【摘要】江定仙，中國現(xiàn)代作曲家、音樂教育家，黃自先生的四大高徒之一。在其70年的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作領(lǐng)域涉及藝術(shù)歌曲、鋼琴曲、合唱曲、交響曲等眾多體裁?！鹅o境》是其探索早期中國藝術(shù)歌曲的代表作，在創(chuàng)作手法和歌曲意境上都具有一定的研究價值。

【關(guān)鍵詞】靜境；音樂分析

【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、詩詞與音樂的完美結(jié)合

《靜境》是一首以我國著名音樂理論家廖輔叔創(chuàng)作的新詩而創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，于1933年發(fā)表在當(dāng)時的《音樂雜志》上。是一首帶有古典風(fēng)味的近現(xiàn)代抒情詩，其中“曲港跳魚”一詞出自于蘇軾《永遇樂》，主要表達(dá)主人公對情人的深切思念之情。在音樂和詩詞的節(jié)律方面，由于受到其恩師黃自先生的影響，“音樂的意趣、節(jié)奏、句法等一一與歌詞吻合，毫厘不爽?！毙芍匾羧鐖D所示：“綷縩是她的衣裳？不，落葉敲窗。輕盈是她的步履？不，曲港跳魚！芳醒變成苦酒，極樂轉(zhuǎn)入深憂。在盼望中，在猜想中消磨了春天，催老了華年。心愛！幾時才再度相逢，讓我細(xì)說相思的苦痛？”大部分習(xí)慣重音與旋律重音相同。

在結(jié)構(gòu)方面，“詩的內(nèi)容首尾比較平靜，中間感情激越，逐漸走向高潮。采取三段體，高潮在中段的‘心愛二字上?！笔锥卧娫~中主人公兩次向自己提問和兩次否定的回答帶有失望和傷感情緒。首句前半部分停留在調(diào)式屬音上，略帶肯定，后半部分的否定回答結(jié)束在調(diào)式導(dǎo)音上，道出內(nèi)心的不安情緒。第二樂句采用大二度變化模進(jìn)，變化音的使用流露出第二次提問的信心不足，后半樂句“曲港跳魚”的“跳”字采用下行小七度的跳進(jìn)，將主人公的忐忑心情躍然紙上，形象生動。中間樂段詩詞分為三句，轉(zhuǎn)入對人生的回憶和思索，情緒高昂，與首段形成鮮明對比。在音樂旋律上，第一樂句將節(jié)奏拉寬，從低音區(qū)級進(jìn)上行，由感嘆轉(zhuǎn)為激越，第二樂句中弱起節(jié)奏和附點音符的使用，結(jié)合朗誦、宣敘的手法，將憤慨的情緒壓縮、推進(jìn)，通過第三樂句的模進(jìn)上行突出樂曲高潮。第三段歌詞分為兩句，曲作者采用變化再現(xiàn)手法與首段呼應(yīng)，音樂情緒再次回到靜思與惆悵之中，第二句詩詞采用白話文的詢問方式，無答自問，旋律以級進(jìn)上行結(jié)束在調(diào)式主音上。

二、西方作曲技術(shù)在中國藝術(shù)歌曲的探索應(yīng)用

20世紀(jì)20年代的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作“開始是以西方古典、浪漫派音樂為模板，以青主、蕭友梅、趙元任、黃自等人為開拓者，在聶耳、賀綠汀、陳田鶴等人的作品中又得以發(fā)展，是新文化運動和新音樂思潮的實踐成果?！彼囆g(shù)歌曲《靜境》作為時代背景下的音樂產(chǎn)物，其創(chuàng)作手法在中國藝術(shù)歌曲探索發(fā)展的歷程中具有重要的實踐意義。

（一）變換節(jié)拍的運用

由于長短句型的詩詞格式，再結(jié)合三段式復(fù)雜的心理變化，曲作者在首段和再現(xiàn)段采用6/8拍以襯托自問自答時的搖擺不定，中段轉(zhuǎn)為4/4拍，一字一音的詞曲對位以及切分、弱起、附點節(jié)奏的大量運用，大大增強(qiáng)了歌曲的戲劇性對比。

（二）豐富的調(diào)性色彩

該曲結(jié)構(gòu)圖如下所示：全曲共5個調(diào)性，從調(diào)性結(jié)構(gòu)來看，引子、首段、間奏部分的調(diào)性與再現(xiàn)段、尾聲部分調(diào)性相同，互為對稱關(guān)系，對稱中心為中段#C大調(diào)，是# F大調(diào)的屬方向調(diào)，其中#d小調(diào)又是# F大調(diào)的關(guān)系小調(diào)，因此全曲整體上屬于近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。其調(diào)性色彩的變化與詩詞中主人公的心理變化緊密聯(lián)系，引子、間奏和尾聲等附屬部分的呼應(yīng)和補(bǔ)充進(jìn)一步體現(xiàn)了歌曲的完整性、統(tǒng)一性。

引子 A 間奏 B A 尾聲

1 5+6 4 4+3 4+3 4

#F #d #C #d # F

（三）細(xì)膩的和聲應(yīng)用

首段和再現(xiàn)段采用類似于震音效果的雙音分解和弦在6/8拍小行板的搖曳律動中流露出“雖靜亦動”的心理變化，開放排列與密集排列和弦的交錯使用以及具有反向?qū)ξ贿M(jìn)行的伴奏聲部更是將詩詞中“落葉敲窗”“輕盈步履”時靜時動的意境體現(xiàn)得淋漓盡致。間奏部分半音進(jìn)行、大二度和聲音程的使用進(jìn)一步推進(jìn)了歌曲的矛盾情緒，極大地增強(qiáng)了音樂的戲劇性張力。同時，被國外的音樂理論家劃屬于“20 世紀(jì)的和聲材料”的四、五度疊置和弦也在鋼琴伴奏中做了嘗試性運用，起到了突出中段戲劇性沖突、揭示歌曲內(nèi)涵的顯著效果。

四、小結(jié)

綜上所述，藝術(shù)歌曲《靜境》是20世紀(jì)30年代中國作曲家在西方藝術(shù)歌曲體裁的基礎(chǔ)上，巧妙運用西方創(chuàng)作技法與中國古典詩詞相結(jié)合，大膽運用半音進(jìn)行、四度疊置等浪漫、現(xiàn)代手法刻畫人物心理，體現(xiàn)人物性格，表達(dá)詩詞意境，是中西文化交融的產(chǎn)物，也體現(xiàn)了作曲家手法洗練、質(zhì)樸素雅的創(chuàng)作風(fēng)格，在中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展史上具有重要的探索意義。

作者簡介：司巖（1990—），女，河南省沁陽人，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，助教。