陸文舉

【摘要】美聲唱法是產(chǎn)生于十七世紀(jì)意大利的一種演唱風(fēng)格，于二十世紀(jì)三四十年代傳入我國，距今僅有六七十年。受文化、審美觀念、語言、表演方式等許多因素的影響，許多美聲專業(yè)的學(xué)生在演唱時會出現(xiàn)種種的不良現(xiàn)象，例如，聲音不通暢、語言不規(guī)范、喉音、音色不統(tǒng)一等，當(dāng)然最常見的問題可能是“小身體”加“大聲音”，表面上，這種聲音音量很大，但它是沒有威力、密度較低的聲音，歌者必須避免這種問題。

【關(guān)鍵詞】美聲；文化；審美；唱片；錄音

【中圖分類號】J676 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

美聲，原文為Bel canto，按字面理解即為優(yōu)美的歌唱。美聲唱法是產(chǎn)生于17世紀(jì)意大利的一種演唱風(fēng)格。以音色優(yōu)美，富于變化；聲部區(qū)分嚴(yán)格，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一；發(fā)聲方法科學(xué)，音量的可塑性大；氣聲一致，音與音的連接平滑勻凈為其特點(diǎn)。

盡管如此，但不可否認(rèn)的是美聲唱法在傳入中國以后，受文化、審美觀念、語言、表演方式等許多因素的影響，許多美聲專業(yè)的學(xué)生在演唱時會出現(xiàn)種種不良現(xiàn)象，例如，聲音不通暢，語言不規(guī)范，喉音、音色不統(tǒng)一等，當(dāng)然，最常見的問題可能是“小身體”加“大聲音”這一現(xiàn)象，這類情況是因為歌者用強(qiáng)力撐開喉嚨，發(fā)出了假、大、空的聲音。表面上，這種聲音音量很大，但它是沒有威力、密度較低的聲音。這種大聲音很唬人，初學(xué)者很容易向這種聲音靠攏。但錯的就是錯的，它騙不了專家，甚至也騙不了自己，因此，一定要努力避免這種問題。

關(guān)于中國學(xué)生經(jīng)常有“小身體”加“大聲音”這一不良現(xiàn)象，產(chǎn)生的因素有很多種。當(dāng)然，這一現(xiàn)象在個別人身上可能也存在例外，也就是說，可能有些人他們身體小，但確實能以良好的發(fā)聲狀態(tài)或異于常人構(gòu)造，唱出宏大的音量。這種正常的“特殊”現(xiàn)象無需做過多解釋，因為他們是正確的。下面筆者從三個方面分析這種不正常的“大聲音”產(chǎn)生的原因。

一、審美、文化、語言的差異

美聲通俗地說及美好的聲音，最初是伴隨著歌劇的產(chǎn)生而出現(xiàn)的。歌劇在17世紀(jì)，即1600年前后出現(xiàn)于意大利的佛羅倫薩。那里有一群文化藝術(shù)界的名人經(jīng)常在貴族巴爾第和柯爾西家聚會，熱衷于恢復(fù)古希臘的戲劇，力圖創(chuàng)造出一種詩歌與音樂相結(jié)合的生動藝術(shù)，在這種環(huán)境下，第一部歌劇《達(dá)芙妮》應(yīng)運(yùn)而生。在歌劇產(chǎn)生的初期，題材、內(nèi)容多與愛情有關(guān)，歌者的聲音也是柔和、溫暖的。隨著歌劇的不斷發(fā)展，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也在不斷變化，尤其到了19世紀(jì)，即浪漫主義后期，真實主義歌劇興起，人們通常會以巨大的音量表現(xiàn)戲劇沖突。

但由于語言及文化背景的不同，中國學(xué)生在學(xué)習(xí)聲樂初期，很少會去關(guān)注音樂表現(xiàn)，也不知道要表達(dá)什么，因此，演唱作品時，學(xué)生常常只注重聲音的洪亮與否，久而久之，學(xué)生們便只會“強(qiáng)聲”，不會“弱聲”。

二、受蘇聯(lián)的影響

1949年以后，我國在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面都從蘇聯(lián)“老大哥”那里學(xué)習(xí)到了很多，音樂也是其中的一方面，聲樂更是如此。與前蘇聯(lián)人民的生活環(huán)境和人體生長的高大魁梧有關(guān)，他們的聲帶偏于厚重，音色醇厚偏暗，音量宏大。我國的前驅(qū)美聲聲樂者長期以此聲音標(biāo)準(zhǔn)要求學(xué)生，造成學(xué)生的聲音容易笨拙、粗糙，并且會在意識上以音量的大和厚為美。

三、模仿唱片錄音

隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展，很容易從互聯(lián)網(wǎng)中獲取我們所需的影像及音響資料。比如此時此刻，筆者在百度搜索引擎搜索男高音歌劇選段《偷灑一滴淚》，可以查看到717個相關(guān)視頻。網(wǎng)絡(luò)中傳播的資料大多是經(jīng)過后期處理的，這種聲音與現(xiàn)場的聲音已經(jīng)大不相同，即使是沒有經(jīng)過任何后期加工處理的音響資料，也與現(xiàn)場也有著很大的差別。筆者曾用錄音筆錄過一位歌者在音樂廳中的演唱，當(dāng)時他的狀態(tài)不是很好，有一個高音，聲音很緊，音質(zhì)很干澀，但筆者回頭聽錄音時，卻驚奇地發(fā)現(xiàn)聲音質(zhì)量卻非常好。還有一位筆者非常崇拜的歌唱家，歌唱技巧非常嫻熟，他的現(xiàn)場音量不大，聲音很集中，很柔美，是典型的羅西尼式男高音，然而他的錄音簡直像是戲劇男高音，異常的雄壯。許多學(xué)生對網(wǎng)絡(luò)媒體中的音像資料進(jìn)行模仿，結(jié)果只模仿到了表面，沒有學(xué)到精髓，這對演唱是非常不利的。

四、總結(jié)

上面所述的是中國美聲專業(yè)學(xué)生“小身體”加“大聲音”這一現(xiàn)象產(chǎn)生的一些原因，從根本上來說，這些是對美聲唱法的一知半解造成的，一知半解的危害是很大的。例如，很多美聲演唱大師要求學(xué)生打開喉嚨，以便發(fā)出豐滿的音質(zhì)，這一點(diǎn)很多學(xué)生會片面把“撐開”理解為“打開”，把巨大的音量當(dāng)成是聲音的豐滿，這樣一來，歌者演唱時，聲帶會因喉嚨的力量而不能有效閉合，也容易受到氣息的強(qiáng)烈沖擊，時間長了，甚至?xí)绊懜枵叩难莩獕勖?。美聲唱法在四百年的發(fā)展過程中變成了一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、符合生理的科學(xué)發(fā)聲方法，要以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度辯證的思想去對待它，學(xué)習(xí)過程中，需要有好的老師給予引導(dǎo)，也要求歌者要足夠的理性。