霍彩芳

摘 要：伴隨互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)劇應(yīng)運而生，一些優(yōu)秀的網(wǎng)劇作品獲得了許多 粉絲的關(guān)注與認(rèn)可，被改編為大電影，在各大院線上映。目前在學(xué)術(shù)界對于網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的現(xiàn)狀及特征研究以及傳播學(xué)等領(lǐng)域的相關(guān)研究已經(jīng)比較成熟，但是對于網(wǎng)絡(luò)劇改編大電影這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，研究尚少。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)??；電影；改編

本文主要通過以《匆匆那年》、《萬萬沒想到》、《十萬個冷笑話》三部網(wǎng)劇作為文本進(jìn)行研究，通過分析其成功原因來進(jìn)一步提出對策促進(jìn)網(wǎng)劇發(fā)展。

1.塑造人物性格的塑造

網(wǎng)劇版的《萬萬沒想到》和《匆匆那年》都側(cè)重于用特寫鏡頭對人物的內(nèi)心活動進(jìn)行刻畫，而這一點在大電影中得到了適當(dāng)削弱，更多的是使用畫外音表達(dá)，這也和大電影的時間限制有關(guān)，但是過多的人物旁白 則會失去電影表現(xiàn)的意義，因此在人物的性格塑造上，可以考慮用畫面代替畫外音的方式來表達(dá)人物的心理活動。在塑造人物性格的時候，人物的語言風(fēng)格也至關(guān)重要。在網(wǎng)劇《萬萬沒想到》和《十萬個冷笑話》中，由于題材主要是為了營造人物語言的粗魯化較為嚴(yán)重，顯然這一點在大電影中得到了改善。但是在今后的創(chuàng)作和改編過程中還是應(yīng)當(dāng)注意幽默搞笑的方式并不能沒有原則的降低故事情節(jié)和語言的尺度。但是由于網(wǎng)絡(luò)劇和電影的平臺的不同，各有特征，就導(dǎo)致了在改編的過程中作品需要更加符合電影的表達(dá)規(guī)律。在電影的表達(dá)中，削弱了故事的文學(xué)性，更注重影像表達(dá)的藝術(shù)性。而網(wǎng)劇由于其具有充足的敘事時間，更注重故事情節(jié)的跌宕起伏和起承轉(zhuǎn)合。這也是為什么觀眾覺得《匆匆那年》網(wǎng)絡(luò)劇版更細(xì)膩、更好看的原因。由于電影觀影環(huán)境更加公開，觀眾的年齡層次分布也更加寬泛，因此削弱了青年亞文化的成分，削弱粗魯化語言的表達(dá)方式，這一點在《萬萬沒想到》的改編中體現(xiàn)。在人物的形象塑造和場景選擇上更加有代表性。人物演員的 選擇電影呈現(xiàn)“明星化”。網(wǎng)絡(luò)劇的平臺更加草根化，使用知名度較低的演員可 以拉近與觀眾之間的距離。同時，網(wǎng)劇的劇集較多，需要考慮投資成本。而電影 使用明星參演，可以在短時間提高觀眾對影片的觀眾。在人物性格的塑造上呈現(xiàn)出以下特點。

2.人物角色的多樣性

在網(wǎng)絡(luò)劇改編電影的過程中，《萬萬沒想到》將故事的 人物設(shè)定由網(wǎng)劇中每一集較少的三至五名角色增加為參演人員眾多的演出團(tuán)隊。其中還邀請了當(dāng)紅的幾位明星作為主演和友情出演，這樣的改變是故事情節(jié)的需 要，同時也是導(dǎo)演適應(yīng)市場的選擇。

3.演出人員的明星化

網(wǎng)絡(luò)劇《萬萬沒想到》和《匆匆那年》改編大電影，都 選用了當(dāng)紅的一些更有名氣的演員，例如，電影版《萬萬沒想到》有楊子珊、陳 柏霖、馬天宇和佟麗婭等人的參演，電影版《匆匆那年》是由彭于晏、倪妮、鄭 凱、張子萱等人出演。由于網(wǎng)絡(luò)劇的劇集較長，選用明星演員會造成更多的投資 成本，網(wǎng)絡(luò)劇的播放平臺選擇出鏡率較低的演員也可以給觀眾一種更加草根的收 看心理。而在大電影中，選擇明星出演則可以在短時間內(nèi)吸引到較多的觀眾關(guān)注 和觀看。

4.人物性格塑造的立體性

在所研究的三部網(wǎng)劇當(dāng)中，《萬萬沒想到》和《十 萬個冷笑話》兩部網(wǎng)劇每一集平均長度都在 5 分鐘左右。且劇集之間情節(jié)相互獨 立，這就決定了劇情中人物的性格塑造會更加單薄，但同時也具有很明顯的性格特點。例如《萬萬沒想到》之中的王大錘的角色設(shè)定，王大錘是貫穿每一集的固定人物，他的整體性格特點很明顯，屬于直接爽朗、幽默、放得開、不斷失敗但 還是會不斷嘗試的類型。而在每一集當(dāng)中又會展現(xiàn)出不同的性格特點。

因此在大電影的創(chuàng)作和改編時，對于情節(jié)的設(shè)置，應(yīng)當(dāng)考慮題材的創(chuàng)新性、 內(nèi)容設(shè)置的豐富性以及敘事線索的多元性。首先，在故事的題材選擇上，如果不是相同故事劇情的改編，那么重新確定故事情節(jié)則需要有創(chuàng)新性?！妒f個冷笑話》故事的改編，選擇了傳統(tǒng)的英雄打敗大怪獸的題材，故事情節(jié)的設(shè)計沒有展現(xiàn)出新穎的解決矛盾的方法，將人物分三組解除封印的設(shè)計顯得較為傳統(tǒng)和簡單。其次，情節(jié)設(shè)置需要更加自然。例如在大電影《匆匆那年》中，從陳尋和方 茴在 KTV 抱頭痛哭的場景一下轉(zhuǎn)跳到北京申奧成功的場景，觀眾發(fā)彈幕發(fā)出了“玩穿越嗎”，這樣很直接的跳轉(zhuǎn)難免在視覺上給觀眾造成了心理上的落差和間隔，因此，對于網(wǎng)絡(luò)劇改編大電影這種在時間上發(fā)生巨大改變的形式，不僅需要畫面的藝術(shù)效果更加精美，更需要注重情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置。第三，網(wǎng)劇內(nèi)容存在低俗化段落是大多學(xué)者都已經(jīng)批判過的問題，而在現(xiàn)在 的短片中依然沒有明顯改進(jìn)。例如《十萬個冷笑話》想要致敬經(jīng)典，筆者認(rèn)為在 主題上應(yīng)該更加積極向上，而對人物性格的重新塑造也應(yīng)該是充滿正能量的改編。第四，網(wǎng)絡(luò)語言粗魯化需要改善。在現(xiàn)代壓力大、節(jié)奏快的社會環(huán)境中，幽默搞笑的題材更能吸引觀眾的眼球，但是如果僅僅想要通過人物語言的宣泄來營 造笑點，難免會讓觀眾心生厭倦和反感，也會對整部作品的品質(zhì)有所影響，因此，人物語言更巧妙的設(shè)計是作品應(yīng)該特別注重的部分。第五，情節(jié)設(shè)置需要豐富多彩。借用人物跳離故事情節(jié)的方式與觀眾拉近距 離，在一定程度上滿足了導(dǎo)演營造新的表現(xiàn)手法的愿望，但是這樣的方式使用多了，難免會讓觀眾覺得有刻意拖拉劇情的心理感受，打亂情節(jié)敘事的節(jié)奏，使作 品失去魅力。例如在《世界末日篇 5》中吐槽星人提到了“拖拉劇集”，在《一代 宗師 3》中黃飛鴻再次提到“大家說我們是來拖時間的，這一集又演了一半啦，我們還是直接上招吧。”這樣的臺詞過多則顯得累贅冗長沒有新意。第六，情節(jié)發(fā)展敘事線索的豐富性。在《萬萬沒想到》和《十萬個冷笑話》的改編過程中，都可以看出導(dǎo)演在敘事線索上將原來的單線敘事改變?yōu)楦軌蚩廴诵南业钠叫袛⑹履Ｊ健＿@樣的改編，使影片的情節(jié)更加生動緊張，使劇情不會單調(diào)乏味，也更能吸引受眾。第七，而在吸引觀眾的關(guān)鍵節(jié)點，應(yīng)當(dāng)做好處理。例如開端的背景交代，發(fā) 展過程中人物對情節(jié)的推動作用，在故事高潮畫面的表達(dá)方式，以及最后結(jié)尾的處理。

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