戈海濤

【摘要】戲劇性男高音（DramaticTenor）。音色華麗、宏亮，具有堅實的高音，響亮的中音和沉穩(wěn)的低音。一般來說，戲劇男高音中聲區(qū)音色稍暗并厚實飽滿，但隨著音區(qū)的升高，音色普遍表現(xiàn)出高亢、嘹亮的色彩。

【關鍵詞】美聲；唱法；戲??；男高音；特點

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

男孩變聲后，喉結逐漸出現(xiàn)并迅速長大（約增長1.5倍），聲帶也明顯增大變厚約增長6—10毫米），長度大約為15—22毫米，發(fā)聲能力顯著加強，發(fā)聲功能在變聲鞏固后，由變聲初期的童聲，胸聲稍多，并逐漸增強胸聲功能，音高明顯低了一個八度。根據(jù)變聲后嗓音的特點及其音色的區(qū)別，男聲可分為男高音、男中音、男低音。同時，由于聲音的特點與風格的差異，在高、中、低的不同聲部中還有不同的個性特征。男高音的自然音域一般在（c1一g2）之間，經(jīng)過訓練后可以達到兩個八度以上。（a一c3）。一般來說，男高音中聲區(qū)聲音稍弱，但隨著音區(qū)的升高，音色普遍表現(xiàn)出高亢、嘹亮的色彩。戲劇性男高音（Dramatic Tenor）。音色華麗、宏亮，具有堅實的高音，響亮的中音和沉穩(wěn)的低音。適合演唱戲劇性較強的作品，戲劇男高音，其聲音飽滿、音質寬厚，有很強的戲劇性張力，而且精力充沛，它的音域一般為（c1—b2，直至c3，擅長表現(xiàn)戲劇性或悲劇性的角色和情境，表達慷慨激昂的熾烈情感，在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點。最著名的就是威爾第的歌劇《游吟詩人》中的曼利可和《奧賽羅》中的男主角奧賽羅的戲劇性唱段。在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點。例如世界上著名的戲劇男高音歌唱家馬里奧·德爾·莫納科就演繹過曼利可、奧賽羅等等戲劇男高音角色。戲劇男高音厚實的音色還具有強化音樂戲劇性的特質。同時在歌劇中宜于扮演雄偉、堅毅、沉著、勇敢的英雄人物或正面人物。像中國歌劇《紅珊瑚》中的解放軍偵察參謀王永剛。中國當代的男高音歌唱家魏松屬于戲劇男高音，他主演過中外歌劇《蒼原》《奧賽羅》《圖蘭朵》以及演唱歌曲《那就是我》《跟你走》等膾炙人口的作品。

一、美聲唱法戲劇男高音高位置在各聲區(qū)特點

在歌曲演唱和聲樂教學中都應當堅持“聲樂方法必須對癥下藥”的原則，注意培養(yǎng)和訓練具有不同個性的聲音。不同的音樂風格要求有相應的聲音類型，才能夠準確塑造音樂形象并表達不同的內(nèi)容。歌唱發(fā)聲中，如果能把位置安放的心理意識和發(fā)聲機能的生理調(diào)節(jié)有效地結合起來，便能獲得良好的發(fā)聲效果。在歌唱發(fā)聲時，任何時候意識上都不能脫離位置的概念。美聲唱法戲劇男高音高位置在各聲區(qū)都具有不同的特點：

對于低聲區(qū)主要是采用“掛”位置的方法，在腰部橫膈膜上念唱的時候，意識上依然要“掛”著位置，這樣才能保證聲區(qū)的上下統(tǒng)一；在中聲區(qū)發(fā)聲的時候，可以設想歌唱的位置在眉心處有一個“小掛鉤”，每個字音都不能脫離這個“鉤”，往前唱；或者是“大貓叼小貓“（既要咬住又不能咬死）式地咬住聲音位置，用肚皮（腹?。┌l(fā)力的感覺歌唱。其現(xiàn)實意義是，當試圖用肚皮發(fā)力歌唱時，實際上不僅僅是很好地使用了腹肌和橫膈膜，而且還能放松下巴至心口這一部分的歌唱器官，使氣息通暢，歌聲聽起來松弛、立體感強；高聲區(qū)在“掛鉤”的基礎上采用打開和“掀”的方法。“掀”的感覺起自前腭和上唇，是一種掀蓋子的感覺，聲音好像是從聲帶的前端上移到了鼻梁前——額頭上。音越高，“掀”的感覺意識就越往上移動，直至到達頭頂?shù)暮蟛俊８咭魰r，頭皮也會有積極活躍的感覺，音越高需要往上想象的空間越大。比如說，當歌唱到a2這個高音的時候，應當想著往上還有唱b2的空間位置，這樣唱高音就會容易、松弛一些?！跋啤钡姆椒梢哉f是在打開基礎上的"再打開"，可以使高音產(chǎn)生舒展和更加遼闊的效果。它必須控制在"點"的基礎上放開聲音才能具有穿透力。所有良好歌唱的基礎都必須是有歌唱的正確嗓音位置，是大腦意識和生理機能完美結合的產(chǎn)物。

在進行歌唱位置訓練時，一定要夸張地去做，逐步確立正確的發(fā)聲位置，并保持穩(wěn)定。

二、戲劇男高音高聲區(qū)的歌唱特點

高聲區(qū)的演唱主要是采用高位置的歌唱狀態(tài)，運用上聲部的共鳴，在額竇腔和顱腔共鳴的基礎上運用頭聲唱法，讓歌聲在頭腔上自由飛翔。聲音集中于眉心至顱骨中央這一塊兒，從頭部發(fā)聲位置自上而下往前歌唱，歌唱發(fā)聲時可以明顯地感受到整個頭蓋骨的波動。男高音在演唱時，在腰腹部氣息壓力的支持下，高位置上再掛著點兒胸腔，這樣做會使歌聲變得更具有穿透力，并且會輕松容易一些。

從發(fā)聲生理上講，高聲區(qū)的歌唱僅僅是聲帶的最上端或邊緣部分的波動。為什么音越高，在頭上的位置點越要往后移，才能唱好高音呢？實際上這是使會厭軟骨與咽壁之間形成的“發(fā)音管”被調(diào)整得越來越細，即前面所說的咽管共鳴腔，讓發(fā)音的“點”越來越集中，像是吹奏某種樂器的“哨嘴”，通過頭部的共鳴腔來擴大音量，俗稱“吹瓶口”（倒立的瓶子），高音的點雖小、聲線又細，但是聲音集中后會很有質量、具有穿透力，所以聽起來輝煌嘹亮、鏗鏘有力，很具有戲劇表現(xiàn)力。根據(jù)作者在演唱高音時的實踐經(jīng)驗和親身體會，到高音區(qū)時，先想好位置再結合著腰腹部的氣息，音越高感覺離身體的距離越遠（千萬不能落在嘴巴里），以情帶聲在位置點上想象著往前“吹哨”，高音就會一步到位、輕松而準確。用這種歌唱方法，高音絕對不會出現(xiàn)破裂音的情況。歌唱高音時，兩頭要上下拉管狀（位置向上、氣息向下），聲音豎立往前唱，心理意識上還要夸張一些。唱高音的時候歌者一定要有意識地把聲音的集中點變小、音色變暗、聲音變薄，這樣不僅有利于輕松地唱出高音，也可以減輕歌唱時的心理負擔。

隨著音高的上升，位置點的意識在逐步往后移，但聲音的方向感始終是一直往前走，即“意識靠后，聲音靠前”。保加利亞著名聲樂教師勃倫巴諾夫曾經(jīng)說過，歌唱的秘密就是“靠前、靠前、再靠前”。

美聲唱法戲劇男高音要求歌唱通道的通暢，歌唱通道要深、要寬。所以美聲的音質更加渾厚、富有剛性，中國民族聲樂的音質相對暸亮、通透。到了高音區(qū)，美聲歌手需要采用“關閉”或者“遮蓋”的技巧把咽管共鳴腔縮小才能唱出高音。民族聲樂的歌唱通道相對窄、細一些，到了高音區(qū)不采用關閉技巧同樣可以順利地唱好高音，除非是大號的男高音可能會有所不同。

三、戲劇男高音中聲區(qū)的歌唱特點

從生理上講，中聲區(qū)的歌唱用的是整個聲帶的上部三分之二。中聲區(qū)的演唱最適合用面罩唱法，即發(fā)聲時將聲音集中于兩眼之間至鼻梁部位的一個上窄下寬的三角形區(qū)域?？梢园堰@塊區(qū)域想象為一個長方形的聲音盒子（豎立的狀態(tài)），歌詞、音樂和產(chǎn)音都裝在里面，歌唱時的感覺就像打開盒子把聲音放出來。中聲區(qū)的共鳴主要是靠鼻竇腔與口咽腔，歌唱發(fā)聲時要面帶微笑，打開鼻孔，同時放松鼻腔及提高軟腭，向前唱。中聲區(qū)是男高音歌唱中最容易發(fā)聲但又是最容易出錯的聲區(qū)。說它容易主要是指容易出聲，但要想真正唱好并不容易，做到規(guī)范、科學才能算是歌聲。所以，作為基礎聲區(qū)更要慎重唱好。

四、戲劇男高音低聲區(qū)的歌唱特點

低聲區(qū)的歌唱發(fā)聲，是整個聲帶的全振動。低聲區(qū)的歌唱主要靠胸腔共鳴，所以低聲區(qū)也叫胸聲區(qū)。低聲區(qū)發(fā)聲時，聲帶變得松弛且長，振動頻率比較慢。男高音低聲區(qū)的歌唱相對比較弱，要學會運用后背和腰部的力量，運用腹部氣息的壓力，在心口支點上“念唱”；或者說是上面掛著位置——通下去——用肚子歌唱，這樣的聲音會更有情感色彩。

無論是高聲區(qū)、中聲區(qū)還是低聲區(qū)，從聽眾的感受來說，其發(fā)聲位置都必須是統(tǒng)一、穩(wěn)定的?？偟膩碚f，低音區(qū)的感覺像是“嘆氣”，中音區(qū)的感覺像是在“說話”，高音區(qū)的感覺像是在“喊遠處的人”。不論在哪個聲區(qū)，都要堅持在“哼鳴”位置的基礎上歌唱。怎么哼就能怎么唱，如果張口哼和閉口哼時位置一樣，說明發(fā)聲位置找對了。在心理上可以設想，把聲帶分為三截（三段），中低音時用整個聲帶，稍微高一點的音區(qū)用上部三分之二，從換聲點開始用最上面的那一小部分，音越高聲帶用得越少。所以說，戲劇性男高音是從聲帶的最前端發(fā)出來的，是有科學依據(jù)的。

在高位置的歌唱狀態(tài)和氣息結合的中間，心口位置是個非常重要的歌唱支點，即感覺歌唱時氣息的支持點在前胸。要想做到全身協(xié)調(diào)、通暢自如地歌唱，上聲部共鳴和心口支點的結合是至關重要的環(huán)節(jié)，做到兩者的統(tǒng)一，是非常關鍵的歌唱技巧。它是高位置的嗓音安放和腰腹部氣息動力之間重要的"橋梁"。要注意心口位置必須是稍微下沉的，讓頭腔上的歌聲以心口位置為支撐再落到地上或者說落到腳面上。這樣，歌聲會更加通暢，可以加強歌聲的立體感和穿透力。無論用什么方法和技巧歌唱，歌唱時都要感覺到聲音是灌滿頭腔、鼻咽腔和胸腔的，當歌聲需要強烈的音響和放大時，必須通過加強共鳴腔的運用來擴大音響，特別是要有面部和頭骨的振動，而不是在喉嚨和嘴巴上使用蠻力歌唱?？梢韵胂髲娘B骨中央到心口支點形成一個垂直、統(tǒng)一的支點，忽略兩點之間其他器官的存在，以利于歌唱發(fā)聲。

五、“聲線結合”的特點

如果把歌唱發(fā)聲的基音和高頻率的泛音分為兩個部分，上下結合起來就容易獲得正確的歌聲。上面，是高頻率泛音，即頭聲——在額頭和頭腔頂部高位置的地方形成一層薄薄的泛音的“旋律線”，這一點主要由心理——大腦意識進行控制；下面，在面罩鼻梁前共鳴處是基音發(fā)聲位置（主觀上的感覺），是最本質的“聲”，歌唱時通過神經(jīng)——心理意識用“線”把“聲”串連起來形成一個聲音，也可以理解為用假聲去結合真聲，發(fā)聲方向仍然是往前唱，即能獲得具有泛音共鳴的、飽滿的歌聲。歌唱發(fā)聲必須有個統(tǒng)一、清晰的聲線，在吐字歸韻時即使口型有所變化，聲線也要做到基本的統(tǒng)一，歌聲才能是完整的。

六、結語

總之，在美聲唱法中，戲劇男高音在不同的聲區(qū)都有著不同的發(fā)聲與藝術特點。在演唱過程中，我們要遵循聲樂教學的規(guī)律，由淺入深，循序漸進加強基礎的訓練，重視各個聲區(qū)的特點，這樣，對戲劇性男高音演唱才更容易取得良好的效果。

參考文獻

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