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        淺析《肖邦第二諧謔曲Op.31》的演奏技巧

        2018-05-14 08:59:24王珍妮
        北方音樂 2018年20期
        關(guān)鍵詞:演奏技巧肖邦

        王珍妮

        【摘要】弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(F.F.Chopin1810─1849)是19世紀(jì)波蘭偉大的作曲家、鋼琴家,其短暫的一生為鋼琴音樂創(chuàng)作做出了重要的貢獻(xiàn)。共創(chuàng)作了四首諧謔曲,四部作品個(gè)性獨(dú)特,結(jié)構(gòu)復(fù)雜多樣,旋律優(yōu)美,其中第二首是最具代表性的作品,也是唯一具有諧謔性質(zhì)的諧謔曲。本文分為三個(gè)部分研究《肖邦第二諧謔曲Op.31》:第一部分簡述作者的生平和創(chuàng)作,對作者及其創(chuàng)作有初步了解;第二部分從諧謔曲的發(fā)展歷程和創(chuàng)作背景著手,初步了解諧謔曲的特點(diǎn)和作品的創(chuàng)作;第三部分,針對本首曲子的重難點(diǎn)進(jìn)行分析,主要從演奏技巧上具體分析。

        【關(guān)鍵詞】肖邦;第二諧謔曲;演奏技巧

        【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

        一、肖邦的生平和創(chuàng)作

        (一)肖邦的生平

        弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(Fryderyk Franciszek Chopin 1810─1849)是19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。其出生在華沙郊區(qū)的熱拉佐瓦沃拉,父親是一位法國人,母親是波蘭人。肖邦極其熱愛音樂,從小就具有音樂天賦,7歲舉辦了自己的音樂會,并由老師代筆發(fā)表了自己的第一部作品《g小調(diào)波蘭舞曲》,被譽(yù)為“莫扎特的繼承人”。1832年在巴黎舉行的第一場音樂會,使他獲得大師聲譽(yù)。1848年,在倫敦市政廳舉辦了最后一場獨(dú)奏會。隨著身體的衰退,于1849年10月17日凌晨兩點(diǎn)逝世。

        (二)創(chuàng)作

        1817年,年僅7歲的肖邦由老師代筆發(fā)表了自己的第一部作品《g小調(diào)波蘭舞曲》,1827年,在華沙音樂學(xué)院三年求學(xué)后,寫出了《“把手給我”變奏曲集》,被音樂大師舒曼評為“天才之作”。1831年,華沙淪陷事件激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感,創(chuàng)作出最著名的《十二號革命練習(xí)曲》《a小調(diào)前奏曲》和《d小調(diào)前奏曲》。作品包含了肖邦濃烈的情感,帶有強(qiáng)烈的悲劇色彩,被音樂大師舒曼稱為“花叢中的大炮”。1832年著有《蝴蝶》練習(xí)曲和《b小調(diào)快板練習(xí)曲》。巴黎時(shí)期,最具代表性的作品有四首敘事曲,后三首諧謔曲(Op.31、Op.39、Op.54),兩首奏鳴曲(Op.35、Op.58),夜曲(Op.37、Op.48)等。

        二、《肖邦第二諧謔曲Op.31》創(chuàng)作背景

        (一)諧謔曲的發(fā)展

        諧謔曲這一體裁最早產(chǎn)生于十七世紀(jì)的意大利,它首先應(yīng)用于世俗聲樂作品,后來被廣泛運(yùn)用到器樂曲中。諧謔曲這一體裁是貝多芬繼承海頓、莫扎特的小步舞曲,再經(jīng)過發(fā)展而成的形式。貝多芬之后,諧謔曲通常被用于交響曲、奏鳴曲或室內(nèi)樂套曲中。肖邦再次發(fā)展了這個(gè)題材,將諧謔曲寫成獨(dú)立、較大型的鋼琴曲。肖邦的諧謔曲表現(xiàn)出了戲劇性或哲理性的激情,不僅僅限于諧謔、嬉戲,而且有著更深刻的思想感情和宏大的氣勢。

        (二)《肖邦第二諧謔曲Op.31》創(chuàng)作背景

        《肖邦第二諧謔曲Op.31》這是肖邦四首諧謔曲中最著名的一首,也是唯一具有諧謔性質(zhì)的諧謔曲。它不像第一首帶給人的悲劇性沖突,而有一定的幻想性和戲劇性,也不乏抒情、歌唱性的優(yōu)美段落。因此,成為經(jīng)常被演奏、最受歡迎的一首。舒曼說:“這首諧謔曲熱情的性格,使人想起以前肖邦的同類曲子,非常富于魅力,把簡單、容易、大膽、可愛、憎惡都溶于一爐,把它比擬為拜倫爵士的一首詩,并非是不恰當(dāng)?shù)??!?/p>

        三、《肖邦第二諧謔曲Op.31》的演奏技巧

        肖邦諧謔二,是肖邦四首諧謔曲中人們最耳熟能詳?shù)?,整首曲子帶給人各種不一樣的感受,從剛開始的不安到舒緩,再到振奮,都是在演奏者的控制下完成的。

        (一)三連音的演奏技巧

        本曲開始并貫穿整首的三連音的演奏,是我們首先需要注意的。彈奏時(shí)要均勻,保證每個(gè)音的力量都放下來。掌關(guān)節(jié)用來控制手指的力度,不要過于僵硬死板地演奏,而要富有彈性。sotto voce的術(shù)語標(biāo)志出現(xiàn),可以借助弱音踏板,在清晰彈奏每一個(gè)音的同時(shí),又可以加重這種不安和慌亂的情緒。

        第三小節(jié)的音后接了五拍的休止,所以,在演奏時(shí)借助弱音踏板的同時(shí),可再加入延音踏板,這樣可以在接第五小節(jié)的ff時(shí)不顯得干癟。第八小節(jié)pp的三連音和第一句形成對比,彈得要更弱,且要清晰,所以更要控制好指尖的力度,讓每個(gè)音均勻受力,貼近琴鍵演奏。

        (二)和弦的演奏技巧

        此曲運(yùn)用大量的和弦,其中第六節(jié)開始的和弦是一個(gè)漸弱標(biāo)記。彈奏時(shí),是一個(gè)瞬間爆發(fā)的力度,借助延音踏板來增強(qiáng)情感。在練習(xí)階段,有些演奏者因看到漸弱的符號,為凸顯重音,而使二分音符的和弦彈得很刺耳。原因在于手掌過于僵硬,力量全部放在了手掌的位置上,這樣出來的和弦顯得刺耳且分散,聲音缺少穿透力。為避免這種錯(cuò)誤的彈奏出現(xiàn),我們在彈第一個(gè)和弦時(shí),要將所有的力度都放在指尖上,用上腰部的力度,從腰到手臂,再到指尖,使和弦彈得更加扎實(shí)有力。

        (三)快速跑動的演奏技巧

        第359-365小節(jié)為題材,第461-493小節(jié)為發(fā)展,右手跑動,隨旋律線做強(qiáng)弱對比,配合延音踏板演奏。練習(xí)過程中,要求手掌打開,“所有的手指獨(dú)立靈活的觸鍵方法,都是以掌指關(guān)節(jié)為軸揮動手指”,所以,要求掌關(guān)節(jié)積極打開,帶動手指快速跑動,手臂放松,手指自然下落,減少觸鍵面積。

        (四)多聲部旋律的演奏技巧

        第310-313小節(jié)為題材,一直發(fā)展到第334小節(jié),旋律在上方聲部,是一種復(fù)調(diào)形式,加強(qiáng)了音樂的層次感。特別注意的是中聲部,只是一個(gè)應(yīng)答形式,所以不需要太強(qiáng),但要保證清晰地演奏每一個(gè)音。所以,彈奏時(shí)要求手指跑動緊湊些,不需要太大幅度,清晰,相對較弱。上聲部的主旋律要求扎實(shí)、透徹地彈奏每一個(gè)音,相比中聲部和下聲部強(qiáng)一些,彈出旋律感。注意下方聲部旋律線,有種舞曲的感覺,注意不要彈斷,不然整體感覺會很亂。

        (五)琶音的演奏技巧

        第554-577小節(jié)將第493小節(jié)的和弦改成了柱式琶音,加強(qiáng)了曲子的流動性,使曲子更加充滿旋律感。演奏柱式琶音時(shí),要用手臂的力度帶動手腕滑動,其次帶動指尖的力度,快速彈撥。每一個(gè)音都要清晰演奏,避免僵硬。如此才能充滿流動性和層次感。

        四、結(jié)語

        弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(Fryderyk Franciszek Chopin 1810─1849)是19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。創(chuàng)作了大量作品,被譽(yù)為“浪漫主義音樂詩人”。諧謔曲在他的創(chuàng)作下成為獨(dú)立的、較大型的鋼琴曲,其中《肖邦第二諧謔曲Op.31》是他最著名的一首諧謔曲,具有強(qiáng)烈的諧謔性、幻想性和戲劇性,整首曲子帶給人各種不一樣的感受,從剛開始的不安,到舒緩,再到振奮,都要在演奏者的控制下完成。

        本文主要分析了《肖邦第二諧謔曲Op.31》的演奏技巧,如三連音、旋律線、和弦等,并解決了演奏難點(diǎn)。希望通過本文的研究,使演奏者對《肖邦第二諧謔曲Op.31》的技巧有更深的理解。提高演奏者的演奏技巧,增強(qiáng)演奏者的舞臺表現(xiàn)力,從而使作品達(dá)到更豐富的表現(xiàn)效果。

        參考文獻(xiàn)

        [1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社, 2001.

        [2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海:上海音樂出版社, 2011.

        [3]閆大衛(wèi).鋼琴演奏基本原理及應(yīng)用[M].武漢:華中師范大學(xué)出版社,2014(06).

        [4]白潔.淺談肖邦諧謔曲OP.31[J].新西部,2013(29).

        [5]單林.諧謔曲及其諧謔性和諧謔精神.[J]南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),1997(05).

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