李婉純

【摘要】作為在樂隊演奏過程中承擔(dān)著校音任務(wù)的樂器，雙簧管的重要性開始被越來越多的人所熟知。文章以雙簧管演奏作為主要內(nèi)容，運用理論與實際相結(jié)合的方式，從音程、音準(zhǔn)和音色三個方面，分別對雙簧管演奏口型具有的影響進(jìn)行了分析，供相關(guān)人員參考。

【關(guān)鍵詞】雙簧管演奏；演奏口型；音程音準(zhǔn)音色

【中圖分類號】J621 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

作為管弦樂隊、交響樂隊及室內(nèi)樂隊不可或缺的組成部分，雙簧管往往擔(dān)任著齊奏、合奏、獨奏等諸多角色，對樂隊而言，如果想要保證演奏水平的提高，關(guān)鍵是提高雙簧管的演奏水平，因此，本文所研究內(nèi)容具有一定的現(xiàn)實意義。

一、雙簧管演奏口型對音程的影響

對不同音程而言，樂音間的關(guān)系往往存在著一定的區(qū)別，例如，導(dǎo)音具有明顯的主導(dǎo)性，另外，即使對同一個音階而言，下行和上行所對應(yīng)的音程通常也存在著差別。作為無法脫離音樂而獨立存在的部分，對音準(zhǔn)進(jìn)行研究的過程，也就是說對藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造的過程，此時，對音準(zhǔn)具有直接影響的因素包括音調(diào)特點及音樂內(nèi)容。旋律演奏過程中應(yīng)用到的樂律，并非傳統(tǒng)觀念中認(rèn)為的純律或是十二平均律，更不是利用數(shù)學(xué)公式計算出的十二等分八度分的樂律，而是具有音樂性的可差律，換句話說，樂律是將不同音高可差域?qū)?yīng)的音高關(guān)系進(jìn)行綜合后得出的產(chǎn)物?？梢哉f，對同一種旋律而言，在數(shù)次演奏過程中的音準(zhǔn)或多或少存在著細(xì)微的差別，由此可以看出，想要解決音準(zhǔn)的問題，需要在對音樂作品所對應(yīng)音調(diào)結(jié)構(gòu)進(jìn)行表演的過程中解決。

二、雙簧管演奏口型對音準(zhǔn)的影響

音準(zhǔn)指的是音高的標(biāo)準(zhǔn)，如果音準(zhǔn)不具備應(yīng)有的精確性，那么，作品內(nèi)容也就無法被精準(zhǔn)的表達(dá)出來。對雙簧管演奏者來說，音準(zhǔn)訓(xùn)練的關(guān)鍵，是對音調(diào)和音準(zhǔn)間關(guān)系的準(zhǔn)確理解，只有這樣才能保證音程的標(biāo)準(zhǔn)型。演奏者需要將自身對音樂作品的認(rèn)識和音準(zhǔn)進(jìn)行緊密結(jié)合。需要注意的是，從音響學(xué)的角度出發(fā)對音高進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，每個音都存在固定振動數(shù)，也就是“絕對音高”，但是在對樂曲進(jìn)行演奏的過程中，音高往往會隨著自身意義的變化而變化。

對交響樂隊而言，演奏者們在演奏過程中應(yīng)當(dāng)保證彼此音準(zhǔn)的統(tǒng)一，只有做到這點，才能保證每位演奏者的音準(zhǔn)都能夠與合奏音準(zhǔn)相適應(yīng)。在音樂作品中，旋律音準(zhǔn)占據(jù)著無法被替代的統(tǒng)治地位，和聲與旋律的關(guān)系是襯托并且服從的，因此，演奏者需要保證音準(zhǔn)和旋律間的高度契合。當(dāng)然，在某些特殊的情況下，旋律也需要服從和聲，此時，和聲的作用即為對音高進(jìn)行校對的標(biāo)準(zhǔn)，演奏者首先需要保證自身音準(zhǔn)與主要聲部相符，其次才需要考慮和弦與和聲。

在對雙簧管進(jìn)行演奏時，對音準(zhǔn)具有直接影響的因素為嘴唇唇形，如何控制嘴唇唇形就成為了演奏者需要解決的主要問題。唇形的控制，是指以牙齒為墊，用嘴唇包住牙齒，并保證嘴唇具有能夠控制哨子的彈性，在這一過程中，牙齒的作用主要是襯墊，并非是傳統(tǒng)觀念中認(rèn)為的“咬”，如果仍舊在傳統(tǒng)觀念的指導(dǎo)下演奏雙簧管，會導(dǎo)致哨子的振動被影響，音準(zhǔn)所對應(yīng)的音程關(guān)系也會受到相應(yīng)的影響[2]。通過調(diào)查可以發(fā)現(xiàn)，初學(xué)者較易出現(xiàn)的問題可以被歸納為“嘴唇無力”，正是由于嘴唇無力，導(dǎo)致初學(xué)者無法對哨子進(jìn)行準(zhǔn)確控制，音準(zhǔn)自然偏低。解決這一問題的關(guān)鍵是加大嘴唇壓力，但如果無法精準(zhǔn)控制嘴唇壓力、導(dǎo)致壓力過大，則會導(dǎo)致音準(zhǔn)偏高。

三、雙簧管演奏口型對音色的影響

想要提高所吹奏音質(zhì)音色的質(zhì)量，關(guān)鍵是將音程吹準(zhǔn)，嘴唇的功能主要是對音準(zhǔn)音高進(jìn)行控制，控制力量需要經(jīng)過長期的鍛煉才能獲得。由于每個人的生理條件都存在著明顯的差別，因此，雖然具有準(zhǔn)則范圍，但哨子含多少，上、下唇包多少都是因人而異的。如果演奏者用嘴唇對哨子進(jìn)行控制的力度過大，聲音無法得到應(yīng)有的松弛，音準(zhǔn)自然會偏高，想要解決這一問題，關(guān)鍵是對嘴唇過緊的情況進(jìn)行改善，避免嘴唇對哨子產(chǎn)生過大的壓迫。

雙簧管在演奏時應(yīng)用到的口型為“雙包”，這里“雙包”指的是演奏者在演奏過程嘴唇、牙齒、口腔和舌頭含哨子的具體形狀。演奏者在尋找最符合自身條件的口型時，應(yīng)當(dāng)對以下內(nèi)容引起重視：第一，含哨子的深度應(yīng)當(dāng)止于哨子振動的部分；第二，口唇在包住牙齒后，應(yīng)當(dāng)向中央部分集中，形成類似“O”的口型；第三，含哨子時，當(dāng)上、下牙吆喝之后，下牙應(yīng)當(dāng)在上牙里面，并呈現(xiàn)出自然的狀態(tài)；第四，包牙齒時，口唇應(yīng)當(dāng)適當(dāng)貼緊牙齒，避免由于用力過大導(dǎo)致彈性喪失；第五，一般情況下，嘴唇應(yīng)當(dāng)卷進(jìn)口中、包住牙齒，在演奏過程重，演奏者應(yīng)當(dāng)避免嘴唇向外翻出的情況出現(xiàn)；第六，含哨子時演奏者下顎的肌肉應(yīng)當(dāng)展平，切記不要將下顎肌肉吸起，這一要求的提出是因為，撅起下顎肌肉會導(dǎo)致雙簧管的音質(zhì)、音色發(fā)悶，音程偏低、音準(zhǔn)下滑。

通過對上文所敘述的內(nèi)容進(jìn)行分析能夠看出，在雙簧管演奏的過程中，演奏口型對音程、音色和音準(zhǔn)具有的影響都是十分直觀的，也就是說，如果想要通過保證音程、音準(zhǔn)和音色的方式，提高雙簧管演奏的整體效果，對演奏者而言，掌握演奏口型要領(lǐng)，確定符合自身實際情況的演奏口型是很重要的。