摘 要：歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特在1786年創(chuàng)作的，是他所有歌劇作品中最有代表的一部，詠嘆調(diào)《何處尋覓那美妙的時光》是這部歌劇中的經(jīng)典唱段。本文分四個部分，第一部分是對詠嘆調(diào)《何處尋覓那美妙的時光》創(chuàng)作背景的分析。第二部分是對歌劇的演唱進行分析；第三部分是通個人演唱體會。通過對這首詠嘆調(diào)的吐字和速度及情感等各方面來詳細的分析伯爵夫人的形象塑造及演唱方式，讓之后的學(xué)習(xí)者了解人物的風(fēng)格特點和感情，更好的把握角色。

關(guān)鍵詞：莫扎特；《費加羅的婚禮》；伯爵夫人

莫扎特1756年生于奧地利西北部都會薩爾茨堡，是維也納古典樂派重要的代表人物。他有生之年創(chuàng)作了相當數(shù)量的作品，歌劇有二十二部。十七世紀八十年代至十八世紀末，他在維也納這十年間，是他創(chuàng)作的巔峰時期。創(chuàng)作相當大數(shù)量的作品，《費加羅的婚禮》就是他在這期間創(chuàng)作出的一部代表作。

一、《何處尋覓那美妙的時光》的創(chuàng)作背景

《何處尋覓那美妙的時光》選自歌劇《費加羅的婚禮》，該部歌劇是一部四幕喜歌劇。這首喜歌劇是從博馬舍的話劇中選材，莫扎特在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作的?！逗翁帉ひ捘敲烂畹臅r光》是伯爵夫人羅西娜在得知丈夫移情別戀于女仆蘇珊娜后，在痛苦與不安折磨中，對愛情仍然憧憬著，唱出的唱段。

詠嘆調(diào)《何處尋覓那美妙的時光》，旋律和歌詞完美結(jié)合。在《費加羅的婚禮》中，這首詠嘆調(diào)中作曲家用柔和、優(yōu)美、暗淡的旋律與有規(guī)律的歌詞結(jié)合表述了伯爵夫人的悲傷、無助、讓人心生憐愛的形象，也將伯爵夫人外表柔弱但內(nèi)心堅強的性格刻畫的十分生動形象。是女高音演唱的經(jīng)典聲樂代表作品。

二、詠嘆調(diào)《何處尋覓那美妙的時光》演唱分析

這首詠嘆調(diào)演唱于第三幕，在伯爵夫人得知丈夫移情別戀之后，十分痛苦時，聽從費加羅的計策，策劃一場花園幽會。伯爵夫人在心慌意急的等待，想起年少甜美的戀愛時期，起往昔甜蜜的愛情歡樂，引起許多感想和感觸。

第一部分為宣敘調(diào)。1-8小結(jié)，作者用短促的音符加以行板的慢速突出了歌詞中“蘇珊娜沒來，我失去耐性了，想知道伯爵對她的求婚做出何種反應(yīng)”焦慮，表現(xiàn)了伯爵夫人內(nèi)心的不安。這里的演唱速度要慢，突出典雅的風(fēng)格韻味，更加符合人物特點。歌詞“天啊，我降格是多么的侮辱，都是我無情的丈夫惹的禍”是在模仿一種激情的語調(diào)，樂譜中“天啊”所對應(yīng)的音符表現(xiàn)了一種羞恥和委屈及憤怒的語氣。所以，第一部分的演唱要有清晰的唱詞和明確的語氣。

第二部分速度緩慢，旋律起伏不大，音樂線條平緩，抒情委婉，十分精準的刻畫出了伯爵夫人在得知丈夫背叛后的憂郁之情。歌詞“昔日的甜美的時光去哪里了？那些誓言去哪了？”表現(xiàn)了她對往日夫妻之間的美好生活的懷念。音區(qū)在小字二組的c-g之間，起伏小。這部分不強調(diào)音量的大小，強調(diào)的是用流暢連續(xù)的音樂線條，加以圓潤飽滿的音色輕聲唱出來。這種輕聲蘊涵巨大的力量和豐富的內(nèi)容，表達出了她內(nèi)心的情感。

第三部分，她不再回憶往昔。52至58小節(jié)歌詞“噢，惟獨我的忠誠，轉(zhuǎn)變他的利令智昏?！北憩F(xiàn)了伯爵夫人又找到了一點希望，節(jié)奏轉(zhuǎn)為了快板，音樂感覺也轉(zhuǎn)成了堅貞和積極。在詠嘆調(diào)的第52小結(jié)“Ah-seal-men”之前的休止符，歌聲與伴奏同時休止，這里的休止非常的重要，古人云：“此時無聲勝有聲”，足見它的重要性。這里的休止符不是要演唱者去休息或者喘氣，也不是為了讓演唱者換氣，而是這里是無法用聲音和語言表達的地方，因此用休止符。這里的休止符是需要“演唱”的，只有這樣，才更加突出伯爵夫人意志的堅定，歌曲更有生命力?！癆h-seal-men”這句所對應(yīng)的旋律模仿人物堅定的語氣，譜面上的八分音符加八分音符再加四分音符，表現(xiàn)了伯爵夫人覺醒之后堅定的態(tài)度。

到了詠嘆調(diào)的第66小節(jié)，相同的歌詞，經(jīng)過詠嘆調(diào)的第65小結(jié)的切分音間奏，音樂感覺活潑了起來。伯爵夫人又如年輕的時候那樣自信了起來，更加堅定了改變丈夫的決心。

在詠嘆調(diào)第75小節(jié)至79小結(jié)，長音充滿戲劇化，采用半音下行夠成了這個長音。對應(yīng)歌詞“改變他的壞心腸”表現(xiàn)伯爵夫人改變丈夫的信心，她相信她的忠貞會改變丈夫，他們會回到之前的甜蜜生活。

在樂曲的結(jié)尾一直在重復(fù)“改變他忘恩負義的心”，這部分伯爵夫人的情緒越來越激昂，需要用沉穩(wěn)的氣息和連貫的旋律線條，將聲音推出。在推動的過程中，情緒越來越高漲，氣息需要沉下來，共鳴位置穩(wěn)定準確，富有穿透力地將聲音傳出去。

三、個人演唱體會

通過研究這首詠嘆調(diào)，準確的把握了伯爵夫人的人物性格，感受了莫扎特歌劇音樂的精湛，也發(fā)現(xiàn)了自身演唱的不足之處，受益匪淺。

莫扎特在創(chuàng)作意大利語歌劇時，也是研究意大利語的語調(diào)基礎(chǔ)上創(chuàng)作的。在演唱意大利語歌曲時，要發(fā)音準確。意大利語中單詞幾乎都以元音結(jié)尾，十分有利于歌唱，在演唱中要唱元音，所有元音在一個通道內(nèi)，才能唱出圓潤、渾厚的聲音。在氣息運用方面，演唱時要有良好的氣息支撐，歌曲中每一個字如同串在一根線上的珍珠，所以演唱時要有連貫性。在分析這首作品后，筆者領(lǐng)悟到在歌唱中氣息尤為重要，在唱段《何處尋覓那美妙的時光》中，想要釋放出角色的悲傷，需要氣息與聲音混為一體，情感釋放的同時，氣息也要釋放，不能僵硬，要有連貫的音樂線條。在情感處理方面，需要了解歌劇內(nèi)容和人物所處的處境之后再進行歌唱。唱段中只有了解清楚伯爵夫人所處的處境，才能精準地表達出伯爵夫人憂郁的情緒。染力。

四、結(jié)論

通過對這首詠嘆調(diào)的分析及演唱，可以得到，在演唱不同情緒的歌曲時，要用不同的音色來歌唱，想要詮釋好人物角色，需要有扎實的基本功。歌者只有能在調(diào)節(jié)自己音色方面駕馭的比較輕熟，才能根據(jù)作品的需要，唱出符合人物情緒的聲音。

參考文獻

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[4]俞子正，田曉寶，張曉鐘.聲樂教學(xué)論.[M]西南師范大學(xué)出版社.2004

作者簡介：

許文娟（1993—），女，漢族，河南葉縣人，學(xué)生，學(xué)術(shù)碩士，單位：河南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)