張翼

【摘要】本文從一個(gè)低音演奏員的角度觀看民族樂(lè)團(tuán)的發(fā)展，就低音聲部在民族樂(lè)團(tuán)的產(chǎn)生、早期狀況、民族樂(lè)團(tuán)演奏作品的發(fā)展和低音的使用，民族管弦樂(lè)作品的各種變化、提高及低音聲部在其中的演變作了闡述。

【關(guān)鍵詞】低音部；民族樂(lè)壇

【中圖分類(lèi)號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作為一名從事20年以上民族樂(lè)團(tuán)大提琴演奏的演奏員，本人以本聲部的角度對(duì)民族樂(lè)中作品及低音聲部的狀況有一些淺識(shí)，微見(jiàn)，供大家參考。因?yàn)樽陨硭秸J(rèn)識(shí)有限，不足之處敬請(qǐng)諒解。

近百年來(lái)，西方音樂(lè)體系傳入我國(guó)并不斷發(fā)展充實(shí)，清末民初逐漸形成了越來(lái)越龐大健全的西方交響樂(lè)隊(duì)，西方交響樂(lè)隊(duì)在建制不斷完善成熟，水準(zhǔn)不斷提升的同時(shí)也影響了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展，直至建國(guó)后開(kāi)始有了成建制的越來(lái)越大型的民族樂(lè)團(tuán)。我國(guó)常規(guī)的傳統(tǒng)樂(lè)器中低音樂(lè)器幾乎沒(méi)有，基本上傳統(tǒng)樂(lè)器都是以演奏細(xì)膩表情豐富單旋律為主。早期樂(lè)隊(duì)為了豐富厚度立體感和音量而借鑒并使用了交響樂(lè)隊(duì)中的低音聲部，20世紀(jì)初，大同樂(lè)會(huì)根據(jù)琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編的民樂(lè)合奏曲《春江花月夜》可視為現(xiàn)代民族管弦樂(lè)隊(duì)作品的源頭。此總譜還沒(méi)有低音聲部，開(kāi)始創(chuàng)建民族樂(lè)團(tuán)時(shí)低音聲部的演奏員必然是業(yè)余、半業(yè)余的，缺聲部轉(zhuǎn)行的，而那個(gè)時(shí)代低音使用還在摸索期，最開(kāi)始的民樂(lè)演奏內(nèi)容大多限于大齊奏、合奏以及改編傳統(tǒng)作品，真正管弦化作品幾乎沒(méi)有。1950年前，嚴(yán)格意義的創(chuàng)作作品只有譚小麟民樂(lè)合奏《湖上春光》民族管弦樂(lè)團(tuán)真正的大發(fā)展是從建國(guó)開(kāi)始的，直至20世紀(jì)90年代的民族樂(lè)隊(duì)作品中，改編曲不僅數(shù)量多，而且質(zhì)量高。一類(lèi)是根據(jù)傳統(tǒng)曲目改編的如彭修文的《月兒高》《步步高》，顧冠仁的《三六》《京調(diào)》，何彬的《大起板》等，這類(lèi)曲目低音大多演奏長(zhǎng)音、節(jié)奏型或模仿彈撥樂(lè)撥弦，較之前大齊奏已經(jīng)大步向前，但還是東借西補(bǔ)，沒(méi)有形成獨(dú)立性，類(lèi)似救火隊(duì)員，彌補(bǔ)傳統(tǒng)樂(lè)器音域，演奏法等不足。還有一類(lèi)是根據(jù)西方管弦樂(lè)隊(duì)作品改編為民族管弦樂(lè)曲，在這方面，前中央廣播民族樂(lè)團(tuán)指揮彭修文先生的努力值得重視。他不僅將中國(guó)作曲家的管弦樂(lè)《瑤族舞曲》《春節(jié)序曲》等改編為民族管弦樂(lè)曲，而且還將改編的范圍擴(kuò)大到外國(guó)民間樂(lè)曲和歐洲古典名作，如《達(dá)姆達(dá)姆》《美麗的梭羅河》和《四個(gè)小天鵝》。更進(jìn)一步移植了一些難度較高的大型管弦樂(lè)作品，如斯特拉文斯基《火鳥(niǎo)》、德彪西《月光》、比才《卡門(mén)》組曲、穆索爾斯基《圖畫(huà)展覽會(huì)》、德沃夏克《自新大陸》第二樂(lè)章等。但是，作為在西方音樂(lè)教學(xué)體系學(xué)習(xí)過(guò)，并演奏過(guò)部分作品的低音聲部演奏員，會(huì)直接把這些作品和西方管弦樂(lè)比較，個(gè)人認(rèn)為，受過(guò)西方音樂(lè)教育系統(tǒng)訓(xùn)練的低音聲部演奏員演奏這些作品幾乎和演奏西方交響樂(lè)沒(méi)有區(qū)別，得心應(yīng)手，這類(lèi)作品作為低音聲部演奏員對(duì)分譜就無(wú)可挑剔了，演奏起來(lái)合理，有意義，有技術(shù)性。但從樂(lè)隊(duì)演奏整體來(lái)看效果不甚理想。由于民族樂(lè)器的特點(diǎn)，樂(lè)隊(duì)音響狀態(tài)和交響樂(lè)還是有很大差距的，而且改編作品也沒(méi)有最大化地表現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的魅力，但作為樂(lè)隊(duì)的探索研究、技術(shù)提升還是有很大幫助的，擴(kuò)大了民族樂(lè)隊(duì)的演奏曲目和演奏可能性。

大型多樂(lè)章民族管弦樂(lè)作品，是二十世紀(jì)五六十年代出現(xiàn)的中胡協(xié)奏曲《蘇武》和民族交響樂(lè)《秦香蓮》。1990年前后大型民族管弦樂(lè)曲創(chuàng)作取得了空前豐收，顧冠仁的琵琶協(xié)奏曲《花木蘭》、劉文金的二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》、李煥之的《泊羅江幻想曲》、何訓(xùn)田的《達(dá)勃河隨想曲》等作品，在取材廣度與深度、風(fēng)格多樣性與豐富性、對(duì)戲劇性情緒的提煉與展開(kāi)、大型形式和恢宏構(gòu)思的掌握與駕馭、民族氣質(zhì)和神韻的內(nèi)在追求、和聲配器手法的創(chuàng)新和某些現(xiàn)代技法的合理運(yùn)用方面，比起五六十年代同類(lèi)作品來(lái)，無(wú)疑實(shí)現(xiàn)了巨大的跨越。比起以前的作品，低音聲部重視度大大提升，但是對(duì)低音聲部的認(rèn)識(shí)依然不夠平衡，沒(méi)有達(dá)到與民族樂(lè)器一樣的高度，大多基于伴奏輔助，還沒(méi)有完全把低音作為一個(gè)獨(dú)立聲部來(lái)對(duì)待，和過(guò)去一樣大多是作為民族樂(lè)器的低音補(bǔ)充和和聲根音演奏，還是顯得簡(jiǎn)單，但是已經(jīng)有了旋律性的出現(xiàn)，雖然非常少。在民族樂(lè)團(tuán)發(fā)展中“洋為中用”行不行，使用西洋低音還是改革低音一直是個(gè)話題。我認(rèn)為這是非常虛偽、狹隘、愚昧的，現(xiàn)代社會(huì)沒(méi)有哪個(gè)民族國(guó)家可以完全保證傳統(tǒng)，而且是揚(yáng)琴、二胡先入中國(guó)還是拉琴、大拉琴（清代對(duì)大提琴、低音提琴的稱(chēng)呼）這都無(wú)法準(zhǔn)確考證，前二者為啥沒(méi)有呼吁剔除，我詢(xún)問(wèn)過(guò)演奏改革樂(lè)器的各團(tuán)低音演奏員們，沒(méi)有人認(rèn)為改革樂(lè)器比舶來(lái)品好，個(gè)人以為這些爭(zhēng)論勞民傷財(cái)、無(wú)聊乏味，沒(méi)有為民樂(lè)的發(fā)展進(jìn)步帶來(lái)任何好處，還使得低音聲部在樂(lè)隊(duì)的發(fā)展落后于其他聲部，并給一些作曲家?guī)?lái)創(chuàng)作阻力，以至于從建國(guó)來(lái)低音聲部在民族樂(lè)隊(duì)中一直稍弱于其他聲部，這在民樂(lè)作品總分譜中就能顯現(xiàn)，長(zhǎng)音、撥弦、節(jié)奏型是前幾十年民族樂(lè)團(tuán)低音聲部主要演奏狀態(tài)，而這種狀態(tài)也使得民族樂(lè)團(tuán)流失了大量低音演奏人才，科班出身的高水平演奏員大多不愿意投身民族樂(lè)團(tuán)。

近幾年，隨著國(guó)家的提倡支持，時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)文化在逐漸復(fù)興，大量的高學(xué)歷、高水平的作曲家不斷投入到民族管弦樂(lè)的創(chuàng)作中，我們也接觸演奏了一部分優(yōu)秀作品，如劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的《未來(lái)的希望》，姜穎的《絲綢之路》，王丹紅的《弦上秧歌》，包括我團(tuán)約稿作品程大兆的《秦腔》等，這些作品在結(jié)構(gòu)、手法、織體等方面有了大的提升，沒(méi)有了以往的一些問(wèn)題，聲部使用隨作品需要而發(fā)展，合理均衡，并且作曲家們對(duì)民族樂(lè)器都有深入的研究，樂(lè)器特性特色發(fā)揮得非常出色，各聲部也比較平衡和諧，并且通過(guò)作曲技巧彌補(bǔ)了民族管弦樂(lè)的一些不足，給各聲部演奏員提供更好的發(fā)揮空間。低音聲部的作用大大提升，如《未來(lái)的希望》中低音聲部大段演奏高難度16分音符旋律，大提和貝斯輪番演奏，難度非常大，超過(guò)了多數(shù)交響樂(lè)，這使得低音聲部的作用有了真正的改變，同時(shí)也帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。隨著不斷的發(fā)展，對(duì)低音聲部演奏員個(gè)人業(yè)務(wù)水平要求越來(lái)越高。

作為一名民族樂(lè)團(tuán)低音聲部演奏員，看到這樣的變化是激動(dòng)愉悅的，當(dāng)然，我們還是有很多不足，民族樂(lè)團(tuán)相較西方管弦樂(lè)團(tuán)還是年輕的，我們的歷史不足百年，民族管弦樂(lè)一直在發(fā)展，編制在變大，聲部更多、更豐富，樂(lè)器也在更新提高。作為一名民族樂(lè)團(tuán)演奏員，我們要認(rèn)識(shí)到隨著民樂(lè)作品的進(jìn)步，專(zhuān)業(yè)技術(shù)素質(zhì)的提升，學(xué)習(xí)是非常重要的。隨著整體趨勢(shì)的發(fā)展，樂(lè)隊(duì)演奏技巧越來(lái)越復(fù)雜高難度，不斷地提升自我業(yè)務(wù)素質(zhì)是未來(lái)發(fā)展的必然。