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        鋼琴演奏技巧與鋼琴音色的關(guān)系研究

        2018-05-14 08:59:18王爭艷
        北方音樂 2018年5期
        關(guān)鍵詞:演奏技巧關(guān)系鋼琴

        【摘要】鋼琴是人們熱愛的樂器之一,鋼琴的音色具有獨特性,人們很容易陶醉在美麗的鋼琴聲音當(dāng)中。對于鋼琴演奏者而言,在實際演奏曲子的過程之中需要掌握一定的技巧,鋼琴的演奏技巧對音色有著顯著的影響。因此,需對鋼琴音色與演奏技巧的關(guān)系進(jìn)行深入研究,對提升演奏技術(shù)水平具有重要意義。

        【關(guān)鍵詞】鋼琴;演奏技巧;鋼琴音色;關(guān)系

        【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

        鋼琴被稱作“樂器之王”,通過敲擊其88個琴鍵可以表現(xiàn)豐富而獨特的音色。鋼琴的音區(qū)分為高、中、低三部分,在具備豐富表現(xiàn)力的同時有序不亂,即使是與整個交響樂團(tuán)同臺競技,也不落下風(fēng)。鋼琴音色獨特,演奏者需要掌握音色和演奏技巧的關(guān)系,才能演奏美妙的鋼琴曲子。本文主要分析演奏技巧和鋼琴音色之間的關(guān)系,以供相關(guān)專業(yè)人士參考。

        一、鋼琴音色的獨特之美

        演奏者可以通過鋼琴不同的力度變化展現(xiàn)鋼琴的獨特之美。古往今來,許多鋼琴家通過鋼琴演奏音樂作品傳遞情感,留下了諸多傳世之作。鋼琴之所以具有豐富的感染力和表現(xiàn)力,是因為它有諸多音樂表現(xiàn)元素。這些表現(xiàn)元素互相組合,協(xié)調(diào)發(fā)揮,使鋼琴表演獲得了傳世之美。不同的旋律,不同的速度,不同的曲調(diào),再配以和聲以及敲擊力度的變化,可表現(xiàn)不同的思想感情,奏響不同的樂章。鋼琴的音色為什么能夠直擊心靈呢?一則人能夠通過物理接觸產(chǎn)生生理反應(yīng),這被稱作初級靈感。二則音樂能夠溝通心靈,甚至發(fā)生讓人不可思議的超現(xiàn)實奇跡。著名鋼琴演奏家貝多芬喪失聽力后,仍然能夠創(chuàng)作出舉世矚目的音樂作品,這就是音樂帶來的奇跡,這就是鋼琴演奏帶來的奇跡。即使是在21世紀(jì)的今天,人們?nèi)匀荒軌蛲ㄟ^貝多芬的作品感受他對音樂的摯愛。鋼琴音色的獨特性是由其結(jié)構(gòu)決定的,鋼琴是一種通過敲擊琴弦而發(fā)聲的鍵盤樂器,這也是為什么鋼琴在跳音時具有顆粒性的特點。鋼琴演奏是一門考驗演奏者技術(shù)和情感的藝術(shù),不僅講究技藝的精準(zhǔn)和肢體的協(xié)調(diào),也講究情感的全情投入。中國人經(jīng)常用行云流水來表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的精湛,這一詞也可以用在形容鋼琴演奏時,如果演奏者在演奏鋼琴時沒有投入充沛的情感,那么即使動作再流暢,姿勢再精準(zhǔn),也很難讓聽者產(chǎn)生共鳴,表現(xiàn)鋼琴音色的獨特之美。同樣演奏者內(nèi)心的情感也需要通過精湛的技藝和標(biāo)準(zhǔn)的演奏姿勢才能夠完整表現(xiàn),這二者相輔相成,不可或缺。

        二、鋼琴音色通過觸鍵方式表現(xiàn)的要點

        鋼琴的觸鍵方式是鋼琴演奏的一項基本功,對于鋼琴表演來說至關(guān)重要。有很多鋼琴表演的學(xué)習(xí)者過于重視鋼琴演奏的技巧,而忽視了鋼琴觸鍵方式這一基本學(xué)習(xí)要點,從而導(dǎo)致了鋼琴表演的晦澀不生動。在演奏鋼琴時,不僅要注意觸鍵的力度,還要注重各個手指之間的協(xié)調(diào)配合,這樣才能夠演奏出優(yōu)美的樂章。如果觸鍵方式的根基就沒有打牢,隨著學(xué)齡的增長和學(xué)習(xí)內(nèi)容的增多,這一弱點將帶來更多的問題。因此,一些在鋼琴觸鍵方式上存在錯誤的鋼琴學(xué)習(xí)者應(yīng)該及時改正,以保障鋼琴演奏的正確性和流暢性。筆者認(rèn)為可以從以下幾點掌握鋼琴觸鍵方式的要點,包括掌握正確的觸鍵部位、配合合適的按鍵高度、適當(dāng)?shù)挠|鍵速度、正確的用力等。只有這樣,才能提升演奏水平。

        (一)掌握正確的觸鍵部位

        鋼琴的觸鍵部位指的是表演者的手指與鋼琴的琴鍵接觸的部位,不同的部位可以演奏出不同的音色。例如,表演者需要表現(xiàn)緩和的情感或者需要演奏出柔和的音色時,即可用手指的平面敲擊琴鍵,這樣敲擊琴弦的力度會變小,從而達(dá)到目的。又如,在表現(xiàn)激昂的情感或者需要演奏出明亮的音色時,可以轉(zhuǎn)變按鍵部位,拉高手指高度,以較大的力度敲擊琴鍵平面。在整個鋼琴演奏過程中,演奏者需要不斷的轉(zhuǎn)換自己的觸鍵部位,用正確的觸鍵方式達(dá)到演奏目的。

        (二)配合合適的按鍵高度

        從鋼琴的結(jié)構(gòu)來看,敲擊琴鍵的手指高度越高,琴弦的力度就越大,因此能夠發(fā)出不同音色的琴聲。簡單來說,就是演奏者如果要演奏出柔和的樂段,即可減小手指按鍵的高度,以減小琴弦敲擊的力度;如果需要轉(zhuǎn)為明亮的音色,即可提高手指按鍵的高度,增大琴弦的力度,這樣就可以獲得高昂的音色。因此,除了需要掌握正確的觸鍵部位之外,演奏者還需要配合,以合適的按鍵高度。

        (三)輔以適當(dāng)?shù)挠|鍵速度

        不同的按鍵速度也會產(chǎn)生不同的音色。當(dāng)演奏者的觸鍵速度由慢至快時,演奏的音色也會由暗至強。

        (四)正確的用力形式需要長久的練習(xí)

        鋼琴的練習(xí)不是一蹴而就的,需要實踐的積累才能展現(xiàn)效果。古往今來,著名的鋼琴演奏家無不經(jīng)過了長期的訓(xùn)練,持之以恒,方得始終。現(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為,鋼琴演奏的練習(xí),或許是為了獲得一種肌肉的記憶力。從大臂到小臂,再到手指去觸碰琴鍵,什么樣的姿勢能夠產(chǎn)生什么樣的力度,什么樣的力度產(chǎn)生什么樣的音色,無不需要演奏者自己去感受去記憶。什么時候需要水平用力,什么時候需要垂直用力,更需要通過不斷的練習(xí)加以組合,才能達(dá)到流暢完美的演奏效果。

        三、鋼琴音色通過踏板方式表現(xiàn)的要點

        鋼琴音色還可以通過踏板的運用來表現(xiàn)。如果說演奏者通過按動琴鍵來進(jìn)行鋼琴演奏的話,那么踏板的運用則可產(chǎn)生一種錦上添花的效果。踏板能夠增強鋼琴演奏的節(jié)奏感,它雖然不能獨立地展示演奏效果,但也是鋼琴演奏必不可少的一部分。不同的踏板方式會展現(xiàn)不同的音色效果,一個優(yōu)秀的鋼琴演奏者應(yīng)該能夠獨立地運用多種踏板方式,配合琴鍵展現(xiàn)鋼琴優(yōu)美的音色。不同風(fēng)格的鋼琴作品在演奏時踏板的使用方式也有不同,因此,演奏者需要深入了解鋼琴作品的背景、演奏者的生長環(huán)境以及演奏需要的技巧,才能夠完美地運用踏板表演,給鋼琴表演增色。相對而言,浪漫主義時期的鋼琴音樂作品比較喜歡運用踏板加強節(jié)奏,以引起聽者的共鳴,增強鋼琴音色的表現(xiàn)力。而巴洛克時期的鋼琴音樂作品,主要用琴鍵演奏表現(xiàn)而較少加入踏板。演奏同一曲目時也要區(qū)分踏板的運用時間,例如,在高音演奏部分比較適宜加入踏板,而在低音部分運用踏板則會減弱鋼琴音色的表現(xiàn)力。因此,踏板的使用需要遵循適度的原則,應(yīng)該充分結(jié)合演奏現(xiàn)場的情況和想要表達(dá)的情感,靈活使用,不能因循守舊,盲目照搬演奏規(guī)則。簡單來說,踏板的應(yīng)用方式主要有抖動踏板方式,延音踏板方式和弱音踏板方式。演奏者可以根據(jù)演奏需要的不同靈活組合,不能胡亂搭配。例如,如果需要表現(xiàn)柔和飄渺的音色就不適合抖動踏板,這樣會造成演奏方式上的不協(xié)調(diào)和音色上的不適宜,難以讓聽眾身臨其境。增強鋼琴音色的演奏技巧有很多種,但都需要演奏者通過多次訓(xùn)練熟練運用,因為鋼琴的音色再美,表現(xiàn)力再豐富,也需要通過演奏者去演奏,加以情感的傾注。從現(xiàn)實主義的角度來說,鋼琴本身只是一種樂器,它就擺放在哪里,并不能直接產(chǎn)生傳世之作,那些優(yōu)美的鋼琴作品無不傾注了音樂大師終生的心血。因此,鋼琴的音色美不美,有多美,需要演奏者去表現(xiàn)。如果演奏者的技術(shù)不熟練,情感淡漠,態(tài)度不端正,即使是彈奏再好的音樂作品,使用再昂貴的鋼琴也不能讓聽眾產(chǎn)生共鳴。

        四、結(jié)語

        綜上所述,鋼琴音色具有獨特之美,易促使聽眾陶醉其中,鋼琴演奏者需要注重演奏技巧和音色之間的關(guān)系。對鋼琴演奏者而言,需要通過運用上述技巧不斷地提升自己的演奏水平,以飽滿的熱情投入鋼琴的演奏中,才能演奏好優(yōu)美的鋼琴作品。

        參考文獻(xiàn)

        [1]張蒙蒙.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果相關(guān)思考[J].黃河之聲,2017(19):89-90.

        [2]閆薇.鋼琴演奏中觸鍵技巧對音色效果的影響分析[J].黃河之聲,2017(15):110.

        [3]華蕾.鋼琴演奏技巧與鋼琴音色的關(guān)系分析[J].藝術(shù)科技,2017,30(10):173.

        [4]邱姝婷.鋼琴演奏過程中的觸鍵技巧及音色效果分析[J].藝術(shù)科技,2016,29(07):191.

        作者簡介:王爭艷(1977—),女,湖南株洲人,漢族,畢業(yè)于湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院,本科,學(xué)士,四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂系講師、二級演奏員,主要研究方向:鋼琴、視唱練耳。

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