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        論廖昌永對《像天使一樣美麗》的演唱與處理

        2018-05-14 08:59:18張建明
        北方音樂 2018年5期
        關(guān)鍵詞:廖昌永

        張建明

        【摘要】廖昌永是我國著名的男中音演唱家,他多年以來對西方歌劇潛心研究,尤其在演唱處理方面有很深的體會和修養(yǎng)。本文從廖昌永演唱的《像天使一樣美麗》入手分析,希望對旨在研究這首作品的演唱處理的學(xué)習(xí)者有所幫助。

        【關(guān)鍵詞】廖昌永;《像天使一樣美麗》;演唱與處理

        【中圖分類號】J617.2 【文獻標(biāo)識碼】A

        葛塔諾·多尼采蒂創(chuàng)作的歌劇作為十九世紀(jì)西方文化的產(chǎn)物,普遍來說,對歌劇的研究一般主要從歷史背景、階級政治、音樂文化幾方面展開。戴夫哈克用馬克思主義的階級斗爭來分析歌劇,說歌劇是“西方資產(chǎn)階級文化”;格雷爾馬庫斯在《神秘列車》中說,歌劇無非就是“一種歐洲歷史文化的音樂”;喬納森艾森在《歌劇時代》中說,“歌劇是對西方文化的歌頌,是一種深刻的反思形式?!币陨蠋追N具有典型代表性的解釋分別側(cè)重于政治、歷史、音樂文化角度的解讀。其中,喬納森艾森對歌劇的深刻認(rèn)識是我們普遍所認(rèn)同的解釋之一。通過說歌劇,似乎就代表了宗教精神,總給東方人一種與眾不同的“異類”感覺。本文結(jié)合相關(guān)理論,提出歌劇樂文化是基于現(xiàn)實土壤,按照社會內(nèi)在矛盾而出現(xiàn)的一種針對特定人群的時代需求。通過對演唱的分析讓歌劇文化的精神內(nèi)涵似乎更加與眾不同,因此值得重視和研究。

        一、《像天使一樣美麗》的演唱背景

        十九世紀(jì)啟蒙運動者針對社會現(xiàn)實提出了著名的“爭取人的自由”的口號。啟蒙運動者認(rèn)為,在資本主義盛行的時代,社會積累了許多問題和矛盾,而人們卻對此麻木不仁,根本沒有看到這種狀況下所造成的罪惡。啟蒙運動者尖銳地指出,在資本主義生產(chǎn)關(guān)系下的社會、人、社會與人、人與人之間都出現(xiàn)了畸形發(fā)展的問題,尤其是人,在庸俗唯物主義浪潮的席卷下,在改造自然口號的影響下,已然變成了一個工具。也就是說,人被“異化”了,人被“異化”成了一個它物,一個對它人有用的它物,這樣人的真正的自為自由的屬性就成了“物”的等價互利的屬性,因而也失去了人的真正的自尊和獨立。

        很顯然,啟蒙運動者就是針對當(dāng)時尖銳的社會矛盾和問題,通過這種揭示,提出了要重新恢復(fù)人的自由的口號。那么《像天使一樣美麗》就是這種思想浪潮下的一股新鮮的叛逆、顛覆、打破傳統(tǒng)的新勢力。社會性別識別理論是影響女性地位獨立的一種重大理論,它要求女性的身份角色應(yīng)該從舊時的生物性別轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣詣e,應(yīng)該從社會活動中重新定義女性的這個“特殊身份”。這個理論打破了西方傳統(tǒng)對女性的認(rèn)識和看法,將以生物性別的女性重新進行詮釋,取而代之的社會性別的女性,女性在社會活動中重新恢復(fù)了獨立人格和自尊,這對傳統(tǒng)思維提出了挑戰(zhàn)。法國啟蒙運動后,西方開始興起了人權(quán)主義運動,人權(quán)主義是基于文化訴求而發(fā)展起來的一種理論,它是對物權(quán)文化的一種反抗,最初局限于人文領(lǐng)域,提出每個人也應(yīng)該享受教育的權(quán)利,識字讀書不是上層階級的專利。隨著聲勢的浩大,人權(quán)主義運動開始進入其他領(lǐng)域,比如選舉權(quán)、監(jiān)督權(quán)等。這種理論的核心就是為普通人謀取更多的經(jīng)濟、政治、文化權(quán)益。

        二、廖昌永演唱歌劇的特點

        廖昌永作為我國著名的男中音歌唱家,他多年研習(xí)國外歌劇的唱法,根據(jù)他的嗓音條件,他對詠嘆調(diào)的把握最為出色。由于男中音在國內(nèi)很少,所以他的演唱有獨樹一幟的感覺。更加難能可貴的是,廖昌永在演繹《像天使一般美麗》的時候,他能夠把中國元素的唱腔融入進去,形成自己的風(fēng)格。廖昌永的嗓音條件是毋庸置疑的,先天的條件再加上后天的勤奮努力,讓他的聲線、音質(zhì)都無與倫比。歌劇演唱需要很強的方法訓(xùn)練才能駕馭,不是說先天條件好就可以了,需要一定的訓(xùn)練方法。廖昌永十分重視訓(xùn)練方法,他的方法就是帶有敘述感的演唱,將說和唱連貫起來,有點像京劇里面的念白,每一個字都能夠流暢地表達出來,同時又具有親切感。另外,廖昌永的氣息量也很大,無論是時值多么長的演唱都能夠輕松駕馭,毫無費事??刂屏娛橇尾赖牧硪粋€特點優(yōu)勢。

        廖昌永十分重視演唱尺度的把握,比如歌劇要求流暢感,他就反復(fù)地聆聽原版歌劇,抓住里面的流暢感覺,反復(fù)練習(xí),讓自己的演唱盡量變得更加流暢。舉例來說,他演唱的抒情歌曲《游移的月亮》,其實原版當(dāng)中曲速偏慢,力度又較輕,因此保持流暢就很難做到。這對廖昌永是一個挑戰(zhàn),他通過苦練,讓自己的演唱變得流暢清晰而不是活潑,聽起來十分享受。另外,歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中費加羅的詠嘆調(diào)《我是城里的大忙人》,這也是一個例子。廖昌永在演唱時對力度的把握顯得胸有成竹,他輕松地駕馭這首作品,比之上述曲目更加得心應(yīng)手。他自己認(rèn)為主要秘訣就在于調(diào)動自身情感的尺度。他認(rèn)為一定要首先熟悉溫習(xí)它的背景,讓自己處在那個背景之下,融入進去,自己首先感染自己,然后才可以把這種情緒釋放出去,感染別人。具體方法是演唱者可以在臺下朗讀歌詞,聲情并茂地大聲朗讀,將每一句歌詞爛熟于心,通過哼鳴的方式對旋律進行溫習(xí),要注意好呼吸的節(jié)奏,不能過快也不能過慢,嘴型適中,不能過于修飾。

        三、廖昌永《像天使一樣美麗》的演唱處理

        《像天使一樣美麗》是一首男中音的詠嘆調(diào),廖昌永認(rèn)為,演唱之前最重要的是熟悉這首作品的創(chuàng)作背景,一定程度上,它的創(chuàng)作背景就是它要表達的內(nèi)容的依據(jù),如果失去了這個依據(jù),那么這首作品的意味就大打折扣,聽眾也不會覺得有什么特殊之處,也就不會打動人。所以,演唱者一定要首先熟悉溫習(xí)它的背景,讓自己處在那個背景之下,融入進去,自己首先感染自己,然后才可以把這種情緒釋放出去,感染別人。廖昌永提出的具體方法是可以在臺下朗讀歌詞,聲情并茂地大聲朗讀,將每一句歌詞爛熟于心,通過哼鳴的方式對旋律進行溫習(xí),要注意好呼吸的節(jié)奏,不能過快也不能過慢。

        廖昌永在演唱這首作品的時候,發(fā)揮出了他的一貫演唱歌劇的特點,他利用自身氣息量的優(yōu)勢,先對每一個句子之間的運氣程度進行了衡量把握,每一句都留有氣息的余地,因此,我們聽不出任何的顫音失誤,每一個句子的尾音聽起來都十分老練成熟。其次,在情感帶入時,我們發(fā)現(xiàn),廖昌永的演唱感覺十分恰當(dāng),就像那個時代的背景精神重現(xiàn)一樣,絲毫不覺得僵硬和機械。

        廖昌永在演唱《像天使一樣美麗》這首具有一定難度的詠嘆調(diào)時,主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

        第一是氣息的調(diào)節(jié)。廖昌永的氣息調(diào)節(jié)基本功是一流的,他演唱歌劇大多是利用胸腹式氣息法,每次演唱時候都把氣息保留一部分在胸腔里面,做到沉穩(wěn)大度,絲毫不慌,然后演唱時氣息徐徐流出,有條不紊,沉著冷靜。舉例來看,在這首作品的第二小節(jié)里面“chioma che vin ce lebano ”這句歌詞的意思是“烏黑的頭發(fā)長又細(xì)”,這其實已經(jīng)是一句話了,而后半拍的 sor 跟第四小節(jié)的 ri 又是一個詞語,這種轉(zhuǎn)換需要很強的能力,可見功力一斑。

        第二是具體演唱的咬字特點。由于這首作品是意大利語作品,而且廖昌永也以演唱意大利歌劇最為擅長,所以他的咬字特點也是十分有特點的。比如第二小節(jié)的 bella,英語中的 B和 P 這類爆破音需要重點突出,而意大利語則不需要突出輔音,這其實難度是很大的,但廖昌永利用了特殊的橫咬方法,將嘴角微微向后拉扯,這就讓嘴唇保持了一定程度的圓形,保證氣流的順暢;在演唱高音的時候,嘴唇向前擴張,有利于突出高音的力度。

        第三是句與句之間的關(guān)系。演唱時,廖昌永在處理句子之間的強弱對應(yīng)關(guān)系上面比較成熟。他的演唱處理十分細(xì)膩,有些地方的強弱對比不是那么明顯,但是細(xì)聽之下又有一些區(qū)別,很微妙的感覺。到了副歌部分,廖昌永演唱的旋律更加跌宕起伏,音高也逐漸升高,仿佛是歌者盡情向聽者抒發(fā)自己對天使的無限熱愛。尤其在演唱副歌內(nèi)容時,廖昌永經(jīng)常利用口腔后腭的支持來打開氣息的變化結(jié)構(gòu),但他和其他人不同的是,他并沒有因為打開口腔而導(dǎo)致聲音發(fā)沉,反而更加有力量感,這是很難的事情,演唱時應(yīng)著重區(qū)分此點。舉例來看,廖昌永在演唱從第六樂句到結(jié)束為全曲的最高潮的片段時候,他連續(xù)的高音沖擊,讓人應(yīng)接不暇,極為震撼,這需要極強的演唱能力才可以做到。到了尾聲部分,進入了閉幕環(huán)節(jié),這時候給人感覺節(jié)奏越來越靈巧,力度也飄忽不定,難以捉摸,樂句之間一跳一躍,來回對話,將旋律反復(fù)帶入各種變化之中,這是廖昌永最擅長的處理方式。我們發(fā)現(xiàn)他的演唱始終處在有節(jié)奏的進行當(dāng)中,連音的旋律演唱更加飄渺,就像在美好的陽光里,突然最后幾個小節(jié)演唱加速,增加了一種急促的旋律感,情緒開始爆發(fā),然后瞬間結(jié)束。

        音樂離不開生活,某種程度上音樂就是人的精神世界。人的精神具有超越性,對物質(zhì)的超越是精神的本質(zhì),而這種超越恰恰含有自由能動性的原則。薩特曾經(jīng)認(rèn)為,存在先于本質(zhì),人的本質(zhì)是需要自己來完成的,也就是說,生活的意義需要我們自己賦予,而不是現(xiàn)成放在那里,生活是人自身對自身的一種精神要求,就像廖昌永的音樂一樣,追求簡單的美好,我們應(yīng)該從中發(fā)現(xiàn)這一人文價值,用這種眼光去看待他對歌劇的演唱處理,提高對音樂的認(rèn)知和理解。

        四、結(jié)語

        隨著現(xiàn)代音樂文化的發(fā)展,如何將西方音樂文化與我國音樂文化進行融合已經(jīng)成為了時代的主題。我國音樂界對西方文化的吸收是近三十年來的結(jié)晶,包含了許多優(yōu)質(zhì)的文化內(nèi)容和精神品質(zhì),許多演唱西方音樂的中國本土音樂家都取得了很大的成就。廖昌永作為公共音樂人物,在進行音樂演唱的同時,對優(yōu)秀價值文化的弘揚也做出了許多貢獻。演唱《像天使一樣美麗》這類詠嘆調(diào)時,一方面符合了時代的主題,即文化大繁榮;另一方面又推動了人類文化的發(fā)展,賦予了其新的生命力,有效地將現(xiàn)代生活與傳統(tǒng)文化進行了銜接。

        參考文獻

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