【摘要】隨著人們的生活水平不斷提高，精神需求也日益增加，對欣賞的音樂類型和要求也不斷提高?，F(xiàn)在的音樂類型受到大環(huán)境的影響逐漸趨于多樣化和現(xiàn)代化。本文介紹了電子音樂與傳統(tǒng)音樂在創(chuàng)作理念和創(chuàng)作模式上的差異，并進(jìn)行了分析和探討，最終的目的是為了促進(jìn)現(xiàn)代音樂的長遠(yuǎn)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)作曲；電子音樂；理念；技法；差異

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、創(chuàng)作理念的差異

（一）傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲傳播方式的差異

傳統(tǒng)音樂與電子音樂在傳播方式方面存在著很大的差異。傳統(tǒng)音樂的傳播主要依賴于音樂樂器或者人的聲音來完成，常見的音樂樂器主要包括中國傳統(tǒng)樂器和西方經(jīng)典樂器，前者主要包括古箏、二胡、琵琶、嗩吶等樂器，后者主要包括大提琴、小提琴、鋼琴、吉他等樂器。演奏傳統(tǒng)音樂的場合通常為晚會或音樂會，與觀眾的距離很近可以與觀眾面對面交流。然而電子音樂表現(xiàn)形式是非常特殊的，它的傳播依托于新媒體和互聯(lián)網(wǎng)等新興媒介，借助互聯(lián)網(wǎng)的傳播特點(diǎn)，電子音樂打破了時間、空間、民族、地域等方面的界限，減少了音樂與受眾之間的隔閡。電子音樂的傳播和存儲主要通過科技手段來完成，不僅傳播速度快而且成本很低?；谶@一特點(diǎn)，電子音樂作品常被強(qiáng)加了一些商業(yè)化的元素。而且這種現(xiàn)象也越來越多，不僅影響了音樂的藝術(shù)性而且會嚴(yán)重影響聽眾的視聽和審美感受，非常不利于電子音樂的長遠(yuǎn)發(fā)展。

（二）傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲審美的差異

傳統(tǒng)的音樂與電子音樂在審美藝術(shù)方面也存在一定的差異。傳統(tǒng)音樂注重藝術(shù)的典雅性，其審美觀念是比較老舊的，創(chuàng)作都是在規(guī)定的格式和審美觀念下完成的。而電子音樂，在傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上有了很大的創(chuàng)新。改變了原有的審美觀念，并不局限于在規(guī)定的格式和審美上進(jìn)行創(chuàng)作更加注重自由和時尚，這樣創(chuàng)作出來的音樂更能迎合大眾。電子音樂和傳統(tǒng)音樂在審美觀念上存在較大的分歧和差異，一個趨于經(jīng)典，一個趨于現(xiàn)代時尚。但是二者是對立統(tǒng)一的關(guān)系，共同目的都是為了滿足大眾審美的需要，創(chuàng)造出更多大眾喜愛的音樂作品。

（三）傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲教育意義的差異

音樂一方面可以給人帶來愉悅放松的感覺，另一方面音樂可以起到教育的作用，人們可以從中獲得啟發(fā)拓寬思路，提升自身的品位。音樂作品表面上看來是由音符組成的，將各種音符組合在一起來表達(dá)作曲家的情感。但實(shí)際上作曲家在音樂創(chuàng)作的時候主要依賴于自身的情感和生活經(jīng)歷，并在創(chuàng)作的過程中投入了很多的情感。所以，聽音樂的時間長了，會逐漸影響個人的審美品位甚至價值觀。由于電子音樂具有自由、更貼近人們生活的特點(diǎn)，在一定程度上，電子音樂比傳統(tǒng)音樂更容易影響人們的審美品位。在世界觀、人生觀、價值觀方面同樣具有教育的作用。

二、創(chuàng)作技法的差異

（一）傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲組織方式的差異

所謂音樂的組織方式，是指音樂作品創(chuàng)作時所遵循的創(chuàng)作模式，主要包括音符排列的思維和邏輯方法。傳統(tǒng)音樂和電子音樂在音樂組織方式方面存在一定的差異。其中傳統(tǒng)音樂的音符排列方式較為單一和簡單，主要依賴于音符的線性思維排列。與傳統(tǒng)音樂不同的是，電子音樂的音樂組織方式則采用非線性的思維方式，這種模式具有多變性而且更加復(fù)雜，所以很難去猜透電子音樂的作曲風(fēng)格。

（二）傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲技術(shù)手法的差異

作曲者的想象力和審美品位可以通過其技法手法來進(jìn)行判斷。其中傳統(tǒng)音樂更加看重對音樂節(jié)奏、旋律和整體性的把握。在開始創(chuàng)作的時候就要構(gòu)思音樂的框架和結(jié)構(gòu)，之后在進(jìn)行旋律調(diào)配、樂器選擇。電子音樂的創(chuàng)作基礎(chǔ)是傳統(tǒng)音樂，但創(chuàng)作的技術(shù)手法是存在一定差異的，電子音樂受限于音符規(guī)律和音樂格局，主要采用伸縮、倒置的技術(shù)手法，創(chuàng)作的作品更貼近自然和生活，音樂創(chuàng)作更具創(chuàng)作力和想象力，更能滿足大眾審美的需要，只有互相借鑒交流，充分發(fā)揮彼此的長處，才能創(chuàng)造出更好的音樂。

（三）傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲樂曲靈感的差異

音樂來源于創(chuàng)作的靈感，而創(chuàng)作的靈感主要依賴于作曲者的情感體驗(yàn)，這在傳統(tǒng)音樂和電子音樂的創(chuàng)作中尤為重要。我們常說生活是音樂藝術(shù)的起源，但音樂藝術(shù)本身又凌駕于生活之上，只有善于發(fā)現(xiàn)和捕捉生活點(diǎn)滴的作曲家才能創(chuàng)作出經(jīng)典的音樂作品。這些作品就是由各種各樣的靈感匯集而成的。傳統(tǒng)音樂在音色方面是有局限性的，而電子音樂借助科技的力量，打破了這種局限性，創(chuàng)造了更多的可能性，同樣也可以說是生活的靈感創(chuàng)造了這種可能性。

參考文獻(xiàn)

[1]師蕭霏.傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較研究[J].音樂時空，2014.

作者簡介：王琳（1993—），女，漢族，江西信豐人，本科，江西師范大學(xué)，研究方向：作曲理論方向。