其以較強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力，營(yíng)造了一種緊張的、動(dòng)人心弦的氛圍。相比纏弦發(fā)音的強(qiáng)而有力，子弦的發(fā)音干凈清晰，樂(lè)曲中子弦演奏的常為曲調(diào)，纏弦進(jìn)行的為低音伴奏。這個(gè)技法富有層次感和節(jié)奏感，描繪了劉邦的軍隊(duì)在戰(zhàn)前升帳點(diǎn)將，各軍列隊(duì)出發(fā)進(jìn)行埋伏的情節(jié)。在劉德海新編《十面埋伏》中，“排陣”的曲調(diào)寬廣雄壯，富有旋律性，運(yùn)用“鳳點(diǎn)頭”表現(xiàn)將士威武的氣派和雄壯的氣勢(shì)，描繪出身著胄甲、手持劍戟的戰(zhàn)士們?cè)诓倬殨r(shí)訓(xùn)練有素、變化隊(duì)形時(shí)整齊劃一、快速移動(dòng)時(shí)孔武有力的步調(diào)和將領(lǐng)調(diào)兵遣將時(shí)的情景。

（三）“輪指”的運(yùn)用及音樂(lè)表現(xiàn)

“輪指”以其連續(xù)性觸弦的發(fā)聲成為琵琶演奏中核心的演奏技法。食、中、名、小四指依次彈得一聲，大指“挑”進(jìn)，共得五聲，為“輪”。它的表現(xiàn)能力非常強(qiáng)大，還可以與其他指法組合運(yùn)用，在表現(xiàn)雄渾激烈的場(chǎng)面時(shí)常用的“滿輪”，表現(xiàn)安適恬逸的心境又可用“半輪”；組合指法“掃輪”“拂輪”氣勢(shì)如虹，“長(zhǎng)輪”悠揚(yáng)飄逸，這些指法既可以體現(xiàn)琵琶右手指法的種類繁多，又能體現(xiàn)其錯(cuò)綜交相、變幻莫測(cè)的運(yùn)用，又可以在演奏過(guò)程中富于對(duì)比性，使得樂(lè)曲更加豐富飽滿。

在劉德海新編《十面埋伏》中，“輪指”這一演奏技法成為全曲的“頂梁柱”技法。樂(lè)曲一開(kāi)始就用“拂輪”“掃輪”相結(jié)合的演奏方法表現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)前磅礴如宏的氣勢(shì)。“傳號(hào)”一段，用“雙輪”的技法，配以三、四弦低沉的音色，將戰(zhàn)場(chǎng)上將士們浩浩蕩蕩和嚴(yán)謹(jǐn)從容的宏大場(chǎng)面充分體現(xiàn)出來(lái)?！白哧?duì)”全段以慢輪進(jìn)入，表現(xiàn)了兩軍對(duì)壘前雙方將士有條不紊的戰(zhàn)前準(zhǔn)備，以及軍隊(duì)威武雄壯的軍威、氣勢(shì)豪邁的軍容。

“小戰(zhàn)”“吶喊”是新編《十面埋伏》中最能體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的部分，多用密輪、快輪，給人一種緊張、一種戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行時(shí)的激烈感，它與前段“埋伏”形成對(duì)比，提示要進(jìn)入交戰(zhàn)的時(shí)刻，表達(dá)另一種場(chǎng)景、意境和情緒。先是運(yùn)用了“掃輪”，最后轉(zhuǎn)為雙輪，進(jìn)入最激烈的“吶喊”， 琵琶輪指多變的技法和劉德海先生細(xì)致的處理相結(jié)合，起到了承上啟下的作用。它描畫(huà)了楚漢兩軍在驚心動(dòng)魄的激烈戰(zhàn)爭(zhēng)中，漢軍愈戰(zhàn)愈勇和楚軍節(jié)節(jié)敗退的場(chǎng)面。

綜上所述，《十面埋伏》是我國(guó)最著名的傳統(tǒng)琵琶武套獨(dú)奏曲之一，無(wú)論從演奏技法還是音樂(lè)表現(xiàn)都是武曲的典范之作。劉德海先生在傳統(tǒng)樂(lè)曲的演奏技巧和作曲的內(nèi)容形式上有了很大突破，在提高演奏技巧的同時(shí)，不斷豐富曲藝形式，對(duì)琵琶藝術(shù)的傳承與發(fā)展起到了關(guān)鍵性的推動(dòng)作用。劉德海先生演奏的《十面埋伏》在演奏技法、音樂(lè)表現(xiàn)形式上都充分體現(xiàn)了劉德海的藝術(shù)思想，他在前人改革的基礎(chǔ)上繼續(xù)探索琵琶發(fā)展的道路，符合與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代要求。

參考文獻(xiàn)：

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[2]孫莉.琵琶曲《十面埋伏》賞析[J].芒種，2012（13）.

作者簡(jiǎn)介：費(fèi)凝（1993-），女，漢族，甘肅張掖，碩士，山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：中國(guó)樂(lè)器演奏。