【摘要】隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，我國(guó)優(yōu)秀的作曲家們開(kāi)始熟知這件樂(lè)器，并為其創(chuàng)作了許多帶有我國(guó)音樂(lè)元素的作品。這些作品在旋律素材寫作、調(diào)性布局、節(jié)奏節(jié)拍等方面均來(lái)源于我國(guó)民間音樂(lè)，并在此基礎(chǔ)上汲取了西方傳統(tǒng)音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)、和聲織體等音樂(lè)形態(tài)精華，形成了具有濃郁中國(guó)風(fēng)格的長(zhǎng)笛作品。以長(zhǎng)笛這件起源于西方的樂(lè)器作為載體，推動(dòng)我國(guó)民間音樂(lè)登上世界的舞臺(tái)。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)笛；傳播；民間音樂(lè)；旋律；節(jié)奏；織體；曲式結(jié)構(gòu)

【中圖分類號(hào)】G676 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、旋律形態(tài)特征

旋律是樂(lè)曲的靈魂。江定仙先生說(shuō)過(guò)：“樂(lè)曲的風(fēng)格表現(xiàn)在一首樂(lè)曲的有機(jī)整體，其中讓我們感染的最鮮明、最生動(dòng)的首先要推曲調(diào)和節(jié)奏?！?/p>

（一）取材

賀綠汀先生的《幽思》，其旋律來(lái)自于美麗江南無(wú)錫地區(qū)的吳歌，音樂(lè)題材優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)、清麗。旋律巧妙地將《無(wú)錫景》當(dāng)中旋法依次下行的級(jí)進(jìn)的特色。與江南戲曲黃梅戲的唱腔緊密聯(lián)系在一起，具有十分鮮明的江南小調(diào)特色，很好地表現(xiàn)了我國(guó)的民族風(fēng)格。

譜例一：《小小無(wú)錫景》

（二）加花裝飾手法

裝飾手法好比是大樹(shù)的枝葉，好的樂(lè)曲不僅要有強(qiáng)壯的根基，茂密的枝葉也是十分重要的。

作品《幽思》中用了我國(guó)民族典型的環(huán)繞式裝飾手法，以一個(gè)音為主干在其周圍上下環(huán)繞，通過(guò)附點(diǎn)的寫作手法，縮短音符時(shí)值以達(dá)到裝飾樂(lè)曲的效果。除此之外，我國(guó)民族裝飾手法多種多樣，有打音、滑音、短顫音、顫音、特殊模仿式等。例如，中國(guó)近現(xiàn)代作曲家黃虎威老師為長(zhǎng)笛創(chuàng)作的《陽(yáng)光燦爛照天山》中的快板樂(lè)段用短顫音來(lái)體現(xiàn)新疆人民載歌載舞的民族風(fēng)情；作曲家賀綠汀先生在《牧童短笛》中表現(xiàn)鳥兒與牧童和諧的一連串的打音運(yùn)用；在現(xiàn)代作曲家趙季平老師《大凈》中的擊鍵、呼氣且吹等特殊的裝飾。這些裝飾手法不僅表現(xiàn)出長(zhǎng)笛靈活的演奏技巧，而且更好地突出了我國(guó)民族音樂(lè)風(fēng)格。

（三）節(jié)奏、節(jié)拍織體形態(tài)

我國(guó)的民族音樂(lè)具有鮮明的節(jié)奏節(jié)拍特色。例如新疆地區(qū)民歌節(jié)奏多采用小切分、附點(diǎn)節(jié)奏；陜北地區(qū)民歌大多都以八分、二分音符作為樂(lè)曲主要節(jié)奏。節(jié)拍上多為強(qiáng)拍不固定，并且非均分律動(dòng)和散板在我國(guó)民族音樂(lè)中最為常見(jiàn)，一般來(lái)說(shuō)強(qiáng)拍等于板，弱拍等于眼。但在戲曲音樂(lè)中則是明顯不同，即強(qiáng)拍不等于板，弱拍不等于眼?！队乃肌愤@首作品中節(jié)奏為典型的江南水鄉(xiāng)風(fēng)格，極具民族特色。

二、調(diào)式調(diào)性及其布局

調(diào)式調(diào)性是樂(lè)曲的精髓，我國(guó)民族音樂(lè)根據(jù)其不同地域、不同民族、不同流派之間的極大差異自然地將我國(guó)的民族音樂(lè)調(diào)式區(qū)分開(kāi)來(lái)。如：美麗江南地區(qū)以徵調(diào)式為主、豪放的東北地區(qū)以宮調(diào)式為主、少數(shù)民族聚集的新疆地區(qū)則以小調(diào)音階為主等。正因?yàn)橛辛诉@些調(diào)式情感的不同，在我們欣賞音樂(lè)的時(shí)候一瞬間就可以抓住其獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格

三、和聲織體形態(tài)特征

我國(guó)民族音樂(lè)大多為單聲音樂(lè)形態(tài)，是一種橫向“線”形音樂(lè)。在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)候十分注重旋律線條的表現(xiàn)，即單聲旋律的優(yōu)美性。樂(lè)曲的伴奏則是后期為了更加豐富的音響效果對(duì)其進(jìn)行的和聲織體補(bǔ)充，并且這些和聲織體仍然是對(duì)主旋律進(jìn)行的加花變奏。在中國(guó)樂(lè)曲《幽思》前奏中，鋼琴伴奏的部分已經(jīng)完成了對(duì)主旋律的訴說(shuō)，緊接著長(zhǎng)笛吹奏主旋律，鋼琴伴奏的和聲不論左手還是右手都會(huì)表現(xiàn)旋律的加花變奏，與旋律緊密結(jié)合起來(lái)，織體的形態(tài)單一，沒(méi)有過(guò)多的變化。單獨(dú)拿出長(zhǎng)笛分譜來(lái)演奏也會(huì)是一首完整的具有中國(guó)民族特色的長(zhǎng)笛樂(lè)曲。

四、結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)笛作為一種外來(lái)的西洋樂(lè)器，要想植根于我國(guó)并在中國(guó)有良好的發(fā)展那么旋律取材至關(guān)重要，并且還要結(jié)合我國(guó)的民族調(diào)式，和聲語(yǔ)言來(lái)寫作，這樣才會(huì)使長(zhǎng)笛這件西洋樂(lè)器在我國(guó)的發(fā)展產(chǎn)生更多的共鳴?，F(xiàn)在，我們身處在一個(gè)全球化的時(shí)代，中國(guó)音樂(lè)要走出國(guó)門僅靠本土樂(lè)器是不夠的。所以，給西洋樂(lè)器“中國(guó)情”的創(chuàng)作與傳播帶來(lái)了更大的挑戰(zhàn)。

作者簡(jiǎn)介：李璐璐（1991—），女，太原，山西大學(xué)，碩士，音樂(lè)與舞蹈學(xué)。