李儼

在中國(guó)陶瓷史上，參與陶瓷創(chuàng)作極為重要的文人官吏，除了陳鴻壽就是王鳳池。他們兩位，都是博極古書的人，尤其是在官職、書畫、陶瓷等方面都極為相似。但歷來(lái)論者對(duì)陳鴻壽的研究相當(dāng)重視，因?yàn)橥貘P池是近年來(lái)才被人發(fā)現(xiàn)的，因此對(duì)他的研究相當(dāng)薄弱。筆者不揣淺陋，試就王鳳池生平和瓷畫進(jìn)行考辨。

一、王鳳池生平

王鳳池（1824—1898），譜名王隆桃，字兆木，一字丹臣，號(hào)敬庵，湖北陽(yáng)新縣人。他本是一個(gè)翰林，嫻于詩(shī)文，時(shí)稱江南才子。同治十三年（1874）八月，特授南康知府分發(fā)江西候補(bǔ)。光緒二年（1876），暫時(shí)代理景鎮(zhèn)榷務(wù)，光緒三年（1877）任南康府事。光緒六年解官回籍，主持修葺儒學(xué)考棚，大興讀書風(fēng)氣。又與同鄉(xiāng)劉鳳綸續(xù)修《興國(guó)州志》，著有《福云堂詩(shī)稿》。

關(guān)于王鳳池任職江西時(shí)間、地點(diǎn)和職務(wù)的記載，存有分歧。今人意見也各不相同，并且還有嚴(yán)重誤解。例如：

（1）陳樹群《情系珠山繪瓷箋—金品卿、王少維、王鳳池合作八條屏賞析》則說(shuō)：“1875年，即光緒元年，一位飽讀詩(shī)書的官員就任江西南康?！?/p>

（2）朱軍《王鳳池藏瓷鑒定及其相關(guān)問(wèn)題》：“光緒元年（1875）因親老告養(yǎng)即以知府分發(fā)江西，三年（1877）署南康知府，其間為政深得民心?！?/p>

（3）初國(guó)卿《淺絳瓷板上的翰林風(fēng)華》：“1875年，51歲時(shí)以知府分發(fā)江右。江右即江西饒州府，轄景德鎮(zhèn)、上饒、鄱陽(yáng)等地。后又署南康府事、九江知府。”

（4）戴奇?zhèn)ァ督喜抛油貘P池》：“1874年，王鳳池被任命為江西試用知府?！薄?875年，王鳳池正式被任命為江西饒州知府。1877年，署南康知府。”

（5）《陽(yáng)新縣志》：“1875年，因親老告養(yǎng)，即以知府分發(fā)江右。1877年署南康府事?！?/p>

（6）《宮中朱批奏折》：王鳳池于咸豐九年（1859年）鄉(xiāng)試中舉人，同治四年乙丑（1865年）科進(jìn)士，改翰林院庶吉士，同治十年（1871年）授編修之職。同治十三年（1874年）八月，遵例報(bào)捐知府分發(fā)江西試用。（轉(zhuǎn)引戴奇?zhèn)ァ督喜抛油貘P池》。原件藏中國(guó)第一歷史檔案館）

（7）王鳳池《黃公定占傳并贊》：“池于丙子（1876年）赴景鎮(zhèn)權(quán)榷務(wù)”，末署“賜進(jìn)士出身翰林院編修分發(fā)江西候補(bǔ)知府特授南康知府，如小弟王鳳池頓首拜撰?！保ā饵S氏宗譜》）

就其分發(fā)江西的時(shí)間而言，有兩種說(shuō)法：1874年、1875年。就其分發(fā)江西就職的先后地點(diǎn)和職務(wù)而言，大致有四條：饒州知府、景德鎮(zhèn)榷務(wù)、南康知府、九江知府。

以上資料最為可靠的記載，顯然是《宮中朱批奏折》和王鳳池《黃公定占傳并贊》。

據(jù)王鳳池《黃公定占傳并贊》云：“池于丙子赴景鎮(zhèn)權(quán)榷務(wù)”，末署“賜進(jìn)士出身翰林院編修分發(fā)江西候補(bǔ)知府特授南康知府，如小弟王鳳池頓首拜撰?！卑袋S公卒于光緒八年（1882），可見實(shí)際上王鳳池只是委署南康知事，并沒(méi)有被任命為饒州和九江知府。

又“《宮中朱批奏折》中輯錄的一則關(guān)于王鳳池任命江西知縣的奏折，無(wú)疑是對(duì)其任職履歷最為客觀真實(shí)的記錄”。據(jù)此二則及其瓷畫的內(nèi)容可知其事跡是：1874年8月，王鳳池以特授南康知府的身份被分發(fā)到江西候補(bǔ)。在候補(bǔ)期間，即1875至1877年間，王鳳池似乎在御窯推廣雅瓷，與陶工切磋技藝，并創(chuàng)作了大量瓷繪作品。1876年，又暫時(shí)代理景鎮(zhèn)榷務(wù)，直到1877年補(bǔ)授南康知府的實(shí)缺為止。查南康知府，治星子縣（與九江相鄰）。而九江府，府治德化，在今九江市。

另外值得注意的證據(jù)是，無(wú)論是《王氏家譜》《興國(guó)州志》《黃公定占傳并贊》，或是《陽(yáng)新縣志》（新修本）及鍬溪王氏網(wǎng)《鍬溪瑯琊后裔江南才子王鳳池》一文，各方面都沒(méi)有提及王鳳池任饒州和九江知事。

二、王鳳池瓷畫

關(guān)于王鳳池的書畫，史無(wú)記載。他的作品，大多見于瓷畫里。其他尚有書法立軸，例如行書七言聯(lián)（圖1）、“唐詩(shī)”、“蘭亭集序”節(jié)錄四條屏等，不過(guò)流傳并不多，僅是偶見而已。

在王鳳池的作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)：

（1）其生平多名號(hào)，如小樵、云樵、太史、福云、王福云、福云小樵、觀棋后樵、集古癡子、詞垣癡客、昌江使者、改屐從游匡廬使者、改屐從游廬山小樵等。此外，護(hù)環(huán)翠亭使者，也可能是他的名號(hào)（見馬景政《文人畫·功德碑·里程碑——程門淺絳彩瓷板畫《垂簾燕坐圖》及其背后的故事》）。

（2）其作品有自藏品、饋贈(zèng)品兩種，且其數(shù)量相當(dāng)驚人，光是所見存世作品約近二百件。其原有數(shù)目，更可想而知了！

（3）其作品多見于書法，繪畫則較為罕見，且大多與金、王二人書畫合作。

（4）其作品年代，為光緒元年至三年之間。這一段時(shí)間正是王鳳池在江西候補(bǔ)知府之時(shí)。

關(guān)于王鳳池的自藏品，朱軍在《王鳳池藏瓷鑒定及其相關(guān)問(wèn)題》中介紹其藏瓷八件，均為從王氏后裔中征集而來(lái)。其中有兩件作品，值得我們特別注意：

一是王鳳池題跋金品卿山水花觚（圖2），高61.5厘米。該器頸部記有一段關(guān)于陶瓷的行書簡(jiǎn)介：“有坦白先生者，其甲子似在羲王以上之年。陶其姓也，名以鈞傳。體成端雅，質(zhì)賦剛堅(jiān)。昌浦之源，珠山之巔。發(fā)祥協(xié)吉，以生斯賢。渾融謙沖，正直平圓。凝精于地，受圓于天。眾芳在宥，得氣之先。丙子新秋日，丹臣鳳池撰?！碑嬅嫦路搅碛幸欢坞`書文字，則是有關(guān)其藏瓷名稱的解釋，文曰：“坦白先生，陶門之賢士也。萬(wàn)象春君、六合春君，其父師也。如潤(rùn)春君、守春君、涵春君、養(yǎng)春君，皆其友若弟。惟仰天春君，則其兄也。同會(huì)于福云山房，以品群芳?！卑孜挠。骸暗こ肌?。

二是這里提到的名曰“仰天春君”者，就是王鳳池題跋王廷佐人物花口大瓶（圖3）。其高91厘米，背面題字：“仰天春。光緒二年丙子春正選于昌江珠山，丹臣記?！卑孜挠。骸疤肥险洳亍?；畫右題跋：“此少維神品也。丹臣評(píng)畫。”下有“少維王廷佐畫”及白文印“王廷佐”、朱文印“少維”。

在這兩件王鳳池的題跋里，我們也可以看到：“王鳳池定制的瓷器中以‘春字命名的一組，分別為萬(wàn)象春、六合春、潤(rùn)春、守春、涵春、養(yǎng)春、仰天春等，并皆尊稱為‘君?！逼鋵?shí)這一組“七春”花瓶，當(dāng)時(shí)都是成對(duì)的，共計(jì)十四件。而如今所發(fā)現(xiàn)的也只有仰天春君（人物大瓶）、涵春君（花鳥大瓶）、潤(rùn)春君（花鳥琮瓶）這三件，可見其損失之巨。

除了“七春”之外，還見有“四方春”，即光緒二年王少維人物琮瓶（見梁基永《中國(guó)淺絳彩瓷畫賞玩》40-41頁(yè)）。

最可注意的是，所見王鳳池藏瓷中最宏富的一組是書畫八扇瓷屏風(fēng)。該屏原為五十件，現(xiàn)存四十七件，其畫中詩(shī)文、款識(shí)全由王鳳池代題，繪畫則是金品卿、王少維二人。另有二十一件為書法文字板，則由王鳳池、王臣弼、許善長(zhǎng)、李嘉樂(lè)、王先謙等十人書寫，實(shí)屬罕見。

另外值得注意的是王方玉定制的一組瓷板，其部分款識(shí)是：福云山房方玉選古；王氏方玉選意，少維寫；方玉記意，評(píng)少維之筆；方玉謹(jǐn)記，少維敬繪；方玉氏選于昌江之珠山南軒，金品卿寫仿遺□。其題款均似由王鳳池題寫。此王方玉與王鳳池是同一個(gè)人還是宗親關(guān)系，很值得研究研究。

關(guān)于王鳳池的饋贈(zèng)品，有寄贈(zèng)海帆司馬、逢卿刺史、利仁二兄、小鴻仁兄、暢□老弟及□□（按：名字已被磨掉）老法家我弟大人等。其中最可注意的是光緒元年王少維的人物瓷板。在這件作品里，尚有王鳳池、黃定占二人的題贈(zèng)詩(shī)，全文如下：

乙亥秋九月手裁，奉海帆司馬老弟大人雅鑒：江州司馬去何早，潯陽(yáng)千古月浩浩。饒州司馬來(lái)何遲，望碧一亭春熙熙。虞官納言之子孫，洞庭源流衡岳根。一琴一鶴蒞昌浦，靜治喧雜簡(jiǎn)治繁。我繪趙公入蜀意，為君調(diào)琴飼鶴計(jì)。非貪安逸尚清淡，座中無(wú)事心有事。事國(guó)家事補(bǔ)瘡痍，萬(wàn)里驥足詎限之。如兄定占贈(zèng)并題。

材吾楚也用于吳，琴不凄涼鶴不孤。有眼莫將圖錯(cuò)認(rèn)，龍昌江是趙成都。彈得太和元?dú)獬觯Q將最始九天通。才長(zhǎng)用短人休笑，先看東山別駕功。海帆司馬仁弟大人映之，丹臣如兄王鳳池。（圖見《中國(guó)晚清淺絳彩瓷器》166頁(yè)）

關(guān)于黃定占，王鳳池在《黃公定占傳并贊》中有這樣的記述：“同治甲子冬，蔡芥舟觀察奉傳旨辦陶務(wù)，聘赴景鎮(zhèn)董其事。公見景鎮(zhèn)經(jīng)粵匪蹂躪，窯廠荒涼，焦思勞心，極力經(jīng)營(yíng)。后歷任道憲皆倚重之。景鎮(zhèn)五方雜處，技陶者不下數(shù)十萬(wàn)，類群分黨，最易滋事。公設(shè)法布置，閱十九年安靜一律。闔鎮(zhèn)嘗以‘靜鎮(zhèn)二字頌公，筆之匾額，至今猶口碑載道?！庇帧俺赜诒痈熬版?zhèn)權(quán)榷務(wù)，昕夕過(guò)從。公于暇時(shí)，談其生平節(jié)略，池識(shí)之未忘。迄今追思風(fēng)采，輒以隔幽明為憾。特就池之所以識(shí)者表之，以為之贊曰……”

根據(jù)這段自述，我們很清楚地知道黃定占被聘為御窯廠的實(shí)際管理人，并且很有成績(jī)，深受各界擁護(hù)。又知黃、王誼兼師友，相與共事，無(wú)間晨夕，過(guò)從甚密。

這件三人合作的饋贈(zèng)海帆司馬的人物瓷板，就是王鳳池做幫手的有力證據(jù)。由此可見，王鳳池是雅瓷的重要“串客”，他在江西候補(bǔ)期間，曾在御窯“琴鶴廳間選畫情”（見167頁(yè)題贈(zèng)海帆山水瓷板詩(shī)），親自為御窯雅瓷打廣告。

現(xiàn)在我們進(jìn)一步探討王鳳池的瓷畫。除了明顯的書畫合作外，也有一些只署名王鳳池的瓷畫。試舉幾件樣本如下：

（1）光緒元年山水瓷板，上題：“琴鶴廳間選畫情，胸中靈秀有湘衡。前身定是陶宏景，聽遍松濤萬(wàn)壑清。乙亥冬，就海帆司馬仁老弟大人兩政，丹臣如兄王鳳池題。”（《中國(guó)晚清淺絳彩瓷器》2011年版，第167頁(yè)）

（2）光緒二年山水瓷板（圖4），上題：“寫林和靖觀梅之意，為□□（按：名字已被磨掉）老法家我弟大人雅映。丹臣兄池又臨?！保ㄍ貘P池書法、繪畫四條屏十二件之一）

（3）光緒三年山水瓷板（圖5），上題：“松風(fēng)清籟。丁丑冬日仿黃子久筆意于昌江客舍，以應(yīng)利仁二兄大人清正。丹臣王鳳池?！保ā洞砂瀹嬭b賞》1999年版，第78頁(yè)）

（4）光緒時(shí)期人物琮瓶（圖6），一題：“詠南山樂(lè)□圖，臨于昌江珠山室。福云小樵學(xué)譜。”一題：“‘小立梧崗初日影，教忠更有扇頭詩(shī)之句。改屐從游匡廬使者學(xué)畫?！?/p>

在以上作品中，我們可以看出：王鳳池兼善山水、人物，且筆法嫻熟，意境高遠(yuǎn)，又風(fēng)格多變，足見藝術(shù)功力很深。然而奇怪的是，以他當(dāng)時(shí)的身份地位，具有如此精湛的畫技，為何竟然未見史書記載？更加蹊蹺的是，為何多見其瓷畫，竟未見其片紙零縑？

這是我從一開始便有的疑問(wèn)。難道是真正的畫者隱藏了姓名？這種現(xiàn)象是瓷器款識(shí)中所常有的，倒也不足為奇。因此不可不辨。我們?cè)俎D(zhuǎn)過(guò)來(lái)對(duì)以上三件山水畫樣本，略加考辨：

第一件山水作品，其畫風(fēng)近似王少維，因此畫冊(cè)中也標(biāo)明作者為王少維。

第三件山水作品，其畫風(fēng)竟酷肖程門，故而此畫作者很可能是程門。此作最早見于《瓷板畫鑒賞》，也是首次發(fā)現(xiàn)王鳳池其人，然當(dāng)時(shí)尚未知其真正身份。

第二件山水作品，其畫風(fēng)和構(gòu)圖，與以下三例作品，酷似乃爾。

（1）光緒三年山水瓷板（圖7），上題：“山似嵩恒路一條，林亭泉石入煙霄。騎驢兩個(gè)奚囊客，得句成功過(guò)野橋。丁丑秋，評(píng)清修道人畫意。丹臣王鳳池?！扁j?。和跏?、丹臣。

（2）光緒三年山水花瓶（圖8），上題：“丁丑新秋，為小園仁棣大人清玩。定占衍之持贈(zèng)?！扁j印：定占。

（3）光緒三年山水瓷板（圖9），上題：“桑落村中酒一觥，八年未見米顛兄。昌江日對(duì)黃山谷，畫里詩(shī)間說(shuō)曼卿。丁丑夏日臨匡廬盆浦之譜，以奉小鴻仁兄大人映正。丹臣弟王鳳池寄意?！扁j印三：恩水畫（引首章）、王氏、丹臣。

據(jù)此，可推斷第二件的作者可能就是恩水，別號(hào)清修道人。至于恩水其人，未見史書記載，可資材料更少。例（1）的“評(píng)清修道人畫意”，為王鳳池題畫的典型特征，可與“評(píng)少維之筆”“丹臣評(píng)畫”相印證。例（2）的引首章“恩水畫”，與前述王鳳池題跋的金品卿花觚，及王鳳池、黃定占、王少維三人合作的書畫瓷板的情形相類，即在畫家署名的體例上，都只是一方印章。這都是署名近似于半隱半露的例子。

這種隱藏畫家的手法，似未為人注意。目前不少研究者因忽略此一點(diǎn)，常常產(chǎn)生誤判。例如初國(guó)卿在《淺絳瓷板上的翰林風(fēng)華》中稱：“《昌江日對(duì)黃山圖》則是他的獨(dú)立之作?！边@個(gè)結(jié)論明顯有失察之處。此外，其對(duì)下面最重要的信息，也未進(jìn)行認(rèn)真審視和比較研究。即2005年曙光在雅昌論壇發(fā)表《王鳳池尋訪記》中，曾提到“在已發(fā)現(xiàn)的‘三春中，‘涵春和‘潤(rùn)春為王鳳池親自繪畫題款?！汉汀疂?rùn)春改日拍照后上圖。”以及“先讓王鳳池自畫自題的大瓶‘含春君露一下小臉吧！”的話及其圖片。

這件王鳳池自畫自藏并作于光緒二年的“含春君”花鳥大瓶，盡管只是一張并不十分清晰的局部圖像（圖10），但我們?nèi)钥煽闯觯浩涔P墨功力與前者卻大相徑庭，因此我們很難設(shè)想二者是同出于一人之手。

寫到這里，我們便更明白了：王鳳池雖也能畫，但并不尤善繪事。這就是他的畫未見于史書記載也未見其片紙零縑的一個(gè)重要原因。然而即使如此，也毫不撼動(dòng)王鳳池在陶瓷史上的超卓地位。其實(shí)，他的陶瓷創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)瓷畫界很受矚目，也不乏偽造或托名之作。如光緒二年五倫圖圓板（圖11），款署：“以應(yīng)□□大人雅屬即政，丹臣鳳池。”印章：王氏、仿古。（題款疑是蔣玉卿代筆）又如光緒九年同光彩人物四方筆筒（圖12），款署：“澤潤(rùn)大相公正之，丹臣王鳳池作?！保}款疑是卅六峰人代筆）又如光緒十四年同光彩人物提壺（圖13），署款：“王鳳池作?！庇纱宋覀兛煽闯鏊诋?dāng)時(shí)的影響了。

總之，在參與陶瓷書畫創(chuàng)作方面，王鳳池堪與陳鴻壽比肩，雖然其不及陳鴻壽名氣大，但都不同程度地影響并促進(jìn)了陶瓷創(chuàng)作與實(shí)踐，這是他們對(duì)陶瓷發(fā)展所作出的寶貴貢獻(xiàn)。