【摘要】本文總結(jié)了中國歌劇推廣與傳播的經(jīng)驗和教訓(xùn)，提出一些具體的推廣與傳播的措施，從而讓更多的人了解、接受和喜愛中國歌劇，讓中國歌劇藝術(shù)得到更好的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國歌??；推廣；傳播

【中圖分類號】J822 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、中國歌劇誕生以來的推廣與傳播途徑

（一）萌芽時期

二十世紀(jì)初，歌劇傳入中國，黎錦暉借鑒其創(chuàng)作手法創(chuàng)作了第一部兒童歌舞劇，如《麻雀與小孩》《葡萄仙子》等，內(nèi)容大都以自由平等、民主科學(xué)為主，可以說是中國歌劇的開拓者。雖然不能完全用來闡釋歌劇，但已經(jīng)具備了歌劇的基本內(nèi)容，這是中國歌劇的雛形。

（二）形成時期

中國民族歌劇歷史上第一個具有里程碑意義的歌劇是《白毛女》，之后也誕生了很多優(yōu)秀的歌劇作品，如《洪湖赤衛(wèi)隊》等，當(dāng)時的很多作品都具有政治色彩，取材于民間，符合時代發(fā)展的主旋律，所以深受群眾喜愛。

（三）新中國成立后至今

新中國成立初期，相繼建立了很多歌劇表演團(tuán)體，作曲家對創(chuàng)作歌劇的方法、技巧運用越來越熟練，歌劇的發(fā)展步伐加快，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的中國歌劇，并把它們拍成電影，如《洪湖赤衛(wèi)隊》《紅珊瑚》等。這些歌劇大都取材于民間，貼近人民群眾的生活，深受群眾的喜愛。

二、推廣與傳播面臨的主要問題

（一）其他藝術(shù)形態(tài)的沖擊

改革開放以來，推崇鼓勵“百花齊放”的戰(zhàn)略，鼓勵多元文化的發(fā)展，尤其是通俗音樂的迅速發(fā)展，使得中國歌劇藝術(shù)的發(fā)展受到了很大的沖擊。

（二）劇本和音樂創(chuàng)作乏味

中國歌劇大多取材于歷史故事、小說、抗日愛國等題材，內(nèi)容與人物刻畫比較單一，這就很難得到年輕人和一些海外人士的青睞。另外，音樂創(chuàng)作也越來越西方化，缺失了本土特色，這樣也很容易流失掉一些歌劇愛好者。

（三）輿論支持力度不夠

在現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)媒體如此發(fā)達(dá)的時代，幾乎世界各地發(fā)生的所有事情以及想了解的任何內(nèi)容，大家足不出戶便可知曉。然而，很少能夠看到中國歌劇的有關(guān)資料。

（四）表演團(tuán)體數(shù)量、質(zhì)量不夠

要想很好地闡釋一首歌劇，擁有一個優(yōu)秀的表演團(tuán)隊是至關(guān)重要的，對于歌劇演員的專業(yè)素質(zhì)要求也極其嚴(yán)格。如今，缺乏高質(zhì)量的歌劇團(tuán)隊，而且很多的歌劇演員在技術(shù)水平上都非常的優(yōu)秀，但對于歌劇情感的把握以及整個劇本的劇情發(fā)展表現(xiàn)還缺乏張力。

三、推廣與傳播的具體方略

（一）劇本和音樂創(chuàng)作不斷創(chuàng)新

現(xiàn)今，很多中國歌劇可以說是把戲劇簡單音樂化了，多是可以脫離劇情而存在的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)唱段，這樣就缺乏了音樂的感染力，僅僅是簡單的旋律線條。所以說，在音樂創(chuàng)作上，在遵循創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上，要更加具有感染力，比如說，一個具有地域特色的歌劇，就不在音樂創(chuàng)作上為了所謂的“高大上”而全盤用西方式的音樂手法，而忽略了劇本原本應(yīng)該有的音樂內(nèi)容。

（二）加大歌劇表演的宣傳力度

隨著社會的進(jìn)步，中國歌劇的發(fā)展也應(yīng)該緊跟時代的步伐，學(xué)會運用主流媒體這一新時代的媒介，借助這個平臺讓更多的人了解歌劇。也可以將歌劇排成電影、電視劇，讓普通觀眾更容易接受。

（三）普及藝術(shù)教育

現(xiàn)在的高校聲樂教育，大多以美聲、民族唱法為主，所以，僅僅是專業(yè)人士比較喜歡歌劇，很多外專業(yè)的人并不了解什么才是真正的歌劇。這就需要從小學(xué)、中學(xué)開始普及藝術(shù)教育，豐富大家對歌劇的認(rèn)知，才有可能讓中國歌劇得到更多人的青睞。

（四）表演團(tuán)體進(jìn)社區(qū)、進(jìn)學(xué)校、進(jìn)企業(yè)、進(jìn)軍營

打破歌劇只能在劇院演出的觀念，歌劇表演團(tuán)隊可以更加近距離地把中國歌劇展現(xiàn)給觀眾，讓一些沒有條件到歌劇院觀看的人也可以看到歌劇。

四、結(jié)語

中國歌劇發(fā)展從誕生之日起經(jīng)歷了漫長而曲折的過程，我們應(yīng)該正視發(fā)展至今取得的優(yōu)秀成果，總結(jié)其發(fā)展的經(jīng)驗和教訓(xùn)。作曲家可以認(rèn)真創(chuàng)作真正優(yōu)秀的劇本；歌劇表演團(tuán)隊不斷健全，并提高自身修養(yǎng)；國家扶持，主流媒體加大宣傳力度；培養(yǎng)新一代的歌劇欣賞者，從而讓更多的人尤其是普通民眾真正了解、熟悉并喜愛歌劇，讓中國的歌劇藝術(shù)發(fā)展得越來越好。

參考文獻(xiàn)

[1]錢苑，林華.歌劇概論[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[2]宋春燕.歌劇藝術(shù)的發(fā)展與賞析[M].北京：中國書籍出版社，2012.

作者簡介：楊焜（1996—），女，山西省晉中市，北華大學(xué)，2017級碩士，研究方向：聲樂表演。