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        剔花粗獷 綠彩傳承

        2018-05-14 11:01:57劉東
        東方收藏 2018年4期
        關(guān)鍵詞:界首蕭縣磁州窯

        劉東

        中國人使用陶器的歷史,至少可上溯到距今八九千年前的新石器時(shí)代早期。在陶器生產(chǎn)基礎(chǔ)上,三千多年前的商周時(shí)期,南方先民發(fā)明了原始瓷器,再到東漢晚期成熟瓷器出現(xiàn),瓷器漸漸比陶器更吸引人們注意。

        但實(shí)際上,瓷器出現(xiàn)后,陶器也一直存在,是百姓們?nèi)粘I钪斜夭豢缮俚钠骶?。只不過大部分陶器太普通,少有鮮明的特色,很難像瓷器那樣辨識(shí)窯口和年代,較少受到研究者們的重視。當(dāng)然也有例外,也有特色鮮明的陶器,比如江蘇宜興紫砂陶、廣東石灣陶,又比如我們安徽的界首彩陶。

        界首窯位于安徽省西北部的界首市(縣級(jí)市),以生產(chǎn)彩釉陶器為主要產(chǎn)品。關(guān)于界首窯始燒于何時(shí),說法不一,有說創(chuàng)始于唐代,受洛陽唐三彩的影響;也有專家綜合分析認(rèn)為“界首彩陶至少在宋代便已開始燒造”;還有認(rèn)為界首窯始于明代。

        由于缺乏有力的考古發(fā)現(xiàn),所以界首窯的歷史面貌依然撲朔迷離。

        下面來介紹幾件安徽博物院收藏的界首窯彩陶器。

        界首窯彩陶荷花紋小口罐(圖1),高28、口徑9、底徑16.5、腹圍77.5厘米,安徽皖南征集。撇口,平唇,短直頸,溜肩,弧腹,平底。底部露胎,顯磚紅色陶胎,瓶身以剔花工藝裝飾瓶身,肩部剔刻蓮瓣紋和幾何紋各一周,腹部主紋飾剔刻荷花紋與萬壽菊花紋。通過剔刻,呈醬地白花,再施以綠色彩斑,色彩分明,富于變幻。

        界首窯彩陶魚紋小口罐(圖2),高30.2、口徑9.5、底徑17.2、腹圍80厘米,安徽皖南征集。器形與上器大體形同,只是溜肩更明顯,最大腹徑處稍下移。瓶身一面剔刻一條大鯉魚穿梭在蓮花、蓮葉之中,另一面剔刻大小六條鯉魚嬉戲于蓮池中,圖案中稍施幾處綠色彩斑。蓮和魚組合是中國傳統(tǒng)吉祥紋樣,諧音為“年年有余”。

        界首窯彩陶盆(圖3),高12、口徑30、底徑18.5厘米。敞口,束頸,弧腹。盆外壁剔刻三組開光,開光內(nèi)為簡化壽字紋,開光之間以蕉葉紋裝飾,器身施多處綠色彩斑。

        仔細(xì)觀察以上三件界首窯陶器,可以發(fā)現(xiàn)在它們的胎體上均施有一層醬紅色化妝土和一層白色化妝土,當(dāng)?shù)厝朔Q之為“粉土”和“白土”。在施過兩層化妝土后,進(jìn)行剔花工藝創(chuàng)作,剔除上層白色化妝土的部位就露出醬紅色化妝土的地子,從而形成“醬地白花”的剔花紋樣,完成剔花工藝后,入窯素?zé)?。素?zé)笕〕?,再施綠彩,再罩上一層透明釉,之后第二次入窯燒造,最終形成醬紅、白、綠三色,所以一般稱為“界首彩陶”。

        朱廣宇《界首土窯民間三彩釉陶考察報(bào)告》中提到:界首陶所使用的白色化妝土是當(dāng)?shù)厝狈Φ闹铺詹牧?,必須到安徽蕭縣運(yùn)購,文中也認(rèn)為界首窯可能與蕭縣的蕭窯(窯址在蕭縣白土鎮(zhèn),也稱白土窯)存在某種聯(lián)系。

        這讓筆者想到,宋金時(shí)期的蕭縣以生產(chǎn)化妝白瓷為主,即在較粗的胎體上敷一層白色化妝土(當(dāng)?shù)胤Q為白土鎮(zhèn),以盛產(chǎn)白土而得名)而燒成白釉瓷器,而且部分蕭窯白瓷也施綠彩作為裝飾,如安徽博物院收藏有一件1972年蕭縣白土窯窯址出土的白釉綠彩模印花卉紋枕(圖4)。那么,界首彩陶施綠釉的工藝,極有可能是繼承了宋金蕭窯的傳統(tǒng)。

        現(xiàn)在已知的界首窯釉陶器,大多為傳世品,見于報(bào)道的考古發(fā)掘品極少,最重要的一次發(fā)現(xiàn)是2000年5月徐州國貿(mào)商廈明代遺址考古出土的一批界首窯釉陶器。

        據(jù)盛騮《尋常物件 韻味無窮——徐州明代房舍遺址出土文物拾萃》一文介紹:該遺址共發(fā)現(xiàn)51間房屋遺址,多為普通民宅,都是被明天啟四年(1624)六月初二子夜黃河潰堤后淹沒深埋于地下的,該文中重點(diǎn)提及出土有多件界首窯陶器,主要為低溫綠釉產(chǎn)品,器型有盆、爐、燈、器蓋,從文物圖片看,其中一件綠釉刻花魚紋陶盆(圖5)和一件綠彩刻劃荷花紋陶盆殘片(圖6),與上述兩件安徽博物院收藏的界首窯小口陶的魚紋和蓮紋較為相似,更重要的是都施綠釉或綠彩,這更加說明綠彩是界首窯釉陶器最重要的特征之一。

        安徽省文物總店曾征集過一批界首窯釉陶器,其中最精美的一件莫過于綠釉開光戲劇人物紋陶罐(圖7),器型有明代中晚期罐的造型特征,“腹部有六組開光故事人物、花鳥紋,三組人物分別間隔三組花鳥。人物神態(tài)栩栩如生:一組為頭頂四方平定巾,手持折扇,漫步庭院的書生;一組為手持團(tuán)扇作回首狀的女子;一組為手持鮮花作奔跑狀的孩童?!泵鞔泻笃?,民間戲劇不斷繁榮,戲劇人物形象更為廣泛地出現(xiàn)在日用陶瓷器上。從宏觀的中國陶瓷史來看,晚明清初是民窯發(fā)展的重要時(shí)期。景德鎮(zhèn)窯有所謂“轉(zhuǎn)型期”之說,從明萬歷三十六年(1608)至清康熙十九年(1680)的七十余年間,由于戰(zhàn)亂、朝代更替等原因,景德鎮(zhèn)官窯停燒,景德鎮(zhèn)民窯產(chǎn)品突飛猛進(jìn),比如這時(shí)期的青花五彩瓷就極具民間藝術(shù)特色。再如江蘇宜興紫砂器和宜均器,也是在晚明時(shí)期異軍突起,深得人們的喜愛。

        所以,我認(rèn)為界首窯釉陶器的精品應(yīng)該出現(xiàn)在晚明清初這個(gè)時(shí)期。

        從徐州國貿(mào)商廈明代遺址出土的多件界首窯綠釉、綠彩陶器看,多采用的是刻劃花裝飾,未見剔花工藝,也未見醬紅色化妝土(粉土)的使用。所以,后期常見的界首窯剔花點(diǎn)綠斑彩陶(包括上述三件安徽博物院收藏的界首窯彩陶),運(yùn)用了兩色化妝土和剔花技術(shù),風(fēng)格更趨于粗獷的鄉(xiāng)土氣息,應(yīng)該是在清代以后逐漸形成的。

        在中國陶瓷史上,運(yùn)用兩色化妝土剔花工藝的,我們首先會(huì)想到磁州窯,在磁州窯裝飾工藝中有白釉黑剔花技法,即“在施好白化妝土的白胎上,再施一層以斑花石為主料配制的黑化妝土……待稍干后,首先劃出花紋圖案;用平刀將花紋外的黑化妝土剔掉,留下白化妝土;上白透明釉,干燥后燒成?!鳖愃频拇胖莞G還有黑地白剔花產(chǎn)品,甚至還有白地黑剔花罩綠釉,即在高溫?zé)傻陌椎睾谔藁óa(chǎn)品上再罩綠釉后二次入窯低溫?zé)?,這與上述界首窯彩陶工藝如出一轍。眾所周知,磁州窯燒造時(shí)間長,宋、金、元、明都是其盛燒期,且影響范圍廣,河南、山西等地諸多窯口皆受磁州窯影響,其中山西窯口的白地黑剔花產(chǎn)品質(zhì)量高,數(shù)量多。關(guān)于這些剔花瓷的年代,傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為多為宋金時(shí)期產(chǎn)品,但近年來有學(xué)者認(rèn)為這些白地黑剔花瓷器至少一直延續(xù)到明代仍有大量燒造,且質(zhì)量頗高。

        所以,可以認(rèn)為運(yùn)用兩色化妝土剔花工藝的界首窯彩陶,繼承了宋元明以來磁州窯系剔花技法,很好地將這種剔花工藝傳承、發(fā)展,流傳到清代、民國甚至當(dāng)代。

        綜上所述,界首窯陶器起源于何時(shí)雖無定論,但在明代時(shí)已形成施綠釉或綠彩的基本風(fēng)格,其點(diǎn)涂綠彩之風(fēng)格一直延續(xù)至今。清代以后,界首窯制陶開始采用施醬紅、白兩色化妝土,繼承發(fā)展了磁州窯系的剔花工藝技法,形成了界首彩陶獨(dú)具特色的風(fēng)格。

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