【摘要】謝爾蓋·米哈伊洛維奇·斯洛尼姆斯基是俄羅斯最有影響力的當(dāng)代作曲家之一，曾獲得很多國家級別獎勵和國際榮譽(yù)，被世人譽(yù)為“音樂天才普羅科菲耶夫的后繼者和傳承者”。他的作品音樂語言多樣，題材廣泛，尤其是鋼琴音樂創(chuàng)作，充滿了童真，生動活潑，不但繼承了俄羅斯音樂傳統(tǒng)，還運(yùn)用了新音樂的技法，巧妙地使音樂創(chuàng)作技法與繪畫藝術(shù)風(fēng)格相互交融。

【關(guān)鍵詞】斯洛尼姆斯基；鋼琴音樂；創(chuàng)作特征

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、斯洛尼姆斯基音樂創(chuàng)作風(fēng)格

為了給年輕的音樂愛好者一個渠道去傾聽和感受理解當(dāng)代音樂，斯洛尼姆斯基旨在為兒童創(chuàng)作，他認(rèn)真地和兒童交流，為兒童創(chuàng)作生動而輕快的鋼琴作品，從而創(chuàng)作出了充滿戲劇性、形象而生動的音樂作品。為了喚起人們對于童話故事的想象，斯洛尼姆斯基寫的大部分鋼琴作品都進(jìn)行了作品篇章或故事上的描述，并且一些鋼琴作品靈感來源于日?，嵤拢恍﹦t體現(xiàn)了作者對其他文化和民族的興趣，并且受器樂發(fā)展的影響，對文學(xué)素材的運(yùn)用可以追溯到19世紀(jì)，創(chuàng)作了很多關(guān)于文學(xué)或詩歌的作品。斯洛尼斯基對于描寫音樂的興趣來自于他對文學(xué)的熱愛以及其作家父親所在文學(xué)圈的影響。在他的作品中，為了體現(xiàn)出對兒童夢幻世界的興趣，采用了絕大多數(shù)來自與通話故事的素材。同時，斯洛尼姆斯基還繼承了柴可夫斯基、伊戈?duì)枴に固乩乃够椭x爾蓋·普羅科菲耶夫等人的創(chuàng)作風(fēng)格，采用了諸如亞歷山大·普希金、查爾斯·佩羅和格林兄弟等俄國、法國和德國文學(xué)巨匠創(chuàng)作的故事，表現(xiàn)了他對這些人作品的關(guān)注。如斯洛尼姆斯基的兩首合唱《如果生活欺騙了你》《狂歡歌》《最后一朵云》等都深受俄國作家普希金的影響。而《漁夫和金魚的故事》《一名死去的沙皇皇后的傳說》兩部音樂作品博得了很多同行的注目，使用了鋼琴四手聯(lián)彈，都源于著名的同名詩歌。其中《漁夫和金魚的故事》中，斯洛尼姆斯基鮮明地表現(xiàn)了這故事的主角形象，如金魚、老翁、老婦、海，努力通過自己的音樂闡釋來傳達(dá)詩歌的精華。斯洛尼姆斯基通過c小調(diào)的寬廣旋律，把故事的背景放在疲勞的老翁形象上，并隨著主題復(fù)格描繪了海洋潮水溫和的漲落。同時，為了充分地展示出金魚的形象，斯洛尼姆斯基用多調(diào)式的特征來潤色，通過放射性的高音域來描繪。由此可見，斯洛尼姆斯基的鋼琴音樂創(chuàng)作特點(diǎn)充滿了童真、生活活潑，節(jié)奏簡單、緩慢悠揚(yáng)，旋律優(yōu)美。

二、斯洛尼姆斯基音樂創(chuàng)作技法

在鋼琴音樂創(chuàng)作中，斯洛尼姆斯基還進(jìn)行了一些與繪畫藝術(shù)相互交融的探索，如：《一位擦肩而過的佳人》，就是一篇篇幅不大的鋼琴小品，其靈感來自于畢加索的畫?！掇r(nóng)牧神和仙女》則來自于羅丹、組曲《美惠三女神》來自于波提切利。在《一位擦肩而過的佳人》中，斯洛尼姆斯基排除了一些傳統(tǒng)的和聲體系，旋律線條突出感更加明朗，結(jié)構(gòu)形式更加清晰。為了讓人感覺到畢加索畫作中幾何圖形化這種特征，樂曲開始運(yùn)用了左手低音的節(jié)奏型。并且為了形成強(qiáng)烈的對比，右手運(yùn)用了高音和弦；在樂曲最后一段是大跨度音域的刮奏，作曲家運(yùn)用了ff力度持續(xù)的八度旋律，甚至在結(jié)尾運(yùn)用了出人意料的技法，標(biāo)出了quasiTromba、quasi Saxofone，前者好像小號的聲音，后者好像是薩克斯的聲音，從而極好地表現(xiàn)了畫家夸張、怪誕的繪畫藝術(shù)手法。在《美惠三女神》中，為了表現(xiàn)出美惠女神純潔美麗的形象，斯洛尼姆斯基運(yùn)用柔美安靜的音樂，對于旋律的節(jié)奏、伴奏部分音符的時值做了精心的安排。并且為了表現(xiàn)出美惠女神們手牽手、跳著舞蹈的場面，在第二拍的裝飾音部分，他運(yùn)用了四四拍和四三拍交替的手法，實(shí)現(xiàn)了對裝飾音部分的強(qiáng)調(diào)，使音樂創(chuàng)作技法與繪畫藝術(shù)風(fēng)格相互交融。

三、斯洛尼姆斯基的創(chuàng)作靈感與創(chuàng)新

1962年，斯洛尼姆斯基創(chuàng)作了第一部鋼琴奏鳴曲，在風(fēng)格上他極為大膽，沒有參照任何模式，他采用了漸變的長句子，在一首圣歌的基礎(chǔ)上，避免了運(yùn)用傳統(tǒng)的快板奏鳴曲形式，開頭從低到高，進(jìn)行了各種音樂擴(kuò)張及變形。1994年，斯洛尼姆斯基創(chuàng)作了24首前奏曲與賦格，來表達(dá)自己對巴赫的崇敬。在賦格的創(chuàng)作中，他善于運(yùn)用簡潔的音符構(gòu)成主題，遵循著傳統(tǒng)賦格的曲式結(jié)構(gòu)，但是在節(jié)奏上他繼承了巴赫賦格創(chuàng)作傳統(tǒng)的同時，卻又變化多端，進(jìn)行了新的探索和嘗試。如在第一賦格c大調(diào)中，節(jié)奏呈現(xiàn)出豐富的變化層次，主題運(yùn)用了c-d音構(gòu)成了20個音的主題；而在第一前奏曲中，他則運(yùn)用了四四拍和四五拍交替變化。其次，斯洛尼姆斯基在進(jìn)行賦格創(chuàng)作時，還善于運(yùn)用模糊調(diào)性。如：第七賦格中開始是大調(diào)；但主題進(jìn)行到了第六個音時，似乎進(jìn)行轉(zhuǎn)入了降大調(diào)，出現(xiàn)了音；到了第八個音時，音樂似乎進(jìn)入了c小調(diào)，又回到了還音；而在第十一個音時，出現(xiàn)了音，隨后第十七個音時，E音又變成了。由此可見，主題的這些變化使調(diào)式變得模糊不清。另外，在調(diào)式上，斯洛尼姆斯基還在繼承傳統(tǒng)的前奏曲、賦格趨勢結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，大膽地運(yùn)用了有趣的雙手彈奏和現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技巧，形成了自身較為突出的個性風(fēng)格，在繼承俄羅斯音樂傳統(tǒng)的同時，展現(xiàn)了許多新奇的技巧手段和悅耳的旋律。

作者簡介：紀(jì)國棟（1979—），男，漢族，云南昆明人，本科，講師，研究方向：音樂表演。