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        民歌作品演唱中的音量調(diào)節(jié)與情感表達(dá)

        2018-05-14 08:59:21韓曉霞
        北方音樂(lè) 2018年12期
        關(guān)鍵詞:民歌情感

        【摘要】筆者在山區(qū)采風(fēng)時(shí)候曾經(jīng)欣賞過(guò)多次民間歌曲的演唱,印象最深的就是歌者對(duì)于不同歌曲的處理。筆者以為對(duì)于一個(gè)演唱者,最重要的是有一個(gè)良好的聲音認(rèn)知觀念。我們一定要多觀摩,多學(xué)習(xí),多聽(tīng)聽(tīng)歌唱名家的演唱,不斷加深自身藝術(shù)修養(yǎng),這樣才能較為準(zhǔn)確地把握作品的風(fēng)格,更好地詮釋作品,賦予作品以靈魂,更完美地展現(xiàn)詞作家與曲作家的意圖,最終把作品完美地呈現(xiàn)給觀眾,達(dá)到更高的境界。

        【關(guān)鍵詞】采風(fēng);民歌;情感

        【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        筆者在山區(qū)采風(fēng)時(shí)候曾經(jīng)欣賞過(guò)多次民間歌曲的演唱,印象最深的就是歌者對(duì)于不同歌曲的處理。上個(gè)月我們?nèi)ネ轿饕粋€(gè)偏遠(yuǎn)的小縣城采風(fēng)的時(shí)候,當(dāng)?shù)胤浅V拿窀柩莩囆g(shù)家,也是我們業(yè)內(nèi)一位德高望重的老前輩給我們展示了他引以為豪的民歌培訓(xùn)班。培訓(xùn)班的學(xué)員們年齡參差不齊,他們來(lái)自縣城的四面八方,大家都是熱愛(ài)音樂(lè),酷愛(ài)歌唱藝術(shù),因?yàn)橛辛伺嘤?xùn)班這個(gè)平臺(tái),所以才有機(jī)會(huì)聚在一起??吹贸鰜?lái),大家都非常認(rèn)真,都很努力地把握著這個(gè)來(lái)之不易的學(xué)習(xí)歌唱的機(jī)會(huì)。我們有幸親耳聆聽(tīng)了他們熱情激昂演唱的幾首歌曲,其中包括山西民歌、河曲二人臺(tái)、內(nèi)蒙爬山調(diào)等等,使我們幾位前去采風(fēng)的老師們大飽耳福。欣賞完培訓(xùn)班學(xué)員們的演唱,我一直在思考著一個(gè)問(wèn)題:如何運(yùn)用聲音技巧,如何更貼切地表達(dá)歌曲的意境,淋漓盡致地詮釋作品情感?舊時(shí)代的民間歌曲大多是表情達(dá)意,尤其是青年男女之間你情我愛(ài)濃情蜜意、互訴衷腸、朝思暮想這類(lèi)情感的宣泄。在很多民間演唱者看來(lái),嗓子亮堂,使足了勁兒唱出來(lái)就是最好的歌者。但筆者卻有自己的想法。

        我覺(jué)得訓(xùn)練聲音最重要還是氣息的訓(xùn)練,古人說(shuō)“善歌者必先調(diào)氣”,俗話(huà)也說(shuō)“唱歌就是唱的一口氣”,可見(jiàn)氣息訓(xùn)練在歌唱中具有舉足輕重的地位。尤其是用“吸氣狀態(tài)來(lái)演唱”這個(gè)提法更是非常實(shí)用的一種聲樂(lè)技巧,它對(duì)訓(xùn)練歌者控制音量大小與音色的運(yùn)用起著很重要的作用。在聲樂(lè)教學(xué)中,常常會(huì)給學(xué)生強(qiáng)調(diào):吸著唱、保持吸氣的狀態(tài)來(lái)演唱、永遠(yuǎn)帶著吸氣的感覺(jué)來(lái)歌唱。怎么吸著唱呢?吸氣時(shí),口鼻同時(shí)吸氣,喉嚨打開(kāi),軟腭上抬,鼻翼打開(kāi),笑肌上抬,眼睛有神,下肋骨擴(kuò)張,橫膈膜擴(kuò)張下沉,小腹擴(kuò)張,背部挺直。呼氣時(shí)仍要保持吸氣的狀態(tài),不能一下子泄了氣,氣息需要控制著徐徐呼出,均勻地呼出,在呼氣的同時(shí)還要保持吸氣的感覺(jué),不能隨著氣息的吐出,所有在吸氣時(shí)建造起來(lái)的歌唱腔體也隨之塌陷。訓(xùn)練這種呼吸就是為了在歌唱中運(yùn)用它,在唱歌時(shí)永遠(yuǎn)要保持吸氣這個(gè)勁兒,不到歌曲的最后一個(gè)音符,這種狀態(tài)就要一直保持著,身體也要一直保持挺拔。

        現(xiàn)存的每一首歌曲都是經(jīng)過(guò)詞作者與曲作者費(fèi)心勞力,字斟句酌,精心創(chuàng)作出來(lái)的,作為歌者,作為對(duì)歌曲有二度創(chuàng)作機(jī)會(huì)的演唱者,要切合歌曲的主題內(nèi)容與思想情感,對(duì)歌曲進(jìn)行處理,在歌曲的強(qiáng)弱對(duì)比,以及快慢急緩上都要有我們自己獨(dú)特的表現(xiàn)手法。根據(jù)歌曲風(fēng)格的不同,就有了輕重的處理。筆者認(rèn)為,不一定所有歌曲都一味追求音量大,都追求音色亮堂的。有些歌曲偏偏是唱的有輕有重,才可以深入人心,尤其是一些讓人魂?duì)靠M的愛(ài)情歌曲,比如歌曲《一對(duì)對(duì)鴛鴦水上漂》,聽(tīng)著陜北民歌手賀國(guó)豐演唱這首歌曲,不由得贊嘆他將這首歌曲表現(xiàn)得淋漓盡致:“一對(duì)對(duì)鴛鴦水上漂”,他輕輕的唱出來(lái),甚至可以認(rèn)為他幾乎是哼哼著吟唱出來(lái),運(yùn)用了很多的氣聲。他輕聲慢語(yǔ)給我們展現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景:鴛鴦成雙成對(duì)徜徉在河里,不時(shí)低頸交流,濃情蜜意,好一幅美輪美奐的圖畫(huà)?!叭思覀兡莻€(gè)都說(shuō)是咱們倆個(gè)好”質(zhì)樸直接的語(yǔ)言勾畫(huà)出年輕人春心萌動(dòng),情竇初開(kāi),欲語(yǔ)還休的心態(tài)?!澳阋怯辛诵乃荚劬吐唬銢](méi)有那心思就呀么就拉倒”,彼此朦朧的猜測(cè),不敢肯定的答復(fù),使得情竇初開(kāi)的年輕人心急火燎,跳上躥下想知道對(duì)方的心思,如果有心思?咱們就慢慢相處,慢慢加深了解;如果對(duì)方一點(diǎn)兒想法也沒(méi)有,咱們也不用耽誤彼此,早點(diǎn)兒死了這條心,不要吊死在一棵樹(shù)上,趕緊另找合適的對(duì)象。他在演唱“有了心思咱就慢慢交”的時(shí)候,把音量反而收回來(lái),弱聲處理,讓人感覺(jué)簡(jiǎn)直是說(shuō)到心里去了,說(shuō)的是人心底的想法甚至潛意識(shí)的念頭。“你說(shuō)那個(gè)拉倒就拉倒,世上的那好人有多少”另外一方聽(tīng)出來(lái)弦外音了,顯示的很不高興,賭氣的說(shuō)出這句話(huà),這世上三條腿的蛤蟆不好找,兩條腿的人有的是,你要是對(duì)我有所懷疑,冷言冷語(yǔ)諷刺我,那咱們就算了,我也不耽誤你另覓良緣:“誰(shuí)要是有那良心咱就一輩輩的好,誰(shuí)沒(méi)有那良心就叫野雀雀兒掏”好狠心的賭氣話(huà)呀:你要是有良心,我們就一輩子都相親相愛(ài),和和美美;你要是對(duì)我變了心,你的良心就叫野鳥(niǎo)兒掏著吃了。在民風(fēng)淳樸的鄉(xiāng)村里,人們善良,老實(shí),直白,就連罵人的話(huà)也是狠辣中透著嬌嗔。在處理“誰(shuí)沒(méi)有那良心就叫野雀雀掏”的時(shí)候歌手才把音量唱得稍微重了點(diǎn)兒,顯示出賭氣詛咒咬牙切齒的復(fù)雜心思?!吧侥窃谒谌顺T?,一對(duì)對(duì)鴛鴦水呀么水上漂”完全放出來(lái)聲音,甚至感覺(jué)嘶啞著嗓子呼喊出來(lái),顯示出歌者表達(dá)自己堅(jiān)定不移以及對(duì)心愛(ài)的人兒忠誠(chéng)不渝的決心。這種放出來(lái)聲音的感覺(jué)我們可以稱(chēng)為重音處理,在演唱中,經(jīng)常需要突出某一個(gè)字或者幾個(gè)字,那么就需要略微夸張一些,有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)一下,才可以更好地刻畫(huà)人物性格,更完整地表現(xiàn)作品。這首歌曲總之是強(qiáng)弱對(duì)比非常明顯。以《毛主席的話(huà)兒記心上》為例,這個(gè)歌曲不同于兒女情長(zhǎng)的小調(diào)民歌,它是歌頌我們偉大領(lǐng)袖的歌曲,要表達(dá)與顯示的是一種大愛(ài)。那么在聲音的運(yùn)用上就要不做作,不矯飾,要傳統(tǒng)、大氣而莊重。“太陽(yáng)出來(lái)照四方,毛主席的思想閃金光,太陽(yáng)照的人身暖,毛主席思想的光輝照得咱心里亮”聲音要洪亮,娓娓道來(lái),敘說(shuō)著的感覺(jué),基本上用一個(gè)音量就可以了,只是在最后結(jié)尾的“要把那些強(qiáng)盜財(cái)狼全都埋葬”這幾個(gè)字可以稍微咬字咬的狠一點(diǎn),字頭緊一些,甚至可以運(yùn)用戲曲中的噴口來(lái)表現(xiàn)我們廣大人民群眾對(duì)敵人憤怒與仇恨的思想感情。筆者以為,收放自如才可以游刃有余,所學(xué)的聲樂(lè)演唱技巧都是為了演唱歌曲服務(wù)的,根據(jù)不同的歌曲特點(diǎn)來(lái)選擇不同的音色與音量,才可以更好地詮釋作品,賦予作品以靈魂,最終把作品完整地呈現(xiàn)給觀眾。如果一味地追求音量,追求聲音大,觀眾會(huì)承認(rèn)歌者嗓子真是好,但是不一定會(huì)深入人心,也很難引起大家的共鳴。

        培訓(xùn)班的學(xué)員們?cè)谖覀兝锨拜吽囆g(shù)家的傾心傳授下,每個(gè)人都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步,學(xué)會(huì)了很多首當(dāng)?shù)匾约捌渌胤降拿窀栊≌{(diào)。大家很熱情地給我們展示了他們的所學(xué)。聽(tīng)?zhēng)资赘枨^(guò)后覺(jué)得大同小異,無(wú)論是什么歌曲,他們都用同樣的音色,同樣的音量,使人不免有些審美疲勞。尤其是其中幾位優(yōu)秀學(xué)員單獨(dú)為我們演唱了幾首歌曲,聽(tīng)完以后總覺(jué)得缺點(diǎn)什么,仔細(xì)想來(lái),其實(shí)缺的就是味道。味道是什么呢?筆者以為,其實(shí)就是處理歌曲的方法,藝術(shù)是需要對(duì)比的,輕與重,緩與急,強(qiáng)與弱,高與低等的對(duì)比才可以展現(xiàn)出藝術(shù)的美感。大家嗓音條件一個(gè)比一個(gè)好,音量一個(gè)比一個(gè)大,但是會(huì)強(qiáng)不會(huì)弱,只會(huì)放開(kāi)嗓子,哇啦哇啦地大聲唱,但卻怎么也弱不下來(lái),不會(huì)小點(diǎn)聲,不會(huì)哼著唱,不會(huì)吸著唱。其實(shí),弱聲演唱更需要?dú)庀⒌牧己每刂?,哼著唱更需要發(fā)達(dá)的頭聲共鳴,所以,這是需要大家目前著重訓(xùn)練的一個(gè)重要環(huán)節(jié),最重要的是大家要改變觀念,改變對(duì)聲音認(rèn)知的觀念,要多觀摩,多學(xué)習(xí),多聽(tīng)聽(tīng)歌唱家的演唱,了解當(dāng)下聲音的走向與審美,聲樂(lè)演唱也是需要與時(shí)俱進(jìn)的。

        采風(fēng)的時(shí)間畢竟有限,作為聲樂(lè)教師來(lái)說(shuō),只能慢慢給大家傳遞一些新鮮的聲樂(lè)演唱知識(shí)以及最新的聲音理念,畢竟,對(duì)于我們所有人來(lái)說(shuō),最難的其實(shí)就是改變頭腦中固有的觀念。

        作者簡(jiǎn)介:韓曉霞(1972—),女,山西省保德縣,山西戲劇職業(yè)學(xué)院,講師,碩士,研究方向是音樂(lè)學(xué)。

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