平靜

【摘要】弗朗茨·舒伯特，早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂的最后一位巨匠。一生共創(chuàng)作了二十余部鋼琴奏鳴曲的舒伯特，每一部鋼琴奏鳴曲都擁有著迷人的樂章、優(yōu)美的旋律、完美的調(diào)式布局?！禔大調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1819年，標(biāo)志著舒伯特鋼琴奏鳴曲逐步走向成熟。本文結(jié)合其創(chuàng)作背景，從和聲、旋律、節(jié)奏節(jié)拍這三方面出發(fā)，探析《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作特征。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》；特征

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

19世紀(jì)初期，在政治上和文化上都處于高壓狀態(tài)，社會(huì)呈現(xiàn)了一種經(jīng)濟(jì)很蕭條破敗的景象。很多的知識(shí)分子、作家、藝術(shù)家在這樣的社會(huì)背景下，開始迷失自我，找不到自我實(shí)現(xiàn)的價(jià)值，于是將所有情感都寄托在自己的作品之中，寄托自己的希望，包括舒伯特。他為了躲避動(dòng)蕩的社會(huì)，在1819年的夏天到奧地利北部旅行，被美妙的風(fēng)景震撼之后，舒伯特在旅途中突發(fā)靈感，于是誕生了《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》。A大調(diào)奏鳴曲旋律優(yōu)美且抒情，輕松明亮的調(diào)子洋溢著幸福感。舒伯特音樂創(chuàng)作中這部作品是最生動(dòng)、充滿詩情畫意的，也標(biāo)志著舒伯特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作走向成熟。《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)是這樣的：第一樂章是快板，為A大調(diào)奏鳴曲式，清新純凈，充滿著幻想；第二樂章是行板，D大調(diào)的單三段體，立式和弦連續(xù)奏出，整體氣氛是沉思的；第三樂章是小快板，和第一樂章同樣是A大調(diào)奏鳴曲式，整體彈奏下來是舞曲歡快的風(fēng)格。以下是具體的創(chuàng)作特征，讓我來為大家詳細(xì)說明。

一、和聲特征

舒伯特在創(chuàng)作《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》時(shí)，非常重視對和聲的運(yùn)用，因此形成舒伯特個(gè)人獨(dú)特的和聲特色。這部作品中的和聲特色在于，作為古典時(shí)期與浪漫主義時(shí)期交界處的舒伯特，既繼承了古典主義的和聲創(chuàng)作技法，又帶有浪漫主義的色彩，因此帶有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。其表現(xiàn)力主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：正三和弦的運(yùn)用。舒伯特在這部作品中采用了大量的正三和弦，而且都是在強(qiáng)拍子的重要位置，這種完美和聲技法完全繼承于古典主義；副三和弦的運(yùn)用。在一般次要的拍子位置或者抒情描寫段落時(shí)，舒伯特則采用了副三和弦。這樣的目的是為了使和聲進(jìn)行更具有多樣性，更富有色彩；變和弦。在舒伯特這部奏鳴曲中，不僅僅使用了正和弦與副和弦，他還采用了變和弦，變和弦與其他兩種不同，他對主和弦或者屬和弦有著很強(qiáng)烈的傾向性，豐富了音樂的色彩，使之有明又有暗。

二、旋律特征

舒伯特擅長于創(chuàng)作優(yōu)美的旋律，賦予旋律使之具有抒情的歌唱性，來抒發(fā)自己內(nèi)心壓抑的情感。《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的旋律與舒伯特早期的創(chuàng)作不同，它開始顯現(xiàn)出浪漫主義音樂的旋律特色，旋律清新、柔美，充滿歌唱性和抒情性，此旋律結(jié)構(gòu)是舒伯特表達(dá)內(nèi)心情感最自然、最直接的方式?！禔大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的旋律特征主要有三點(diǎn)：重復(fù)的旋律。在樂曲中，重復(fù)的旋律起著重要的作用。它不僅僅加強(qiáng)音調(diào)記憶和動(dòng)機(jī)記憶，而且能夠使聽眾對樂曲的印象非常深刻；旋律的級進(jìn)。級進(jìn)通俗的解釋就是指相鄰的兩個(gè)音的連接，級進(jìn)的連接是自由的，級進(jìn)的數(shù)量也是可以多可以少。向上級進(jìn)時(shí)旋律非常緊張，力度要大，反之向下的話則級進(jìn)平緩，力度也要隨之降低。在創(chuàng)作這一首《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》時(shí)舒伯特在創(chuàng)作技法上用了很多級進(jìn)旋律，并且還加入了很多半音級進(jìn)旋律線條，這樣一來不僅增強(qiáng)了音樂的明暗色彩度，豐富了音樂形象的同時(shí)，使作品中的情感表現(xiàn)也極其到位。

三、節(jié)奏特征

舒伯特在選擇節(jié)奏方面有深刻的思考，他對節(jié)奏精致的運(yùn)用手法，不同節(jié)奏之間自如的轉(zhuǎn)換，在增添音樂色彩的同時(shí)給聽眾留有深刻的感受?！禔大調(diào)鋼琴奏鳴曲》節(jié)奏特征如下：三連音的節(jié)奏形態(tài)。舒伯特在其《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中，大量的加入了許多三連音節(jié)奏，第一個(gè)樂章中使用三連音的小節(jié)高達(dá)54個(gè)，占整個(gè)小節(jié)數(shù)的40%，而到了第二樂章他則共使用了17個(gè)小節(jié)的三連音，占整個(gè)小節(jié)數(shù)的17%。舒伯特所應(yīng)用的三連音節(jié)奏，使原來曲調(diào)過于規(guī)整、樂曲的韻律感被禁錮住等問題起到了很大的作用，一方面它增添了音樂的流暢性，使旋律不再被束縛住，另一方面增添了舒伯特其創(chuàng)作特有的抒情性和流動(dòng)的音樂美；相同音型節(jié)奏。在《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)總是有同一種類型的節(jié)奏貫穿在樂曲的始終，舒伯特利用連貫的相同音型節(jié)奏，使所有的情感和思想統(tǒng)一集中到樂曲中，極致的渲染出所創(chuàng)作的樂曲想表達(dá)的內(nèi)涵，是一種在統(tǒng)一中求變的創(chuàng)作原則。在第一樂章中，作者創(chuàng)作的呈示部、再現(xiàn)部全是采用了這種相同音型節(jié)奏，因此這一段落非常輕快，音樂風(fēng)格極其明亮。

舒伯特的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，是舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作道路上的里程碑，其旋律優(yōu)美，同時(shí)結(jié)合古典與浪漫的創(chuàng)作技法，能輕易就觸及到人們的內(nèi)心最深處，與聽者產(chǎn)生心靈和情感上的交流與碰撞。本文以《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》為例，分析了作品的創(chuàng)作特征和理念，還有待于更進(jìn)一步的完善與提高，希望大家在此基礎(chǔ)上能更加深入地分析論述。

參考文獻(xiàn)

[1]彭鵬.舒伯特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，1998（03）.