陳佳怡
【摘要】伴隨時(shí)代發(fā)展,觀眾審美精神需求的擴(kuò)張,秦腔音樂為了增強(qiáng)表現(xiàn)力,達(dá)到更加滿意的演出效果,在伴奏樂隊(duì)中加入了西洋樂器,這使得秦腔伴奏樂隊(duì)中既有民族樂器又有西洋樂器,兩者并存,相互配合使用,給現(xiàn)代戲曲音樂增色不少。因?yàn)閮烧叩墓餐ㄐ裕顾麄兊募夹g(shù)應(yīng)運(yùn)得以相互借鑒,又因?yàn)閮烧叩牟町愋?,滿足了在戲曲音樂處理上的審美多元化需求。
【關(guān)鍵詞】秦腔樂隊(duì);戲曲交響化;中西混合
【中圖分類號】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A
秦腔戲曲音樂的伴奏形式經(jīng)過了從簡單到復(fù)雜的漫長演變過程,最早由李調(diào)元提出“以梆為板,月琴副之”。當(dāng)時(shí)月琴為主奏樂器,以梆子擊節(jié)為拍。這種伴奏形式一直維持到1736年乾隆年間。1805年嘉慶十年《聽春新詠》中“蓋秦腔樂器,胡琴為主,助以月琴?!边@個(gè)時(shí)候胡琴,在秦腔伴奏使用的樂器中,已經(jīng)演變?yōu)橹髯鄻菲鳎虑贋檩o助演奏樂器,稱為“二股弦”,這種樂器以木板蒙面,牛筋做成琴弦,被稱之為“硬弦”,演奏時(shí)左手手指戴“指帽”,音域偏高,音色尖銳。到1911年之后,秦腔由農(nóng)村傳入城市,演出形式由室外逐步轉(zhuǎn)入室內(nèi),因二股弦的音色太過尖銳,逐步由板胡代替,從此板胡成為了秦腔主奏樂器。從五十年代開始,秦腔樂隊(duì)逐步加入其他樂器,比如二胡、揚(yáng)琴、琵琶、大提琴、小提琴、雙簧管、長笛、單簧管等等,加入的大提琴取代了原本樂隊(duì)中的低音二胡(也就是大胡),其他樂器只是做為大齊奏中的混合音色來試圖加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力,這些僅用于8度疊奏或者同度演奏的樂器加入,追求的只是“動靜”,沒有從根本上決解音樂層次和色彩問題。樂隊(duì)指揮則是由弦樂組中臨時(shí)不應(yīng)工的演奏員擔(dān)任,和今天的中西混和樂隊(duì)還是有著天壤之別。1966年之前,和聲應(yīng)用出現(xiàn)在場景音樂中,而唱腔伴奏部分依然是齊奏的形式,和聲更偏向襯腔音樂,使用的范圍很有限。而1968至1977年,出現(xiàn)大量移植劇如《紅燈記》《海瑞馴虎》《祝福》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《智取威虎山》《臥虎令》等等,使得混和樂隊(duì)在秦腔伴奏中的應(yīng)用全面展開。八十年代的《千古一帝》《情仇》《艷霞》《梁玉娘》《灞柳情思》《花燭恨》等戲中又回避使用了銅管樂器,《西湖遺恨》《楊七娘》《仇薦》等戲中,雖然樂隊(duì)編制是中型的民族樂隊(duì),卻采用了和聲配器的多種音樂手法。傳統(tǒng)的秦腔伴奏音樂,使用民族樂隊(duì)來演繹曲牌,單調(diào)的一曲反復(fù)使用,呆板地將“游弦”當(dāng)作襯奏運(yùn)用在念白中,然而建國之后的戲曲創(chuàng)作,一方面用新創(chuàng)作的曲子代替游弦曲、過場曲、板頭曲、落板曲、場景音樂曲等,另一方面,為一臺戲量身定制的一套新創(chuàng)作樂曲,能更加突出不同情景所要求的風(fēng)格特點(diǎn)。
2006年文化部將秦腔這種戲曲劇種列入首批國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。作為中國戲曲文化中的古老藝術(shù),它以獨(dú)特經(jīng)久不衰的魅力傳承延續(xù)至今,然而時(shí)代的發(fā)展確使這門古老藝術(shù)逐步被人們淡忘。在今天高速發(fā)展的社會中,在各種傳播方式和媒介層出不窮的年代,面對外來多種文化形式的全面入侵和誘惑,秦腔顯得呆板起來,大有被邊沿化的趨勢,甚至被踢出文藝舞臺的可能。所以要推進(jìn)秦腔發(fā)展,必須要提高它的藝術(shù)格調(diào),改變一成不變的戲曲模式,才能留住現(xiàn)有的觀眾群,吸引和得到更多的年輕觀眾青睞。
西方交響樂隊(duì)的豐富性是無可比擬的,無論在樂器的種類還是音色的多樣化程度上都能得到體現(xiàn),這使得音樂具有了強(qiáng)大的張力、擴(kuò)充力,以及細(xì)微變化的誘惑力和音響強(qiáng)悍的推動力。因此,交響樂隊(duì)與秦腔中使用的傳統(tǒng)樂隊(duì)相比,具有更加感人的效果。交響樂《沙家浜》就是極致典型的例子,它使得西洋器樂與中國傳統(tǒng)戲劇充分而又完美結(jié)合,不僅僅是“洋為中用”的典范,更是探索了中國傳統(tǒng)戲曲采用世界主流器樂的可能性,這一成功的創(chuàng)舉使中國戲曲音樂的內(nèi)涵得到了拓展,優(yōu)美的旋律得到了充分展現(xiàn),將傳統(tǒng)的流動性強(qiáng)、橫向的音樂體系帶入到交響樂織體中,得到了令人震撼的音響效果,充分證明了“只有民族的,才是世界的”正確性。為中國傳統(tǒng)戲曲音樂在多元化的方向上蓬勃發(fā)展鋪平了道路。
傳統(tǒng)秦腔樂隊(duì)伴奏配置固定單一,演奏多采取“大齊奏”的方式,樂器演奏隨意性較大,在戲曲中起到的作用僅僅是輔助幫襯演唱人員,起不到完善作品、渲染氛圍的作用,有時(shí)甚至起到了對戲曲演唱干擾的反作用,更提不上帶給觀眾美的享受。加入了交響樂隊(duì)的秦腔戲曲伴奏形式,很大程度上提高了秦腔音樂旋律處理多樣化、配器色彩化、音樂表現(xiàn)空間立體化等方面的美,更加能夠帶動舞臺上各行當(dāng)演員的表演激情,使戲曲音樂在戲曲中的輔助作用向主導(dǎo)作用靠攏,為推動秦腔戲曲發(fā)展開辟出新路途?,F(xiàn)今多元化的世界文化格局,使世界各國都渴望了解我們中國的傳統(tǒng)文化,對于具有中國元素和民族特色的文化藝術(shù)都產(chǎn)生好奇心,秦腔戲曲的交響化幫助搭建了國內(nèi)外相互交流的學(xué)習(xí)平臺,這是讓世界更加了解中國的橋梁,是時(shí)代性與古老民族性的實(shí)踐融合,絲綢之路的重啟帶來了絕好的契機(jī),秦腔戲曲音樂交響化也是中國文化“走出去”戰(zhàn)略實(shí)踐的重要組成部分。