陳薇

【摘要】肖邦是一位偉大的鋼琴詩(shī)人，他創(chuàng)作出來(lái)的作品具有濃厚的浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)藝術(shù)手法和特征，可以說(shuō)肖邦是世界音樂(lè)史中的一個(gè)里程碑式的人物。肖邦在1831-1842年總共創(chuàng)作了四首鋼琴敘事曲，可以說(shuō)這是他的高峰創(chuàng)作期，而這四首敘事鋼琴曲也成為了肖邦智慧結(jié)晶的一個(gè)典型代表。在音樂(lè)歷史長(zhǎng)河當(dāng)中，肖邦是首位在鋼琴曲創(chuàng)作時(shí)采用敘事曲體裁的作曲家，正是因?yàn)樗谝魳?lè)創(chuàng)作上的創(chuàng)舉為敘事鋼琴曲和交響樂(lè)的發(fā)展帶來(lái)了巨大影響力。下面將走進(jìn)肖邦的《第一鋼琴敘事曲》，并著重對(duì)其藝術(shù)手法以及演奏進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】肖邦；《第一鋼琴敘事曲》；藝術(shù)手法

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

肖邦的音樂(lè)之所以具有震撼人心的力量，不僅僅是他創(chuàng)作的音樂(lè)本身有著獨(dú)特魅力，還因?yàn)橥高^(guò)肖邦的音樂(lè)作品可以讓聽(tīng)眾感受到濃郁的時(shí)代感和浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)結(jié)構(gòu)以及思想，增強(qiáng)對(duì)肖邦所處時(shí)代音樂(lè)世界的理解。肖邦創(chuàng)作的敘事曲體裁的鋼琴曲開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)歷史的先河，這是一次偉大的音樂(lè)史創(chuàng)舉，為之后鋼琴曲的發(fā)展帶來(lái)了巨大影響。通過(guò)對(duì)肖邦《第一鋼琴敘事曲》的藝術(shù)分析和演奏研究可以進(jìn)一步增強(qiáng)對(duì)肖邦音樂(lè)思想的感悟力以及理解力，以便在進(jìn)行實(shí)際演奏時(shí)更加淋漓盡致地展現(xiàn)出樂(lè)曲的內(nèi)在情感。

一、肖邦《第一鋼琴敘事曲》的創(chuàng)作背景

《第一鋼琴敘事曲》是肖邦在1831-1842年創(chuàng)作的四首鋼琴敘事曲當(dāng)中的第一部，在敘事曲作品的創(chuàng)作當(dāng)中具有代表意義，大量音樂(lè)研究人員發(fā)現(xiàn)肖邦的《第一敘事曲》受到波蘭詩(shī)人密茨凱維影響較大，是在詩(shī)人所創(chuàng)作的浪漫主義長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫洛德》影響之下展開(kāi)創(chuàng)作的。這是一首以愛(ài)國(guó)為主題的長(zhǎng)詩(shī)，描述的是立陶宛人和日耳曼軍隊(duì)之間的戰(zhàn)斗故事。在1830年11月份，波蘭人民為了反抗沙俄剝削發(fā)起民族戰(zhàn)爭(zhēng)，之后建立獨(dú)立政權(quán)。而獨(dú)立政權(quán)遭到沙俄軍隊(duì)的殘忍打擊，最終導(dǎo)致起義失敗，獨(dú)立政權(quán)徹底淪陷。詩(shī)人想要通過(guò)自己的文學(xué)創(chuàng)作來(lái)表達(dá)愛(ài)國(guó)思想，抒發(fā)自己愛(ài)國(guó)情懷。肖邦在這首長(zhǎng)詩(shī)的影響之下，力圖通過(guò)自己的音樂(lè)來(lái)表達(dá)悲憤之情，在音樂(lè)當(dāng)中展現(xiàn)出為實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立和自由而戰(zhàn)斗的思想情感，讓廣大聽(tīng)眾能夠在聆聽(tīng)敘事曲的過(guò)程當(dāng)中有所感悟?？梢哉f(shuō)肖邦創(chuàng)作而出的《第一敘事曲》將這首長(zhǎng)詩(shī)當(dāng)中主人公的大無(wú)畏氣概以及整個(gè)事件的悲涼氛圍都囊括其中，讓整首敘事曲更加富有感染力。

二、肖邦《第一鋼琴敘事曲》的藝術(shù)特征

（一）音樂(lè)結(jié)構(gòu)自由化處理

肖邦在鋼琴曲創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中往往會(huì)把傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，并在此基礎(chǔ)之上展開(kāi)自由的音樂(lè)結(jié)構(gòu)處理。這樣創(chuàng)造而成的鋼琴曲不僅具備古典主義結(jié)構(gòu)，還帶有濃郁的浪漫主義風(fēng)格，使得鋼琴曲的藝術(shù)特征更加鮮明，結(jié)構(gòu)方面也更加自由與靈活。這一特點(diǎn)在肖邦所創(chuàng)作的《第一敘事曲》當(dāng)中展現(xiàn)的十分明顯，彰顯著肖邦獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。在《第一敘事曲》的實(shí)際創(chuàng)作當(dāng)中，肖邦應(yīng)用了大量的音樂(lè)結(jié)構(gòu)如變奏曲式、回旋曲式等，這些不同的曲式結(jié)構(gòu)集中性的應(yīng)用和體現(xiàn)在《第一敘事曲》當(dāng)中，使得音樂(lè)結(jié)構(gòu)更加的復(fù)雜，但是又充滿著自由氣息，在二者的共同作用之下使得這一敘事曲更加豐富多元，引人入勝。自由化的音樂(lè)結(jié)構(gòu)處理可以將鋼琴曲作品當(dāng)中的矛盾與沖突進(jìn)行戲劇化的呈現(xiàn)，那么整個(gè)音樂(lè)也就具備了個(gè)性化特征，而且獨(dú)具魅力。肖邦在創(chuàng)作《第一敘事曲》時(shí)，注重在古典曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)強(qiáng)化鋼琴曲的敘事性，這樣的創(chuàng)作方法十分的新穎，是音樂(lè)創(chuàng)作史當(dāng)中的一個(gè)先河，也讓整部作品顯現(xiàn)出巨大的音樂(lè)表現(xiàn)力以及具備獨(dú)立性特征的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。盡管從整體上看，肖邦創(chuàng)作的這首敘事曲的結(jié)構(gòu)較為繁瑣龐大，但是在布局和結(jié)構(gòu)上卻十分嚴(yán)密與精巧，不會(huì)給人一種嘈雜錯(cuò)亂的感受。對(duì)此，在對(duì)《第一敘事曲》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析之后，能夠清楚的看到肖邦的敘事曲精妙絕倫，做到了傳統(tǒng)和現(xiàn)代曲式的完美整合，在敘事方面更是帶給人真實(shí)和戲劇化的享受。在這一層面上看且毫不夸張的說(shuō)，肖邦的《第一敘事曲》是古典和浪漫主義結(jié)合的典范。

（二）標(biāo)題性音樂(lè)創(chuàng)作特征

肖邦是浪漫主義時(shí)期鋼琴作曲家的一個(gè)代表，這一時(shí)期的作曲家有著一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是在創(chuàng)作樂(lè)曲的樂(lè)譜當(dāng)中標(biāo)注標(biāo)題或者是其他形式的內(nèi)容，但是肖邦在鋼琴敘事曲的創(chuàng)作當(dāng)中卻反其道而行之，并沒(méi)有用任何文字形式著寫(xiě)標(biāo)題，而是用一種更加具有音樂(lè)色彩的方式來(lái)展開(kāi)深層次的標(biāo)題創(chuàng)作。在《第一敘事曲》當(dāng)中，肖邦采用渲染方式以及變換音樂(lè)內(nèi)容的方法讓音樂(lè)創(chuàng)作具備明顯標(biāo)題性特征，但同時(shí)又區(qū)別于傳統(tǒng)的鋼琴曲創(chuàng)作。就《第一敘事曲》的創(chuàng)作而言，能夠了解到這部作品的創(chuàng)作和標(biāo)題性敘事長(zhǎng)詩(shī)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但是這部作品有著明顯的主題和題材構(gòu)思，體現(xiàn)出肖邦個(gè)人獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作與思想。19世紀(jì)正處在浪漫主義鼎盛時(shí)期，在這一時(shí)期詩(shī)歌以及文學(xué)創(chuàng)作異彩紛呈，而這一階段的藝術(shù)家都在積極利用自己的藝術(shù)表達(dá)方式來(lái)表達(dá)和宣泄情感。此時(shí)的敘事詩(shī)以及抒情性的詩(shī)歌說(shuō)是浪漫主義思潮的中心，所以這一階段在音樂(lè)創(chuàng)作以及音樂(lè)風(fēng)格的展現(xiàn)方面會(huì)有意識(shí)的和文學(xué)作品比如詩(shī)歌融合起來(lái)，這樣的融合創(chuàng)作方式，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)音樂(lè)創(chuàng)作的思想傾向，也符合現(xiàn)實(shí)意義與客觀結(jié)合的需要?？偠灾兜谝粩⑹虑肪哂袠?biāo)題性的音樂(lè)創(chuàng)作特征，體現(xiàn)出浪漫主義時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的思想取向。

（三）淋漓盡致音樂(lè)表現(xiàn)力

就《第一敘事曲》在整個(gè)鋼琴音樂(lè)發(fā)展史當(dāng)中的藝術(shù)貢獻(xiàn)上來(lái)看，肖邦創(chuàng)作的《第一敘事曲》為世界鋼琴藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展以及藝術(shù)表現(xiàn)力的增強(qiáng)有著巨大意義，在音樂(lè)表現(xiàn)力方面作出了突出貢獻(xiàn)。肖邦在他的巔峰創(chuàng)作時(shí)期創(chuàng)作了四首敘事鋼琴曲，而在具體的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，會(huì)有意識(shí)的將多元化的曲式結(jié)構(gòu)應(yīng)用到同一部作品創(chuàng)作當(dāng)中，同時(shí)也恰當(dāng)應(yīng)用這一方法讓《第一敘事曲》擁有了復(fù)雜龐大的技巧，極大程度上增強(qiáng)了作品的感染力、表現(xiàn)力以及創(chuàng)造力?！兜谝粩⑹虑返拈_(kāi)始階段是二聲部重唱，在整個(gè)階段當(dāng)中二聲部重唱先是各自獨(dú)立，而伴隨著音樂(lè)的推進(jìn)，二聲部逐漸轉(zhuǎn)化成為單純音型。這是一種獨(dú)特的敘事曲特征，而這一特征也淋漓盡致的體現(xiàn)在肖邦的鋼琴敘事曲作品創(chuàng)作當(dāng)中。主體片段以及獨(dú)立聲部會(huì)在整個(gè)樂(lè)曲當(dāng)中彼此交織，展現(xiàn)出敘事曲個(gè)性和共性相統(tǒng)一的特征。在對(duì)《第一敘事曲》特征展開(kāi)綜合分析之后，可以非常清楚地看到肖邦創(chuàng)作的敘事曲可以有效呈現(xiàn)浪漫主義思想，推動(dòng)著鋼琴曲表現(xiàn)力的發(fā)展。從整部敘事曲的外貌和形式上看，可謂算是規(guī)范與完整，在創(chuàng)作方面更是大膽新穎，正是在這樣的綜合作用和綜合影響之下，讓肖邦的《第一敘事曲》充滿巨大的音樂(lè)表現(xiàn)力，也讓鋼琴曲發(fā)展當(dāng)中音樂(lè)表現(xiàn)力的發(fā)展具備了堅(jiān)實(shí)的條件與基礎(chǔ)。

三、肖邦《第一敘事曲》的結(jié)構(gòu)特征演奏賞析

（一）序曲

在演奏《第一敘事曲》的序曲部分時(shí)，要求演奏者利用相隔八度的雙手彈奏C音，采用這樣的演奏方式目的是讓呈現(xiàn)出的聲音更加的洪亮飽滿，表現(xiàn)出沉重以及深沉的音樂(lè)氛圍，為音樂(lè)主題的表現(xiàn)渲染氣氛和埋下伏筆。在演奏第四、五節(jié)時(shí)，音色需要逐步變得柔和，這樣的演奏轉(zhuǎn)變實(shí)際上是想要為呈示部的鋼琴演奏打下基礎(chǔ)，逐步將聽(tīng)眾帶入到這部分的音樂(lè)感受當(dāng)中。

（二）呈示部

在《第一敘事曲》呈示部的演奏當(dāng)中，8-20小節(jié)都采用弱起形式，以便讓呈現(xiàn)出來(lái)的樂(lè)曲帶給人深沉感受。在20小節(jié)之后音樂(lè)會(huì)逐步的向前推進(jìn)，音樂(lè)情感也開(kāi)始變得厚重，最終演奏時(shí)呈現(xiàn)出來(lái)的聲音會(huì)有高昂情緒。而36-67小節(jié)之間，在音樂(lè)情感方面需要開(kāi)始向焦躁不安的情緒遞進(jìn)，持續(xù)延續(xù)十幾個(gè)小節(jié)之后逐步減弱。到達(dá)呈示部的副部后，在音樂(lè)情緒表現(xiàn)方面要逐步放松呈現(xiàn)出溫和的狀態(tài)。在82小節(jié)后的結(jié)束部分，聲音逐步減弱，目的同樣也是為下一部分的演奏打下基礎(chǔ)，將聽(tīng)眾更好地帶入到展開(kāi)部的音樂(lè)欣賞中。

（三）展開(kāi)部

展開(kāi)部也有主部和副部的劃分，主部是樂(lè)曲94-105小節(jié)，在演奏過(guò)程當(dāng)中的主體都是a小調(diào)和低音E的整合，采用這樣演奏方式的目的是體現(xiàn)出一種神秘以及惴惴不安的情緒特征，這些都是為了滿足敘事要求而選用的恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ǎ员隳軌蛑鸩酵苿?dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在演奏到105小節(jié)的末尾階段，聲音開(kāi)始逐步變緩變慢，以便能夠有效過(guò)渡到副部部分演奏，此時(shí)的聲音要堅(jiān)強(qiáng)，并且富有力量。在演奏到126小節(jié)時(shí)，從此時(shí)開(kāi)始一直到137小節(jié)在演奏當(dāng)中要體現(xiàn)出即興特征，表達(dá)出活潑明快的情緒，有效地感染聽(tīng)眾的情緒。而在這一部分的演奏結(jié)束之后，一直到166小節(jié)的演奏都需要體現(xiàn)出情緒變化，表現(xiàn)出前后情緒鮮明對(duì)比，表達(dá)一種戲謔的情感。

（四）再現(xiàn)部

《第一敘事曲》再現(xiàn)部的演奏，實(shí)際上是進(jìn)一步再現(xiàn)了樂(lè)曲主部和副部的主題思想。這一部分從166小節(jié)開(kāi)始，這一部分雖然是要再現(xiàn)主題，但是卻大膽突破正常次序，體現(xiàn)出一種自由和不拘泥于規(guī)則的思想。比如在實(shí)際演奏當(dāng)中并沒(méi)有遵循先主部后副部的先后次序，而且在主部演奏時(shí)的音樂(lè)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有副部演奏來(lái)的強(qiáng)烈。主部主題聲音較輕，可以增添一種神秘感，所以從副部到主部的過(guò)渡階段最先要經(jīng)歷一段減緩演奏力度的時(shí)期，順利引出主部主題的再現(xiàn)。但是在到了206小節(jié)之后，就需要在演奏當(dāng)中體現(xiàn)出激昂情緒和強(qiáng)大的氣勢(shì)，以便能夠用排山倒海的演奏力量迅速將聽(tīng)眾帶到樂(lè)曲結(jié)尾部分。

（五）尾聲

《第一敘事曲》尾聲部分采用的是急板方法保障結(jié)尾部分具備豐富的情感色彩，這樣的處理方式和其他鋼琴曲作品的尾聲處理方式是相同的。整個(gè)尾聲部分的聲音十分灰暗、陰沉，給人悲壯的心理感受，渲染一種悲劇的情感氛圍。而在最后逐步把悲壯氛圍轉(zhuǎn)變成為堅(jiān)定情緒，也就是在演奏當(dāng)中采用由慢到快的彈奏方法，使得作品最終呈現(xiàn)出來(lái)的情感更加的強(qiáng)烈，表現(xiàn)出肖邦想要通過(guò)這部作品表現(xiàn)出自己的悲痛與憤怒，表達(dá)為民族自由斗爭(zhēng)的思想和決心。

四、結(jié)語(yǔ)

肖邦創(chuàng)作的《第一敘事曲》是鋼琴曲發(fā)展歷史當(dāng)中具備里程碑意義的作品，通過(guò)對(duì)這一作品進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格與思想，也可以更加深層次的了解肖邦的創(chuàng)作特征，為鋼琴演奏藝術(shù)的全面發(fā)展提供借鑒。本文深層次的對(duì)《第一敘事曲》的藝術(shù)特征以及演奏賞析進(jìn)行闡述，主要是想通過(guò)感受作曲家思想來(lái)進(jìn)一步提高演奏水平，為廣大聽(tīng)眾呈現(xiàn)更加優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)美享受。

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