閆鶴文

【摘要】《月光奏鳴曲》即《升C小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》，是著名音樂(lè)家貝多芬最為人所熟悉的作品之一。作為維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)家，貝多芬的音樂(lè)作品通常具有鮮明的個(gè)性，其內(nèi)容十分豐富，在音樂(lè)作品中進(jìn)行了豐富的、富有創(chuàng)造性的布局，作品中透露著作者對(duì)人生的深入思考。在作品的欣賞中，聽(tīng)眾可以得到精神上的觸動(dòng)，獲得美的享受。本文從《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作背景與作品特色出發(fā)對(duì)貝多芬《月光奏鳴曲》中的藝術(shù)特色進(jìn)行了解析，希望對(duì)這首作品的音樂(lè)形態(tài)與審美藝術(shù)進(jìn)行一定的探討。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；《月光奏鳴曲》；藝術(shù)特色

【中圖分類(lèi)號(hào)】J657 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、貝多芬《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作背景與作品特色

在鋼琴作品的創(chuàng)作過(guò)程中，貝多芬進(jìn)行了一些交響樂(lè)創(chuàng)作思想的融入，使得鋼琴作品中情感得到了更加自由的表現(xiàn)，由此吸引與打動(dòng)了許多聽(tīng)眾。包括《月光奏鳴曲》，貝多芬一共創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，其中《月光奏鳴曲》最具代表性。在作品之后，還流傳著一個(gè)優(yōu)美的、富有詩(shī)意的愛(ài)情故事。貝多芬在銀色月光下散步，聽(tīng)到人有在彈奏他的鋼琴曲，循著聲音走到一座簡(jiǎn)陋的房屋前，發(fā)現(xiàn)是一個(gè)盲人少女在彈奏，貝多芬非常感動(dòng)，由此情此景觸發(fā)靈感創(chuàng)作出了一首標(biāo)注為“幻想曲風(fēng)格”的曲子，也就是由詩(shī)人路德維?！とR爾斯更名前的《月光奏鳴曲》。在進(jìn)行這一曲子創(chuàng)作時(shí)，貝多芬的耳聾日益嚴(yán)重，由朱麗葉·圭恰爾迪給貝多芬?guī)?lái)了勇氣同時(shí)也帶來(lái)了一份美麗的愛(ài)情，但是最終朱麗葉移情別戀，貝多芬在失戀的痛苦中完成了《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作。這首“幻想曲式奏鳴曲”具有自由與即興的音樂(lè)特點(diǎn)，全曲分為了三個(gè)樂(lè)章 ，通過(guò)由慢變快的感情表達(dá)方式，使整個(gè)樂(lè)曲具有較整體性。

二、《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特色解析

（一）第一樂(lè)章

《月光奏鳴曲》的第一章是包含柔情同時(shí)又充滿哀痛的一章，在這一章中，運(yùn)用了升C 小調(diào)、2/2 拍、慢板三部曲式，通過(guò)與陰冷、柔情的“月光”烘托，使聽(tīng)眾極易陷入深深的沉思之中，并產(chǎn)生悲痛的情感體驗(yàn)。后人在對(duì)這《月光奏鳴曲》進(jìn)行演奏與學(xué)習(xí)時(shí)，對(duì)貝多芬創(chuàng)作時(shí)的情感進(jìn)行了猜測(cè)，認(rèn)為這是貝多芬在失戀后，為自己創(chuàng)作的愛(ài)情挽歌，其情感融入在這一樂(lè)曲中，運(yùn)用奇妙的和聲色彩進(jìn)行了細(xì)膩的情感處理。在三連音開(kāi)始位置，柔弱的樂(lè)曲緩慢的轉(zhuǎn)換成為了三和弦，在樂(lè)曲的速度與節(jié)拍上，將哀傷的基調(diào)表現(xiàn)的愈發(fā)明顯。第1節(jié)開(kāi)始，平靜的背景開(kāi)始出了波瀾，在音區(qū)、和聲以及節(jié)奏的重復(fù)中，作者似乎是在傾訴內(nèi)心的不安與悲傷。至第23小節(jié)，突然躍入高音區(qū)的演奏形式，對(duì)作者的不安情緒進(jìn)行了顯示，隨后，在24小時(shí)節(jié)，逐漸安靜下來(lái)。在第60小時(shí)部分，音樂(lè)開(kāi)始如月色消色，逐漸沉靜下來(lái)。在第一章中，仿佛營(yíng)造了一輪明月升起，銀色月光灑滿大地，美妙和聲之下傳遞著無(wú)限的哀思，情感欲言又止的音樂(lè)情境。在60小節(jié)中，貝多芬沒(méi)有進(jìn)行明顯的大小調(diào)區(qū)分，而是通過(guò)曲式的靈活運(yùn)用，同名大小調(diào)的靈活轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出了高超的創(chuàng)作技法。

（二）第二樂(lè)章

與其它兩個(gè)樂(lè)章相比，第二樂(lè)章顯得更加典雅，同時(shí)在短小的樂(lè)章中進(jìn)行了情感的抒發(fā)。第一章是徐緩的，第三章是激烈的，而第二章就是兩者之間的橋梁，是兩者之間的過(guò)渡。通過(guò)復(fù)三部曲式、降D 大調(diào)、3/4 拍、小塊版的主要運(yùn)用，連奏與斷奏的演奏方式，使作品呈現(xiàn)出一種神秘感，同時(shí)也要主使顯現(xiàn)得更加自然，對(duì)舒緩的第一章與激昂的第三章進(jìn)行了完美的銜接，是名符其實(shí)的“兩側(cè)深谷間的一朵小花”。

（三）第三樂(lè)章

第三樂(lè)章是《月光奏鳴曲》的高潮部分，在這一章中，貝多芬極具特色的抗?fàn)幮砸粽{(diào)表達(dá)出了強(qiáng)烈的沖突感，奏鳴曲式、升C 小調(diào)、4/4 拍、急板的表現(xiàn)方式，使第三章的內(nèi)容在急速的流動(dòng)，充滿了火熱的情感，扣動(dòng)了聽(tīng)眾的心弦。但是細(xì)細(xì)品味，激烈地演奏中仍然表現(xiàn)出了優(yōu)美，第三中充實(shí)的音樂(lè)內(nèi)容，為聽(tīng)眾展現(xiàn)了驚人的聽(tīng)覺(jué)享受。在第三章，第二章中間歇涌動(dòng)的主題得到了宣泄，作者以16分音符的分解和諧，使音符如野獸般掙脫出來(lái)，急劇上升的高音區(qū)將貝多芬追求真愛(ài)的情感一泄千里。這一章的音樂(lè)情感爆發(fā)十分迅猛，瘋狂的情感隨著音樂(lè)強(qiáng)度的增加，而使聽(tīng)眾壓抑的聽(tīng)覺(jué)感受也像火山一樣得到了爆發(fā)。在尾部，這種緊張的情緒逐漸緩和了下來(lái)。在《月光奏鳴曲中》尾部，貝多芬運(yùn)用高低音部的交替出現(xiàn)，使哀痛的感覺(jué)更加明顯。音樂(lè)逐漸平靜到新的高潮出現(xiàn)，主部主題的再出現(xiàn)，都預(yù)示著一個(gè)龐大結(jié)束部的出現(xiàn)。貝多芬心靈的掙扎在這一段得到了生動(dòng)地體現(xiàn)，最后在主和弦的猛烈上升和下降中全曲結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

《月光奏鳴曲》中，第一章柔和、第二章輕快、第三章激昂、通過(guò)對(duì)這三章的藝術(shù)特色進(jìn)行分析，對(duì)貝多芬掙扎的內(nèi)心有了更多的了解，而內(nèi)容豐富、具有絕佳音樂(lè)效果的作品中，也表現(xiàn)出了貝多芬堅(jiān)強(qiáng)的意志，帶給了聽(tīng)眾極大的美的享受，極大的精神鼓舞。