沈燕

【摘要】詞人蘇軾與詩(shī)人李白和詞人辛棄疾均是屬于豪放的風(fēng)格，而三位名家在選擇運(yùn)用“大”與“小”這樣極其通俗與樸素的詞語(yǔ)時(shí)各有異同，這兩個(gè)詞在蘇軾的詞作中又有著更為獨(dú)特的表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】蘇軾；豪放；大；小

【中圖分類號(hào)】G633 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

詞一經(jīng)問世，就被貼上了“艷情”的標(biāo)簽。雖然經(jīng)過晚唐五代的發(fā)展，但仍是堅(jiān)定地走在婉約詞風(fēng)的大道上。直到蘇軾之時(shí)，才把“大江東去”的氣概融入低吟清唱中，向傳統(tǒng)的詞風(fēng)發(fā)起挑戰(zhàn)，擴(kuò)大了詞的題材與風(fēng)格，在詞壇上“自成一家”。在從婉約走向豪放的路上，詞人蘇軾又做到哪些我們輕易看不出的細(xì)致創(chuàng)新？

一、“大”顯文家風(fēng)范

“豪放”一詞，通常是指氣魄宏大而無所拘束或處理事情果斷有魄力，引申為一種詩(shī)文風(fēng)格，即豪邁。在唐詩(shī)的世界中，李白無疑是“豪放”的化身。李白用他奇幻詭譎的想象，在盛世的唐朝為我們譜下一首首豪言壯語(yǔ)?！赌狭陝e兒童入京》中有一名句：“仰天‘大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。”一個(gè)“大”字，讓我們看到一個(gè)豪情沖天，壯志凌云的詩(shī)仙?！抖汕G門送別》中亦有一句“山隨平野盡，江入‘大荒流?！弊屛覀儾唤?lián)想到杜詩(shī)中的名句“月涌大江流”。然而此處同樣的景致，李白的一個(gè)“大”字，將荒原蕭索之感盡展，離別的愁緒瞬間被化入到時(shí)間流逝的大江和空間無際的荒野之中。李白更加擅長(zhǎng)用極度夸張的手法和奇特的想象來表現(xiàn)其豪放的詩(shī)風(fēng)，但我們?nèi)匀荒軌蚩吹揭恍┧麑?duì)簡(jiǎn)單、樸素的“大”字的運(yùn)用。

再?gòu)闹袑W(xué)人教版語(yǔ)文課本中的詞篇來看詞人蘇軾，筆者認(rèn)為，蘇軾更是以一首“大江東去”彰顯了蘇軾詞最突出的特點(diǎn)。劉熙載曰：“東坡詞頗似老杜詩(shī)，以其無意不可入，無事不可言也。若其豪放之致，則時(shí)與太白為近?！币粋€(gè)“大”字，開門見山地用在詞首，不是長(zhǎng)江，不是荊江（長(zhǎng)江在湖北之境可稱為荊江）而是以最樸素、最直接的“大”來表達(dá)，讓讀者不必潛研辭藻之詰曲，心無旁騖地自然流入蘇軾所描繪出的江邊，似乎自己瞬乎間即立于江水之西，對(duì)江而望，有多少風(fēng)流人物都會(huì)立于眼前，的確是膽大而有創(chuàng)意，突出了蘇軾平字中見奇的高妙。

比較兩位文人在運(yùn)用“大”字在詩(shī)詞中的表現(xiàn)，不難發(fā)現(xiàn)，李白的豪放中透出的更多的是一種豪壯凌然，風(fēng)神意氣。而蘇軾感嘆的是“世事一場(chǎng)大夢(mèng)”（《西江月》），在“大夢(mèng)”中感悟人生，從而醒悟。相比于詩(shī)仙李白的豪放，蘇軾更多側(cè)重于豪曠。

二、“小”琢詞工風(fēng)華

蘇軾詞中以“大”立本，大顯豪放，然而難能可貴之處即在于，蘇軾以大膽的開拓使之成為豪放詞史上里程碑式的人物，使得自唐代李白之后的豪放風(fēng)格陡然振起，自此以后，一件蓑衣，逍遙“任憑生”。

與李白的豪放詩(shī)歌的不同還在于，蘇軾的豪放詞中更多處運(yùn)用“小”字，會(huì)用“小”字的文人，不只見于蘇軾一人，如辛棄疾的《清平樂·村居》“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。”其中“小”與“大”并用，充滿了辛詩(shī)的田園風(fēng)味，辛棄疾在豪放詞作中善于用典的藝術(shù)手法，在鄉(xiāng)村田園這類題材中無用武之地。

然而與辛棄疾相較，蘇軾更是慣用“小”的行家。在《蝶戀花》中，蘇軾用“花褪殘紅青杏小”來襯托佳人的羞婉嬌美，表達(dá)兒女情思。在《阮郎歸·初夏》中，詞人用“微雨過，小荷翻。榴花開欲然”來表現(xiàn)淡雅清新的初夏。在《鷓鴣天》，蘇軾寫到“亂蟬衰草小池塘”，用鄉(xiāng)間幽居環(huán)境寫出了雨后游賞的歡快、閑適心境。在《臨江仙》中，用“小舟從此逝，江海寄余生”大膽要求徹底解脫的人生態(tài)度。可以說，在蘇軾的詞作中，“小”字俯拾即是。然而這么多的“小”字的使用，與作者最獨(dú)特的豪放詞風(fēng)又有什么樣的關(guān)系呢？我們用以下兩個(gè)詞人代表作品為例來研究這個(gè)問題。

《江城子》（“十年生死兩茫茫”）這首詞作于蘇軾在密州時(shí)期，但與《江城子·密州出獵》的豪放風(fēng)不同，這首無疑是典型的婉約詞題材。詞人用“小軒窗，正梳妝”將亡妻在閣中正妝打扮的模樣繪于眼前，讀者隨同詞人一起透過普普通通一扇小棱窗，看到他日夜思念的亡妻的音顏。但一入東坡之手，他便將“小小的軒窗”融入豪邁、灑脫的胸襟之中，而使人在“無處話凄涼”和年年腸斷時(shí)的這些表面凄涼的意象之中，感受到“千里孤墳”“明月夜，短松岡”的某種超曠之美。詞人寫的凄清哀涼是用“十年”“千里”“千行”及“明月夜、短松崗”這些大景觀、大場(chǎng)景來表現(xiàn)，正是作者這樣的眾多的“大字眼”與“小字眼”的結(jié)合，方才化單一的凄苦為豪曠的蒼涼，將婉約融入于豪放。這是一首以“豪放”寫“婉約”之姻，是蘇軾詞作創(chuàng)作史上第一首成功的豪放、婉約結(jié)合之作。

再次回到蘇軾豪放詞的代表作《念奴嬌·赤壁懷古》，作者在上闋借助開篇大氣的“大江東去，浪淘盡”的宏闊背景，塑造了一位面對(duì)壯闊江景而感慨萬(wàn)千的詞人形象。而下闋中作者卻選擇用“小喬”這個(gè)人物來側(cè)面烘托周瑜的雄姿英發(fā)，一個(gè)“小”字，一位齒唇皓白，明眸善睞的妙齡女子端佇于前，令人稱羨。筆者認(rèn)為，能準(zhǔn)確定義為豪放一詞的僅是李白一人，詩(shī)人的任縱自由，放縱不羈完美詮釋了“豪放”一詞。詞人辛棄疾更多的沉痛于國(guó)仇民難的“悲壯”之中而無法自拔，因此，辛棄疾的豪放詞風(fēng)可以側(cè)重理解為“豪壯”。相較于李白的“豪放”，辛棄疾的“豪壯”，蘇軾的詞風(fēng)可以理解為“豪曠”。

雖然，有學(xué)者認(rèn)為，如《念奴嬌·赤壁懷古》這樣的作品，只能說是曠達(dá)，連慷慨都談不上。然而筆者認(rèn)為，蘇軾正是做到了將豪放婉約之風(fēng)運(yùn)用自如，不限題材，自然組合，甚至可以大膽使用如同 “大”與“小”這樣極其通俗，樸素?zé)o華的字眼，以豪放手法表現(xiàn)婉約傳統(tǒng)題材，以婉約情致反襯豪放文風(fēng)。既可是超然塵垢之上的跌宕的豪氣，浩然大氣的詞壇泰斗，又可是鄰家欽慕婉曲本色，碧妝小玉的詩(shī)家新人，不一而足，但蘇軾卻始終會(huì)是那一位用“竹藜徐行”“竹杖芒鞋”的豪情萬(wàn)丈又曠達(dá)平靜行走向 “也無風(fēng)雨也無晴”人生本色之境的唯一詞人。

（編輯：陳岑）