王敏

【摘要】古箏是我國(guó)古老的傳統(tǒng)樂(lè)器，歷史悠久，深受人民的喜愛(ài)，也是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的代表。古箏彈奏的最核心內(nèi)容就是演奏技法，近年來(lái)隨著古箏文化不斷地發(fā)展，古箏的演奏技法也融入了一些新的元素，本文對(duì)當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展進(jìn)行研究，希望能為古箏文化的未來(lái)發(fā)展奠定理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】當(dāng)代古箏；演奏技法；傳承；發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、當(dāng)代古箏演奏技法的傳承

在傳統(tǒng)的古箏演奏中，人體最重要的操作部位是右手，操作古箏最關(guān)鍵的是右手的撥弦，使得古箏發(fā)出聲音。右手中，除了小指之外，其余手指都可以彈弦，并能控制音樂(lè)的強(qiáng)弱。當(dāng)前，右手彈奏古箏的方式多樣：多音技法，包含音程、和弦兩種方式；歷音指法，也是最主要的裝飾技法，根據(jù)樂(lè)曲的旋律和節(jié)奏用右手來(lái)調(diào)整刮奏的速度；單手指彈奏，在古箏的演奏中使用最多，任何手指在正方向都能自如的操作。大拇指主要是劈，食指為抹，無(wú)名指在打，中指為勾。整個(gè)演奏中，大拇指、中指和食指，使用最為頻繁[1]。

二、對(duì)當(dāng)代的古箏演奏技法進(jìn)行發(fā)展

（一）對(duì)傳統(tǒng)的演奏技法的改進(jìn)

1.對(duì)最為基本的演奏姿勢(shì)與手型進(jìn)行規(guī)范。傳統(tǒng)古箏在傳承曲譜和演奏技法時(shí)使用的是口傳心授，在演奏手勢(shì)方面沒(méi)有得到規(guī)范。演奏姿勢(shì)。古箏演奏的姿勢(shì)主要集中于兩種形式，一種是坐式，另一種是立式，但是，現(xiàn)代古箏表現(xiàn)形式融入了盤式、跪式，使舞臺(tái)表現(xiàn)給人耳目一新的感覺(jué)；最基本的觸弦方法。古箏演奏中最基本的技法有兩種觸弦方法，一種是提彈法，一種是夾彈法，當(dāng)演奏者剛開始接觸古箏時(shí)，會(huì)從夾彈法開始，音質(zhì)飽滿，發(fā)音厚實(shí)。提彈法主要被用于快速練習(xí)中，音質(zhì)清脆也比較純正。

2.左手技法。古箏演奏中左手放置于琴碼左側(cè)，同時(shí)對(duì)右手的演奏效果起到潤(rùn)色的作用?；簟；舻膹椬嗉记蓱?yīng)用廣泛，在當(dāng)代和傳統(tǒng)的演奏中有很大的不同，傳統(tǒng)的滑音只按一根弦，然而當(dāng)代的滑音按兩或三根弦，此外，在古箏的高音之處兩種方法也存在差異；刮奏。刮奏是古箏最特別之處，傳統(tǒng)的刮奏是利用右手連勾的方式快速奏出五聲音階，但是在現(xiàn)代，刮奏的效果越來(lái)越豐富，已經(jīng)超過(guò)了五聲音階，有了很大的創(chuàng)新。

（二）借鑒其他的民族樂(lè)器演奏技法

1.擬聲性的技法。傳統(tǒng)的古箏演奏中，右手主要進(jìn)行彈奏，而左手輔助右手進(jìn)行潤(rùn)色，但近年來(lái)，演奏者通過(guò)模仿和創(chuàng)新，古箏演奏有了很大的突破，右手掃拂、拍擊琴弦與琴盒等新技術(shù)相繼出現(xiàn)。演奏音樂(lè)只是一個(gè)方面，重要的是通過(guò)模擬音響來(lái)增強(qiáng)和豐富古箏的表現(xiàn)力。

2.輪指。輪指有定數(shù)輪和不定數(shù)輪之分，二者都有固定時(shí)值，但是前者也會(huì)固定住音符數(shù)目，后者則不然，只要達(dá)到密集并且均勻即可。

3.掃弦。掃弦本是琵琶的演奏技法，經(jīng)過(guò)系統(tǒng)地改造之后，也被古箏演奏者借鑒過(guò)來(lái)。彈奏時(shí)主要利用除去大拇指和小指之外的三根手指，加速并且連續(xù)的在低音區(qū)掃弦，讓樂(lè)器發(fā)出更加豐富與富于變化的音效。

（三）借鑒西方樂(lè)器的演奏技法

1.右手演奏方法。在古箏的演奏中右手用的最多，其中中指、大拇指、食指最為主要。通過(guò)對(duì)西方演奏方法的借鑒，對(duì)古箏的演奏方法也提出了改進(jìn)，形成了快速指序彈法。經(jīng)過(guò)不斷地改進(jìn)，快速指序彈法目前被廣泛地應(yīng)用在古箏演奏之中。

2.左手演奏技法。近年來(lái)，左手演奏技法逐漸被豐富起來(lái)，除了按弦、揉弦兩種比較容易的操作之外當(dāng)前，左手也被應(yīng)用在琴碼右側(cè)，使古箏的音樂(lè)表現(xiàn)力得到增強(qiáng)。

3.雙手演奏技法。雙手演奏法是指兩只手同時(shí)進(jìn)行古箏演奏，一是快速演奏固定音型。二是復(fù)調(diào)，演奏者使用左手伴奏來(lái)更深入的表現(xiàn)音樂(lè)主題，演奏時(shí)不再單獨(dú)依靠某一只手，而是二者同時(shí)進(jìn)行。雙手必須經(jīng)過(guò)一定的訓(xùn)練才能實(shí)現(xiàn)完美的控制。

（四）創(chuàng)造新型演奏技法

1.點(diǎn)彈。表演者的兩個(gè)食指相互交替，快速的彈奏琴弦。這種點(diǎn)彈的方式對(duì)彈弦的幅度要求較高，必須進(jìn)行合理的控制。放松手腕和手臂，盡量使指關(guān)節(jié)發(fā)揮出獨(dú)立的作用，經(jīng)常用于快速演奏中。

2.搖指。搖指在古箏演奏中起著至關(guān)重要的作用，義甲快速地在一根琴弦上來(lái)回快速撥奏，把彈撥樂(lè)點(diǎn)狀的彈奏延續(xù)成線狀的變化，以加強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。

3.小指。小指的彈奏越來(lái)越運(yùn)用到現(xiàn)代技法的樂(lè)曲中，小指不帶指甲，能使音色更好地體現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著我國(guó)社會(huì)文化生活的不斷變化，古箏的傳承與發(fā)展受到了非常重要的影響，古箏的彈奏技法也得到了創(chuàng)新和發(fā)展，在未來(lái)的古箏演奏中，也必然會(huì)繼續(xù)創(chuàng)造下去。

參考文獻(xiàn)

[1]張心心.淺談徐曉林古箏作品的音樂(lè)風(fēng)格及對(duì)古箏藝術(shù)刻展的影響[J].大眾文藝，2013（22）：157-158.