劉菁

【摘要】歌劇《蒼原》之所以被譽(yù)為歌劇藝術(shù)史上的里程碑，不僅僅是因?yàn)樗鼘⒁魳泛蛣∏槟軌蚯擅畹慕Y(jié)合，而且還通過歌劇工作者的大膽構(gòu)思，有選擇性的借鑒西洋歌劇的藝術(shù)形式，給予了人們震撼的視聽效果?！肚楦琛酚质秦灤┤珓〉膼矍橹黝}，在曲調(diào)及演唱方式上具有豐富多彩的藝術(shù)效果，所以分析《情歌》這部作品具有重要的意義。

【關(guān)鍵詞】情歌；背景；作品分析；藝術(shù)處理

【中圖分類號】J617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

歌劇《蒼原》由黃維若、馮柏明編劇，導(dǎo)演曹其敬，作曲是沈陽音樂學(xué)院的徐占海和劉暉，由遼寧歌劇院演出，魏松、幺紅、車英主演。該劇取材于閻德榮的廣播劇《奔向太陽升起的地方》，講述了在清乾隆年間的土爾扈特蒙古族部落，不甘忍受俄國沙皇的殘暴統(tǒng)治，在首領(lǐng)巴錫汗的帶領(lǐng)下，通過不懈地努力浴血奮戰(zhàn)，突破重重困難終于回到了自己的祖國故鄉(xiāng)天山。

一、《情歌》的創(chuàng)作背景

《情歌》作為整部歌劇的愛情主題，少不了故事中的愛情元素，深愛著男主人公的的娜仁高娃卻并不知情，以為舍勒已被處死，悲痛欲絕的她抱著被舍勒的鮮血染紅的長袍，動情地唱出了這首《情歌》，表達(dá)出了對舍勒無限的思念?！肚楦琛愤@部作品在藝術(shù)形式方面進(jìn)行了多種嘗試，在創(chuàng)作手法上有了很大的突破，給人一種耳目一新的感覺，也正因此才產(chǎn)生出了這部內(nèi)容豐富，風(fēng)格多樣的藝術(shù)作品。

二、《情歌》的作品分析

音樂是弱拍子起的，伴隨著主旋律的出現(xiàn)，給人一種悲壯的情感，其旋律能把人帶遼闊的草原意境。該曲為二部曲式結(jié)構(gòu)，分為A段與B段。A段（1-19小節(jié)）是F徽調(diào)式，該段的節(jié)奏屬于散版性質(zhì)，在舒展的旋律中，女主人公娜仁高娃拿著“血衣”望著遠(yuǎn)方，滿懷復(fù)雜的心情唱出了貫穿全劇的主題曲。B段（20-最后）是F羽調(diào)式，3/8拍的節(jié)奏型，它的特點(diǎn)是具有很強(qiáng)的舞蹈性與流動性，把蒙古族的音樂風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致。通過多個層面的比喻表達(dá)出了娜仁高娃對自己深愛著的舍勒的深情與信任。

三、《情歌》的藝術(shù)處理

（一）氣息與咬字的運(yùn)用

在演唱中能夠做到吐字清晰并且能夠很好地運(yùn)用氣息來演唱，這對于演唱者尤為重要，例如歌曲中的“送”和“到”有一個八度的跳躍，這需要大量氣息作支持并且要保證氣息的穩(wěn)定，而且也要注意咬字，使兩者統(tǒng)一起來，注重技術(shù)與情感要相結(jié)合。由于“送”字是弱起，因此在音量上要比“哥”字稍弱一些，這里表達(dá)的是女主人公對男主人公情感的傾訴，所以演唱者應(yīng)注意情感的把握。

（二）演唱時的情感表現(xiàn)

在演唱《情歌》時一定要帶有感情的去演唱，這里說的感情是指既要表達(dá)出作品中主人公的情感，也要有演唱者對作品理解的自身感受，也就是說要有豐富的想象力與表現(xiàn)力?！肚楦琛肥且皇赘鑴÷晿非?，劇中有鮮明的人物特色和故事情節(jié)，尤其是劇中女主人公娜仁高娃對于舍勒的愛情可歌可泣，她對愛情的執(zhí)著與堅(jiān)定，當(dāng)誤以為男主人公被處死時的悲痛欲絕，深深地感染到我們每一個人。隨著女主人公年齡增長，思想慢慢成熟，當(dāng)被要求交出舍勒而而換取部落的回歸時被舍勒誤會，女主人公表現(xiàn)出的沉穩(wěn)以及對部落忠心不二的決心。充分體現(xiàn)出了她的堅(jiān)強(qiáng)與勇敢。所以在演唱時一定要表達(dá)出主人公的情感，例如第一句“送哥送到太陽升”的“哥”和“升”可以把聲音送遠(yuǎn)再收回來，這樣眼前就會出現(xiàn)遼闊的大草原。同時演唱也要注意氣口的運(yùn)用，如果設(shè)計(jì)不好就會破壞原有的音樂線條，破壞了音樂的整體性。

演唱的過程就是演唱者對于聲樂作品的二次創(chuàng)作的過程，一名優(yōu)秀的演唱者必須準(zhǔn)確地把握歌曲的藝術(shù)特征，并對其進(jìn)行正確的藝術(shù)處理，才能成為一首膾炙人口的聲樂作品。但是對如何演繹出更好的聲樂作品這個問題，仍然值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯俊?/p>

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