王亮

【摘要】視覺(jué)藝術(shù)的極致在于通過(guò)運(yùn)用具體的形象，來(lái)表達(dá)難以具體用言語(yǔ)表達(dá)的的情感，在攝影界，評(píng)價(jià)一件攝影作品水平的高低與其藝術(shù)感染力的強(qiáng)弱，在很大的程度上都取決于攝影作品與攝影師之間的情感聯(lián)系，攝影師只有注重在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中表達(dá)自己的情感，才可以創(chuàng)作出具有獨(dú)特韻味的優(yōu)秀作品，所以注重?cái)z影藝術(shù)創(chuàng)作的情感因素及其表達(dá)有至關(guān)重要的作用?；诖耍疚木蛿z影藝術(shù)創(chuàng)作的情感因素及其表達(dá)做了探析。

【關(guān)鍵詞】攝影；藝術(shù)創(chuàng)作；情感因素；表達(dá)

攝影藝術(shù)的提出是以1839年《達(dá)蓋爾攝影法》的公布正式提出的，“攝影藝術(shù)”一詞提出的歷史距今已有170多年的歷史了，在此過(guò)程中，攝影藝術(shù)在創(chuàng)作的道路上通過(guò)不斷的探索，鑄就了當(dāng)代攝影意識(shí)創(chuàng)作中獨(dú)有的魅力。

一、情感因素對(duì)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的重要性

（一）有利于推動(dòng)攝影事業(yè)的發(fā)展

在攝影藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中運(yùn)用情感因素，有利于推動(dòng)攝影事業(yè)的發(fā)展，當(dāng)前攝影藝術(shù)業(yè)的發(fā)展給情感因素提供了很大的發(fā)展空間，這主要是由于：第一，攝影藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程沒(méi)有一定條條框框的限制，完全是根據(jù)作者的喜好來(lái)確定攝影藝術(shù)創(chuàng)作的方向的；第二，數(shù)碼攝像機(jī)的發(fā)展，給攝影藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)情感因素的應(yīng)用提供了很好的創(chuàng)作條件；第三，無(wú)論是國(guó)際上還是在國(guó)內(nèi)，都有很多的攝影比賽或攝影藝術(shù)創(chuàng)作交流的平臺(tái)，它們?yōu)閿z影家將充滿自己情感因素的作品向他人進(jìn)行展示提供了多元化的機(jī)會(huì)。

（二）有利于攝影藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新

當(dāng)前，大量的攝影藝術(shù)創(chuàng)作作品中反映出的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：第一，攝影家對(duì)風(fēng)景片拍攝的作品相對(duì)較多，反映社會(huì)現(xiàn)狀與反映人的精神面貌的作品相對(duì)較少；第二，攝影家在對(duì)攝影藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，不注重“生活是創(chuàng)作的源泉”這句話對(duì)攝影作品創(chuàng)作的重要性，作品中反映不出來(lái)生活的真實(shí)寫(xiě)照；第三，攝影家在進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中社會(huì)責(zé)任感差，創(chuàng)作目的性不強(qiáng)，創(chuàng)作不出具有深刻情感表達(dá)的作品。從上述創(chuàng)作作品中反映出來(lái)的現(xiàn)象來(lái)看，這些作品都存在情感因素表達(dá)不明確的問(wèn)題，所以，將情感因素運(yùn)用在攝影藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，將有利于攝影藝術(shù)作品的創(chuàng)新，提高攝影藝術(shù)作品的思想性，可以使得攝影藝術(shù)作品的藝術(shù)性與思想性緊密的結(jié)合在一起。

二、情感因素在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的作用

（一）情感是攝影藝術(shù)創(chuàng)作的血液

情感是攝影藝術(shù)創(chuàng)作的血液，沒(méi)有情感的攝影藝術(shù)作品就像沒(méi)有血液的肌體，是蒼白無(wú)力的，攝影家在進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)先對(duì)自己所要拍攝的物產(chǎn)生一定的情感，再以物在自己心中的樣子，通過(guò)運(yùn)用相關(guān)的攝影技巧將其拍攝下來(lái)，使得觀看者在看到該項(xiàng)攝影藝術(shù)作品時(shí)能夠在心中引起共鳴。

（二）情感是攝影技術(shù)創(chuàng)作的突破口

不管是文化藝術(shù)作品還是攝影藝術(shù)作品，情感都是藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作的第一突破口，情感也是驅(qū)動(dòng)攝影者進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿χ?。攝影家的在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中都是根據(jù)眼前的景象有感而發(fā)的，如果攝影家在進(jìn)行攝影創(chuàng)作的過(guò)程中內(nèi)心的情感不產(chǎn)生一絲的波動(dòng)，不一定能拍出震撼人心的藝術(shù)作品。

三、在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用情感

攝影家在進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用情感，其主要的做法有以下兩點(diǎn)：第一，情景相融，在攝影藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，情與景之間是相輔相成的關(guān)系，情推動(dòng)了景，景深化了情，攝影家只有將情與景緊密地結(jié)合在一起，才能夠保障在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用情感；第二，情感的升華，在攝影藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，要想使得作品更加具有情感性，應(yīng)在運(yùn)用情感的基礎(chǔ)上對(duì)情感進(jìn)行升華，其是攝影家職業(yè)生涯中最重要的一個(gè)心路歷程，它讓攝影作品的創(chuàng)作可以具有深邃的內(nèi)涵與較強(qiáng)的思想穿透力，使得作品可以既具有情感表達(dá)，又具有思想表達(dá)。

四、情感因素在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的表達(dá)方式

攝影師在進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，在對(duì)相關(guān)攝影作品進(jìn)行分析前，第一步應(yīng)對(duì)攝影藝術(shù)有一個(gè)大致的了解，根據(jù)《世界攝影思想史》一書(shū)中論述，對(duì)情感因素在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的表達(dá)方法來(lái)看，無(wú)論攝影藝術(shù)處在哪個(gè)歷史時(shí)期，其在攝影藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中都有一個(gè)相同點(diǎn)，那就是攝影師在進(jìn)行攝影藝術(shù)作品創(chuàng)作的過(guò)程中都會(huì)注意到情感表達(dá)在攝影藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的重要性，如世界上著名的攝影大師，Ansel Adams或者是BRASSA? 等。

Ansel Adams是世界攝影藝術(shù)歷史中一位占據(jù)重要地位的攝影師，Ansel Adams在自己的攝影生涯中提出了“區(qū)域曝光”的理論與“想象”的理念，這些理念對(duì)后世攝影藝術(shù)的發(fā)展具有巨大的作用。在Ansel Adams的攝影生涯中，其將“觸景生情、以景抒情”的攝影理念發(fā)揮到了極致，可以說(shuō)Ansel Adams的“區(qū)域曝光”的理論與“想象”的理念就是建立在情感因素在攝影藝術(shù)中的表達(dá)提出的。Ansel Adams最為廣為流傳的作品就是《月升》（見(jiàn)圖1），該作品是Ansel Adams在1941年完成的，該作品中對(duì)情感因素的運(yùn)用一直被世人廣為稱贊，其是“觸景生情、以景抒情”攝影理念的深刻體現(xiàn)。

五、結(jié)束語(yǔ)

攝影藝術(shù)創(chuàng)作作為一種將永遠(yuǎn)有進(jìn)步空間的藝術(shù)形式，注重情感因素在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用，不僅有利于一件攝影作品表達(dá)出其所蘊(yùn)含的情感體驗(yàn)，而且有利于使得攝影作品表達(dá)出其特有的生命力，所以，攝影師在進(jìn)行攝影作品創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)注重情感因素在攝影藝術(shù)作品中的表達(dá)。

參考文獻(xiàn)

[1]張書(shū)龍.攝影藝術(shù)創(chuàng)作的情感因素及其表達(dá)[J].系列專(zhuān)版，2017（12）：26～27.