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【摘 要】《求愛神給我安慰》是莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的經(jīng)典唱段，表現(xiàn)了一個(gè)貴族女性光鮮亮麗生活下的痛苦，也反映了封建統(tǒng)治下女性對(duì)于婚姻的無奈與懦弱。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;費(fèi)加羅的婚禮;伯爵夫人

中圖分類號(hào)：J605 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0089-01

一、莫扎特作品《費(fèi)加羅的婚禮》的介紹

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特創(chuàng)作于1785年的一部最具代表性的歌劇，是一部意大利四幕喜歌劇。這個(gè)歌劇講述了發(fā)生在一天之中的故事。伯爵的侍從費(fèi)加羅與伯爵夫人的侍女蘇珊娜相愛，并且歡天喜地準(zhǔn)備要結(jié)婚。可是此時(shí)的伯爵想占有蘇珊娜的初夜權(quán)。伯爵夫人迫切希望自己的丈夫能夠回心轉(zhuǎn)意，后來找來了費(fèi)加羅與蘇珊娜求助。經(jīng)過一番鬧劇之后，最終費(fèi)加羅與蘇珊娜和好如初，伯爵也對(duì)自己的行為慚愧無比，向伯爵夫人道了歉。故事在眾人歡樂的合唱中結(jié)束。

二、《求愛神給我安慰》的人物特點(diǎn)

《求愛神給我安慰》這個(gè)詠嘆調(diào)所演唱的人物是該劇中的伯爵夫人，她與聰明活潑的女仆蘇珊娜不同，她是一個(gè)封建統(tǒng)治下的貴族女性，伯爵夫人雖然屬于貴族階級(jí)，但她與現(xiàn)實(shí)中的貴族階層的女性形象有著很大的反差，在莫扎特歌劇中的伯爵夫人有著真實(shí)的愛恨情感，有著追求自由愛情的進(jìn)步意識(shí)。整首詠嘆調(diào)旋律緩慢優(yōu)美充滿了虔誠和無助，而莫扎特在描寫蘇珊娜時(shí)是活潑可愛、機(jī)智聰慧的，旋律是輕快的、跳躍的，反而更加襯托了伯爵夫人的端莊、典雅、自律，極大地增加了歌劇的戲劇性和沖突性。

三、演唱處理

我們?cè)跍?zhǔn)備演繹一首作品時(shí)要從各個(gè)方面去準(zhǔn)備，首先歌曲的咬字歸韻是最基本的，其次是氣息的運(yùn)用、音色的選擇、音量力度的把控，最后就是歌曲所要表達(dá)的情感。第一句前面有十七個(gè)小節(jié)漫長的前奏鋪墊出一種安靜憂郁的氛圍，在這里有一小節(jié)的休止，這個(gè)時(shí)候要調(diào)整好自己的呼吸，象綢緞一樣光滑有質(zhì)感地慢慢把 “por—gia—mor”唱出來，其中“o”是這一句的主要元音，元音“o”又分為開口音和閉口音，在這里要突出元音的發(fā)音，輔音應(yīng)該唱的清一些而子音或聲母就應(yīng)該稍微夸張一些。在這一句中的“r”彈舌音不用太過。這一句的歌詞意思是向愛神的虔誠的祈禱，內(nèi)心是充滿著悲傷的感情。

第二句的主要元音也是“o”，旋律是向下進(jìn)行的，且常常伴隨著減弱，這里也不例外。在氣息的支持下把詞咬清楚連貫的唱出來。在這一句的下行旋律中有穿插的有兩個(gè)波浪型十六分音符，愛神這個(gè)遙遠(yuǎn)的摸不著的神話傳說是此時(shí)伯爵夫人心中唯一的稻草。這句在演唱時(shí)要比之前的一句更弱一點(diǎn)，后面時(shí)五拍的休止此時(shí)可以調(diào)整一下呼吸，因?yàn)橄旅婕磳⒁齺砀枨榫w高潮。

第三句首先從歌詞來看這句可以分為三個(gè)部分“讓我丈夫回到身邊，（第一部分）或者讓我死亡（第二部分）或者讓我死亡 （第三部分）”在第一部分后有三拍的休止，接著第二部分后有半拍的休止，不知道是巧合還是莫扎特故意為之，再加上前面第二句到第三句中間有五拍的休止，一層層的遞進(jìn)一次次的逼近伯爵夫人的內(nèi)心防線，達(dá)到這首詠嘆調(diào)的最高潮也是整首曲子的最高音。在這一句中演唱的強(qiáng)弱尤為重要，第一部分是這首詠嘆調(diào)中情緒第一次小小的起伏，表達(dá)了伯爵夫人內(nèi)心的渴望，可以做中強(qiáng)處理。

第二部分的旋律與第一部分基本一樣表達(dá)的意思卻是一個(gè)充滿著希望一個(gè)充滿著絕望，這里可以比第一部分稍微的弱一點(diǎn)。第二部分與第三部分連接的地方雖然只有短短的半拍，但是我建議在這里進(jìn)行一個(gè)充足的換氣，然后穩(wěn)穩(wěn)地級(jí)進(jìn)上升加強(qiáng)音量達(dá)到最高潮，完全爆發(fā)伯爵夫人內(nèi)心的情緒。但是在這里要注意咬字要清晰圓潤，不要出現(xiàn)尖銳的聲音，符合伯爵夫人的人物形象。

第四句從弱拍進(jìn)入，并且連續(xù)使用十六分音符旋律呈現(xiàn)波浪式下行。這里在情感爆發(fā)后的祈求更多的是伯爵夫人內(nèi)心的無奈，所以這里在演唱時(shí)要弱唱要有嘆息的感覺，雖然都是十六分音符但要字字清晰，因?yàn)槊恳粋€(gè)字每一個(gè)音符都在訴說伯爵夫人內(nèi)心的痛苦。第五句在這一句中有個(gè)十六分音符的連續(xù)上行，這里要注意準(zhǔn)備好氣息漸強(qiáng)的把情緒退上去，重心要放在把把旋律推上去以后的切分上，快速的沖上頂點(diǎn)以后緩慢的下降。這句的最后半句出現(xiàn)了為數(shù)不多的連續(xù)跳進(jìn)由F到降B再到降E，讓這里的死亡顯得特別的沉重。在唱這半句句時(shí)要注意咬字跟氣息的配合，同時(shí)要注意連貫性不要唱斷了。第六句也是最后一句。伴奏音型使用了低音加柱式和弦，增加了音樂的緊張感。而旋律中也是出現(xiàn)了切分、符點(diǎn)、跳進(jìn)。音樂最后進(jìn)入了“沒有真愛毋寧死”的感嘆，這一句唱起來要堅(jiān)決一點(diǎn)，體現(xiàn)出伯爵夫人最后高貴的倔強(qiáng)。

四、結(jié)語

在莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中最具有靈魂性的人物，非伯爵夫人莫屬，這個(gè)角色所傳遞給人們的是典雅高貴成熟內(nèi)省的思想品德，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺，讓人們看到聽到人心向善的美好愿望。我們要通過自己的努力，除了有完備的聲樂技巧外，還需要準(zhǔn)確的把握作品的風(fēng)格和人物的性格，一般能夠真實(shí)地再現(xiàn)作品、角色真正的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]張弦，申文凱.西洋歌劇名作解說[M].安紹石譯.北京：人民音樂出版社，1992.

[2]唐納德·本·格勞特.西方音樂史[M].北京：人民音樂出版社，2001.