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        淺析中國歌劇藝術(shù)的推廣與傳播

        2018-05-14 08:59:22楊焜
        北方音樂 2018年15期
        關(guān)鍵詞:中國歌劇推廣傳播

        【摘要】本文總結(jié)了中國歌劇推廣與傳播的經(jīng)驗和教訓(xùn),提出一些具體的推廣與傳播的措施,從而讓更多的人了解、接受和喜愛中國歌劇,讓中國歌劇藝術(shù)得到更好的發(fā)展。

        【關(guān)鍵詞】中國歌??;推廣;傳播

        【中圖分類號】J822 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

        一、中國歌劇誕生以來的推廣與傳播途徑

        (一)萌芽時期

        二十世紀(jì)初,歌劇傳入中國,黎錦暉借鑒其創(chuàng)作手法創(chuàng)作了第一部兒童歌舞劇,如《麻雀與小孩》《葡萄仙子》等,內(nèi)容大都以自由平等、民主科學(xué)為主,可以說是中國歌劇的開拓者。雖然不能完全用來闡釋歌劇,但已經(jīng)具備了歌劇的基本內(nèi)容,這是中國歌劇的雛形。

        (二)形成時期

        中國民族歌劇歷史上第一個具有里程碑意義的歌劇是《白毛女》,之后也誕生了很多優(yōu)秀的歌劇作品,如《洪湖赤衛(wèi)隊》等,當(dāng)時的很多作品都具有政治色彩,取材于民間,符合時代發(fā)展的主旋律,所以深受群眾喜愛。

        (三)新中國成立后至今

        新中國成立初期,相繼建立了很多歌劇表演團(tuán)體,作曲家對創(chuàng)作歌劇的方法、技巧運用越來越熟練,歌劇的發(fā)展步伐加快,涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的中國歌劇,并把它們拍成電影,如《洪湖赤衛(wèi)隊》《紅珊瑚》等。這些歌劇大都取材于民間,貼近人民群眾的生活,深受群眾的喜愛。

        二、推廣與傳播面臨的主要問題

        (一)其他藝術(shù)形態(tài)的沖擊

        改革開放以來,推崇鼓勵“百花齊放”的戰(zhàn)略,鼓勵多元文化的發(fā)展,尤其是通俗音樂的迅速發(fā)展,使得中國歌劇藝術(shù)的發(fā)展受到了很大的沖擊。

        (二)劇本和音樂創(chuàng)作乏味

        中國歌劇大多取材于歷史故事、小說、抗日愛國等題材,內(nèi)容與人物刻畫比較單一,這就很難得到年輕人和一些海外人士的青睞。另外,音樂創(chuàng)作也越來越西方化,缺失了本土特色,這樣也很容易流失掉一些歌劇愛好者。

        (三)輿論支持力度不夠

        在現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)媒體如此發(fā)達(dá)的時代,幾乎世界各地發(fā)生的所有事情以及想了解的任何內(nèi)容,大家足不出戶便可知曉。然而,很少能夠看到中國歌劇的有關(guān)資料。

        (四)表演團(tuán)體數(shù)量、質(zhì)量不夠

        要想很好地闡釋一首歌劇,擁有一個優(yōu)秀的表演團(tuán)隊是至關(guān)重要的,對于歌劇演員的專業(yè)素質(zhì)要求也極其嚴(yán)格。如今,缺乏高質(zhì)量的歌劇團(tuán)隊,而且很多的歌劇演員在技術(shù)水平上都非常的優(yōu)秀,但對于歌劇情感的把握以及整個劇本的劇情發(fā)展表現(xiàn)還缺乏張力。

        三、推廣與傳播的具體方略

        (一)劇本和音樂創(chuàng)作不斷創(chuàng)新

        現(xiàn)今,很多中國歌劇可以說是把戲劇簡單音樂化了,多是可以脫離劇情而存在的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)唱段,這樣就缺乏了音樂的感染力,僅僅是簡單的旋律線條。所以說,在音樂創(chuàng)作上,在遵循創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上,要更加具有感染力,比如說,一個具有地域特色的歌劇,就不在音樂創(chuàng)作上為了所謂的“高大上”而全盤用西方式的音樂手法,而忽略了劇本原本應(yīng)該有的音樂內(nèi)容。

        (二)加大歌劇表演的宣傳力度

        隨著社會的進(jìn)步,中國歌劇的發(fā)展也應(yīng)該緊跟時代的步伐,學(xué)會運用主流媒體這一新時代的媒介,借助這個平臺讓更多的人了解歌劇。也可以將歌劇排成電影、電視劇,讓普通觀眾更容易接受。

        (三)普及藝術(shù)教育

        現(xiàn)在的高校聲樂教育,大多以美聲、民族唱法為主,所以,僅僅是專業(yè)人士比較喜歡歌劇,很多外專業(yè)的人并不了解什么才是真正的歌劇。這就需要從小學(xué)、中學(xué)開始普及藝術(shù)教育,豐富大家對歌劇的認(rèn)知,才有可能讓中國歌劇得到更多人的青睞。

        (四)表演團(tuán)體進(jìn)社區(qū)、進(jìn)學(xué)校、進(jìn)企業(yè)、進(jìn)軍營

        打破歌劇只能在劇院演出的觀念,歌劇表演團(tuán)隊可以更加近距離地把中國歌劇展現(xiàn)給觀眾,讓一些沒有條件到歌劇院觀看的人也可以看到歌劇。

        四、結(jié)語

        中國歌劇發(fā)展從誕生之日起經(jīng)歷了漫長而曲折的過程,我們應(yīng)該正視發(fā)展至今取得的優(yōu)秀成果,總結(jié)其發(fā)展的經(jīng)驗和教訓(xùn)。作曲家可以認(rèn)真創(chuàng)作真正優(yōu)秀的劇本;歌劇表演團(tuán)隊不斷健全,并提高自身修養(yǎng);國家扶持,主流媒體加大宣傳力度;培養(yǎng)新一代的歌劇欣賞者,從而讓更多的人尤其是普通民眾真正了解、熟悉并喜愛歌劇,讓中國的歌劇藝術(shù)發(fā)展得越來越好。

        參考文獻(xiàn)

        [1]錢苑,林華.歌劇概論[M].上海:上海音樂出版社,2003.

        [2]宋春燕.歌劇藝術(shù)的發(fā)展與賞析[M].北京:中國書籍出版社,2012.

        作者簡介:楊焜(1996—),女,山西省晉中市,北華大學(xué),2017級碩士,研究方向:聲樂表演。

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