【摘要】本篇文章對(duì)肖邦諧謔曲OP31.NO2的演奏技巧進(jìn)行分析，簡(jiǎn)要介紹了肖邦諧謔曲OP31.NO2的創(chuàng)作背景，并著重介紹了肖邦諧謔曲的音樂特點(diǎn)以及肖邦的生平，在19世紀(jì)浪漫主義最繁榮的時(shí)期，肖邦音樂通過它獨(dú)有的魅力獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，其中優(yōu)美不乏細(xì)膩、豪邁中又帶有剛強(qiáng)，如詩(shī)一般。通過對(duì)這首作品的分析，筆者發(fā)現(xiàn)融入到這首作品中的主線是肖邦對(duì)自由解放生活的期盼還有對(duì)人民和國(guó)家的思念。通過理解當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)況，來把握好對(duì)肖邦作品情緒和整體風(fēng)格的解讀，這是我們?cè)谘葑嘀耙貏e注意的地方。

【關(guān)鍵詞】肖邦；諧謔曲；音樂風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、肖邦諧謔曲OP31.NO2的創(chuàng)作背景

肖邦，生于波蘭，是著名的音樂家，被人們稱為“音樂詩(shī)人”。肖邦的后半生大部分時(shí)間都是在國(guó)外度過的，由于對(duì)祖國(guó)的思念促使他創(chuàng)作出了眾多的愛國(guó)主義的作品，背井離鄉(xiāng)更是讓他深刻體會(huì)到了愛國(guó)的心情，同時(shí)也抒發(fā)了肖邦對(duì)家鄉(xiāng)的無比思念與對(duì)亡國(guó)的深刻痛恨。例如《革命練習(xí)曲》等，都表達(dá)了他對(duì)祖國(guó)滅亡的悲痛之情。

肖邦諧謔曲第二首較為出名，是降b小調(diào)，創(chuàng)作于1837年，是華沙起義時(shí)期，曲子屬于較為成熟的階段，這是四首之中較為出名的一首，獻(xiàn)給費(fèi)斯登西斯丁伯爵之女的。開頭由急板半音量柔聲的第一主題第一樂句開始的，然后變得輕快和柔美，后來變得稍微的沉思憧憬，最后結(jié)尾在D大調(diào)上有力而且熱情。肖邦諧謔曲第二首也是唯一一首具有諧謔性質(zhì)的作品，無論是在曲式結(jié)構(gòu)方面還是在創(chuàng)作技術(shù)手段方面，基本都融入了思想意識(shí)等因素，影響深遠(yuǎn)，為后世留下了珍貴的經(jīng)驗(yàn)。因?yàn)樾ぐ钤趧?chuàng)作這首諧謔曲時(shí)是華沙起義時(shí)期的鼎盛時(shí)期，由于受到當(dāng)時(shí)環(huán)境的影響，所以創(chuàng)作出來的內(nèi)容不單單體現(xiàn)了肖邦的愛國(guó)主義情懷與民族熱情，更加體現(xiàn)出肖邦其他作品的內(nèi)涵。

二、肖邦諧謔OP31.NO2結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析

肖邦諧謔曲第二首奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，充滿了獨(dú)特的幻想性與戲劇性風(fēng)格，并被人們譽(yù)為充滿熱情奔放的情感，而且富有浪漫氣息的音樂詩(shī)。諧謔從字面的意思是玩笑，戲謔。在17世紀(jì)的意大利這個(gè)詞匯最早出現(xiàn)，到了巴洛克時(shí)期，諧謔曲才被用到了聲樂作品當(dāng)中，諧謔曲中的三連音輕快而有力，能夠很快吸引住人們的目光，又因?yàn)槠渌俣容^為輕快，節(jié)奏同樣也很活潑，讓聽者能夠感受出樂曲所要表達(dá)出的幻想。在18世紀(jì)初，諧謔曲已經(jīng)逐漸成為很多套曲和樂章的重要構(gòu)成部分，而且以輕松的風(fēng)格較為出名，同樣諧謔曲多以二拍子為主，多見于室內(nèi)樂，在諧謔曲三聲部中幾乎以快三拍的形式出現(xiàn)，奏鳴曲的第三樂章為主，逐漸也取締了小步舞曲，并且借助大量的擴(kuò)展與創(chuàng)新，比較成功的創(chuàng)作出了眾多優(yōu)秀的諧謔曲。開頭聲音很弱，急快板，三連音敏捷的而且不安的向上揚(yáng)起，仿佛在期待著問題的答復(fù)，沉默了片刻之后對(duì)問題有所回答，在這一問一答中主題開始展開。開頭第一個(gè)音要突出重音，三連音要把力量往外送，切記一定要彈清楚，后面的大和弦用前面的力量帶過來，從第一行的最后一小節(jié)切換踏板，然后進(jìn)行重復(fù)，直到旋律音流的出現(xiàn)，見譜例1。

譜例1

一段華麗的音流過后，第一主題完成，左手的優(yōu)美，帶動(dòng)著右手的高歌，仿佛充滿著神秘的氣息，如同升上藍(lán)天之中，帶有感情靈感在兩個(gè)主題出現(xiàn)了反復(fù)之后，慢慢引出了中間的部分，一切都看似平靜，遠(yuǎn)處傳來了牧笛聲，直到另外一個(gè)主題的出現(xiàn)，從一問一答變成了二重唱，開頭帶有感情有靈魂的演奏，左手要彈清楚，一定按照指法演奏，突出右手的旋律音，波音一定要彈清楚，踏板每小節(jié)切換，不要大力的去踩踏板，給人的感覺是歡快，舒適的。一大波音流帶我們很快進(jìn)入了下一個(gè)主題，一二主題進(jìn)行重復(fù)之后開始較為激烈的一段演奏，見譜例2。

譜例2

讓不安的因素在環(huán)境下輕輕騷動(dòng)，一段完美的華彩徹底掃除了不安的情緒，讓人們聽著充滿希望，這段演奏需要一定的技巧，配上踏板，突出每一小節(jié)的開頭音，帶動(dòng)手臂的力量，連奏突出主旋律，進(jìn)行完美的跑動(dòng)。緊接著到下一段開始一連串的音流，跑動(dòng)起來，手指的連貫，一定要注意節(jié)奏感，抓住指尖的音，關(guān)節(jié)放松，可以進(jìn)行慢練，輕快地跑動(dòng)，見譜例3。

譜例3

三個(gè)主題進(jìn)行了重復(fù)，最后結(jié)束在輝煌的D大調(diào)上。第三部分充滿著歡快的音調(diào)，主題是閃爍的光輝，輕盈的情緒中轉(zhuǎn)為波濤洶涌的情感。

對(duì)第三部分進(jìn)行的展現(xiàn)是對(duì)插入部分進(jìn)行展現(xiàn)的首要環(huán)節(jié)，通過一段段華麗的華彩，加上右手連續(xù)的八分音符，一浪更比一浪高。而后插入部分的第二主題有節(jié)奏的開展起來，以一種既咄咄逼人又激昂憤慨的氣勢(shì)出來，這是中間部分對(duì)段落音的體現(xiàn)。從584小節(jié)開始，肖邦對(duì)呈現(xiàn)部進(jìn)行重復(fù)時(shí)，對(duì)旋律就進(jìn)行了稍微的改動(dòng)，直到716小節(jié)之后，諧謔曲就到了收尾環(huán)節(jié)，肖邦以剛毅果斷的手法和勢(shì)不可擋的強(qiáng)大氣勢(shì)完美地結(jié)束了收尾。

肖邦在創(chuàng)作方面可以分為四個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期是華沙時(shí)期，第二個(gè)時(shí)期是華沙起義時(shí)期，第三個(gè)時(shí)期是巴黎全盛時(shí)期，第四個(gè)時(shí)期是巴黎晚期，作品諧謔曲第二首已經(jīng)是比較成熟時(shí)期的作品了，肖邦諧謔曲第二首寫于華沙時(shí)期，肖邦當(dāng)時(shí)也在維也納逗留了很久。他的創(chuàng)作主要表現(xiàn)了對(duì)人民的同情和對(duì)祖國(guó)的關(guān)心。構(gòu)成了一首首溫柔的詩(shī)，從開頭發(fā)的急板半音量柔聲開始，然后又到了輕快柔美，緊接著沉迷于思念之情，結(jié)束在D大調(diào)有力而又熱情的旋律上，開場(chǎng)敏捷的不安的三連音把我們深深吸引住，好像在提出問題的同時(shí)等待著回答，經(jīng)過一段華彩和優(yōu)美的音流引出了完美的第一主題，這也是肖邦的又一個(gè)魅力所在，在左手分解音的襯托下，通過右手愉快地高歌出來，這是對(duì)不安問題的正面回答。經(jīng)歷了兩個(gè)主題反復(fù)之后，進(jìn)入了中間的部分，中間部分又開始安靜、柔美，像陽(yáng)光一樣的溫暖，由一問一答的內(nèi)容進(jìn)入到了二重唱，變得情緒有一點(diǎn)的激動(dòng)，中間經(jīng)歷了一段華彩之后，不安的情緒被一掃而光，出現(xiàn)一片的光明，樂曲一二主題再次展現(xiàn)出來，最后結(jié)束在輝煌的D大調(diào)上，正好凸顯了斯拉夫民間音樂的特點(diǎn)，突出了主旋律，旋律音比較明顯。給人一種變幻莫測(cè)的感覺和聽覺上的沖擊。

三、肖邦諧謔曲OP31.NO2的演奏技巧分析

19世紀(jì)初期，浪漫主義樂派產(chǎn)生，在這個(gè)時(shí)期中，藝術(shù)家在創(chuàng)作上展現(xiàn)了對(duì)未來的幻想、對(duì)環(huán)境的熱愛和對(duì)主觀感受的追求，藝術(shù)的表現(xiàn)形式也比之前有了明顯的變化，提倡出了一種綜合藝術(shù)作品大多富有幻想，作品常常帶有自傳的色彩，帶有一種理想的境界，從藝術(shù)學(xué)的角度來看，浪漫主義的時(shí)期的作品大多為后來人所喜愛，從中吸取營(yíng)養(yǎng)，作品也具有民間的特點(diǎn)，讓人們?nèi)菀捉邮?。增?qiáng)了和聲的效果在里面。帶有強(qiáng)烈自由奔放的感情。根據(jù)自身演奏經(jīng)驗(yàn)及對(duì)其的理解，下面著重解析演奏一些難點(diǎn)。

首先，音樂術(shù)語(yǔ)Presto為急板，在曲目的開端，奠定了曲子的節(jié)奏。見譜例4。

譜例4

第一個(gè)和弦作為開始本曲的第一個(gè)音，要指尖立住，腰部用力。后面的三連音把握住節(jié)奏，用手腕帶動(dòng)力量，做到顆粒清晰、均勻。注意連線部分，通過踏板與手指間的配合保持連貫。兩個(gè)休止符給手指和演奏本人足夠的時(shí)間去準(zhǔn)備后面的部分，ff的音樂術(shù)語(yǔ)，要著重練習(xí)手指的力量和和弦的觸鍵，給人以沉穩(wěn)明亮的感覺。這個(gè)部分要進(jìn)行慢練，和弦較多、跨度較大，感情色彩也有明顯的變化，第九小節(jié)的pp三連音，要在節(jié)奏準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上做到盡可能的輕快和柔弱。后面以相同的音樂表現(xiàn)方式進(jìn)行展開。前四小節(jié)的不安緊張?jiān)俚胶笏男」?jié)肯定而威嚴(yán)的情緒是要通過手指來表現(xiàn)感情。

到了第二段具有代表性的樂句，通過一系列的音流帶人們走進(jìn)優(yōu)美的旋律里見（譜例5）。

譜例5

在連綿的音流中，走進(jìn)旋律的殿堂，右手的高音部分作為聲部的主旋律愈加凸顯，旋律在左手的流動(dòng)間徜徉。在這里面左手要通過踏板使音樂更加的連貫，同樣指尖要立住，帶動(dòng)腰部的力量，清楚而又柔美的聽到左手的音樂，當(dāng)然右手的主旋律也要突出，難練的部分就是左右手的協(xié)調(diào)，從強(qiáng)到弱，從弱到強(qiáng)主要通過指尖的力量，完美地詮釋了這一主題。

譜例6

同樣右手的旋律音要立住，指尖用力，加上踏板完美的結(jié)合，注意三連音部分要演奏清楚，不能一帶而過，左手不應(yīng)該太過于強(qiáng)，以至于蓋住了右手的旋律，從弱到強(qiáng)，慢慢把主題推向高潮部分，聲音不應(yīng)該過于激烈，踏板要干凈利索，特別在切換踏板的時(shí)候注意力度，其次要看清楚升降號(hào)，左右手保持音要節(jié)奏準(zhǔn)確，以達(dá)到和弦干凈不渾濁。另外，每一段要突出主旋律，充滿熱情地把這首曲子演奏好。

四、結(jié)語(yǔ)

肖邦一生中的大部分時(shí)間都流轉(zhuǎn)在故土之外，而這首曲則處處流露著他對(duì)波蘭人民的熱愛和對(duì)這片土地的眷戀，對(duì)自由解放的殷勤期待，對(duì)祖國(guó)的熱戀，成為作品的主線。因此把握好對(duì)情緒的理解，是演奏的過程中特別需要注意的方面。

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作者簡(jiǎn)介：王琛?。?994—），女，漢族，安徽省宿州市人，廣西師范大學(xué)雁山校區(qū)，碩士研究生在讀，研究方向：音樂。