文/ 蔡常青

合理使用小調(diào)的副屬和弦

1.小調(diào)副屬和弦選配的多種可能性

關(guān)于小調(diào)和弦的標(biāo)記：在鋼琴（或者手風(fēng)琴、電子琴、吉他與其他鍵盤樂(lè)器等）即興演奏、伴奏與彈唱實(shí)踐中，經(jīng)常要做的事情之一就是在表演之前給作品選擇并標(biāo)記和弦，以引領(lǐng)、統(tǒng)一和規(guī)范自己或者團(tuán)隊(duì)對(duì)音樂(lè)作品即將進(jìn)行的即興演奏。但是，關(guān)于和弦的標(biāo)記，特別是小調(diào)和弦的標(biāo)記，經(jīng)常會(huì)引起爭(zhēng)論，甚至讓人對(duì)所標(biāo)記作品的和弦產(chǎn)生誤讀、誤解。有很大一部分人認(rèn)為平行大小調(diào)都是一樣的調(diào)號(hào)，所以小調(diào)和弦也應(yīng)該按大調(diào)標(biāo)記，如a小調(diào)的主和弦也標(biāo)記成C大調(diào)的六級(jí)和弦（Ⅵ），而Ⅲ級(jí)和弦可以標(biāo)記成C大調(diào)的一級(jí)和弦（Ⅰ）。這種標(biāo)記表面上看起來(lái)是簡(jiǎn)化了和弦的標(biāo)記，但是它可能給陌生的演奏者造成認(rèn)知和理解上的困難，也不適宜于普及推廣。其原因在于：首先，這種使用平行大調(diào)和弦的標(biāo)記不能明確音樂(lè)作品的調(diào)式特征，更不能顯示出所使用和弦功能的主次，如哪些是比較重要的且能夠確定作品調(diào)性的主和弦、正三和弦、副三和弦以及變化和弦。其次，當(dāng)作品的實(shí)際調(diào)式、調(diào)性與譜面調(diào)號(hào)中的升降號(hào)完全一致時(shí)，就更可能引起誤讀了。如五線譜的調(diào)號(hào)顯示是三個(gè)降號(hào)，讀者以為是c小調(diào)，而作品實(shí)際上是f小調(diào)，當(dāng)然簡(jiǎn)譜也有可能出現(xiàn)這種情況，前面開頭的調(diào)號(hào)標(biāo)記是1=E，而實(shí)際上作品中的某一段旋律可能是降B調(diào)或者降A(chǔ)調(diào)。由此看來(lái)，在小調(diào)作品中借用大調(diào)的和弦標(biāo)記、將小調(diào)主和弦標(biāo)記成大調(diào)的Ⅵ級(jí)是不應(yīng)該推廣的（當(dāng)然，不能絕地對(duì)反對(duì)部分人為了便利而去使用它）。在這里，主張和推薦使用按調(diào)式功能與和弦級(jí)數(shù)標(biāo)記的字母與羅馬數(shù)字，如a小調(diào)的Ⅰ、Ⅳ、Ⅶ、D7∕Ⅵ、Ⅱ2……或者T、S、D、TⅥ、SⅡ、DⅢ等等；或者使用按和弦的結(jié)構(gòu)與性質(zhì)特征標(biāo)記的和弦字母標(biāo)記法，如以A為根音和低音的小三和弦Am、以C為根音和低音的大三和弦C、以E為根音和低音的大小七和弦E7、以B為根音和低音的減三和弦Bdim、以D為根音和低音的小七和弦Dm7、以A為低音且在根音F上構(gòu)成的大小七和弦F7∕A，等等。以字母符號(hào)標(biāo)記的這種和弦標(biāo)記法一眼就能看出和明白其所使用和弦的性質(zhì)與色彩，但是卻不容易立即識(shí)別其和弦的功能，也不方便轉(zhuǎn)調(diào)。

小調(diào)副屬和弦的構(gòu)成與選擇的可能性和多樣性：由于小調(diào)有較多的種類，經(jīng)常會(huì)遇到自然小調(diào)、和聲小調(diào)與旋律小調(diào)在音樂(lè)作品中或獨(dú)立使用或混合交叉使用。當(dāng)作品為自然小調(diào)時(shí)，它的Ⅲ級(jí)和Ⅶ級(jí)和弦都是大三和弦，所以自然小調(diào)的Ⅲ級(jí)和Ⅶ級(jí)和弦都有可能用到自己的副屬和弦，而和聲小調(diào)的Ⅲ級(jí)是增三和弦、Ⅶ級(jí)是減三和弦，所以它們是沒(méi)有自己的副屬和弦的。但是，如果是和聲小調(diào)作品，很可能只用到重屬和弦DD7與下屬和弦Ⅳ級(jí)的副屬和弦SD7和弦。而當(dāng)遇到旋律小調(diào)作品時(shí)，由于音階的Ⅵ級(jí)音升高半音，它的Ⅱ級(jí)和弦就是小三和弦，而不再是減三和弦了，當(dāng)然這時(shí)也就有可能運(yùn)用到Ⅱ級(jí)的副屬和弦了。當(dāng)遇到大小調(diào)交替使用的作品時(shí)，各級(jí)、各類副屬和弦都可能用得到，請(qǐng)參見本期的配彈范例《綠葉對(duì)根的情意》，這是一首以和聲小調(diào)為主，同時(shí)交替運(yùn)用大小調(diào)的作品。實(shí)際運(yùn)用中，平行大、小調(diào)的副屬七和弦的構(gòu)成是完全相同的，只是標(biāo)記不同了。比如，把這四個(gè)音作為副屬和弦來(lái)看，它的臨時(shí)主和弦就是由三個(gè)音構(gòu)成的和弦，在C大調(diào)中它是Ⅱ級(jí)和弦，那么可以認(rèn)為是C大調(diào)Ⅱ級(jí)的副屬和弦；而在a小調(diào)中它是下屬Ⅳ級(jí)和弦，就可以看作是a小調(diào)Ⅳ級(jí)的副屬和弦。

小調(diào)副屬和弦的構(gòu)成與特點(diǎn)：（1）小調(diào)重屬和弦DD7。在任何一個(gè)小調(diào)的Ⅱ級(jí)音上排列一個(gè)大小七和弦（即大三和弦加小七度音構(gòu)成的屬七和弦的結(jié)構(gòu)），就可以獲得小調(diào)的重屬和弦DD7。它可能出現(xiàn)兩個(gè)臨時(shí)變化音，比如a小調(diào)的重屬和弦DD7是它的升高了的三音和五音在原來(lái)的小調(diào)音階里是不存在的，由于重屬和弦DD7的使用產(chǎn)生了這兩個(gè)變化音，使作品中的音數(shù)和色彩更加豐富了。而且，由于所有的副屬（七）和弦都基本是大小七度結(jié)構(gòu)，所以音響比較明亮和緊張，這樣便增添了柔和小調(diào)一般所欠缺的音響明快與厚度之感了。（2）小調(diào)的SD7副屬和弦。在小調(diào)的主音上構(gòu)置一個(gè)大小七結(jié)構(gòu)的和弦便能產(chǎn)生SD7和弦，在小調(diào)中這是一個(gè)應(yīng)用十分廣泛的副屬和弦，由于其音階的Ⅲ級(jí)音作為（三音）臨時(shí)的導(dǎo)音必須升高半音，就使得它暫時(shí)完全脫離了其關(guān)系大調(diào)的音響。如a小調(diào)的SD7和弦音是這個(gè)升C音是其關(guān)系大調(diào)C大調(diào)所沒(méi)有的，所以聽起來(lái)特別的新鮮和富有表現(xiàn)力。（3）小調(diào)Ⅱ級(jí)上的副屬和弦。由于小調(diào)的使用不像大調(diào)那樣以自然大調(diào)為主，小調(diào)的作品經(jīng)常游移在自然、和聲與旋律小調(diào)之間，有的作品上行部分是旋律小調(diào)，而到了某些部分又回到了自然小調(diào)或者和聲小調(diào)，所以它們的Ⅵ級(jí)音、Ⅶ級(jí)音變化較多，在這些音上構(gòu)成的三和弦經(jīng)常是增三和弦，或者是減三和弦。又因?yàn)樗械脑鋈拖遗c減三和弦都是不能作為主和弦使用的，所以，在小調(diào)Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ級(jí)音上構(gòu)成的三和弦性質(zhì)是不能完全確定的。當(dāng)使用自然小調(diào)創(chuàng)作時(shí)，它與其關(guān)系大調(diào)—自然大調(diào)的音數(shù)是相同的，那么除了Ⅱ級(jí)音上的和弦沒(méi)有副屬和弦以外，其他各音級(jí)上的和弦都可以使用副屬和弦，關(guān)于使用方法可直接套用其關(guān)系大調(diào)副屬和弦使用的手法。（4）小調(diào)Ⅲ級(jí)的副屬和弦。只有音樂(lè)作品片段或整體使用自然小調(diào)時(shí)，Ⅲ級(jí)和弦才可能使用其副屬和弦，由于這個(gè)Ⅲ級(jí)和弦正好是其關(guān)系大調(diào)的主和弦，所以非常容易理解和運(yùn)用，可以直接使用其關(guān)系大調(diào)中屬七和弦到主和弦的進(jìn)行。（5）小調(diào)的Ⅵ級(jí)副屬和弦。小調(diào)的Ⅵ級(jí)和弦是一個(gè)副三和弦，它是一個(gè)除了小調(diào)正三和弦以外使用得比較多的副三和弦，比如本期的配彈范例《綠葉對(duì)根的情意》主題句旋律的第2小節(jié)就是小調(diào)的Ⅵ級(jí)和弦。但是由于Ⅵ級(jí)和弦本身以及它的副屬和弦都過(guò)于明亮，所以它的副屬和弦通常是在作品的高潮部分使用，在使用它的副屬和弦七音時(shí)必須降低半音，這個(gè)音正好是小調(diào)的降Ⅱ級(jí)音，所以也是比較有特色的音響。關(guān)于它的使用方法，可以直接套用其關(guān)系大調(diào)的Ⅳ級(jí)副屬和弦SD7的用法。（6）小調(diào)Ⅶ級(jí)的副屬和弦。由于小調(diào)的Ⅶ級(jí)是導(dǎo)音，即便是不升高這個(gè)小調(diào)音階的Ⅶ級(jí)音，也很少使用其副屬和弦，如果在作品的高潮和平行大小調(diào)交替的時(shí)候需要用，可以直接套用其關(guān)系大調(diào)的重屬和弦DD7的用法。

2.小調(diào)各級(jí)副屬和弦的連接與音型練習(xí)

在前面的理論知識(shí)介紹中已經(jīng)提及，小調(diào)下屬和弦Ⅳ級(jí)副屬和弦SD7是一個(gè)很有特色的和弦，它甚至比重屬和弦DD7使用的概率還要高。因?yàn)樗臉?gòu)成音是小調(diào)主和弦基礎(chǔ)上升高三音，所以能夠非常自然地進(jìn)行到它的臨時(shí)主和弦即小調(diào)的下屬和弦（見例1“小調(diào)副屬和弦連接與音型練習(xí)”，第1至2小節(jié)）。而對(duì)于必須升高小調(diào)的Ⅳ級(jí)與Ⅵ級(jí)音，使其成為大小七結(jié)構(gòu)的和弦，然后進(jìn)行到原調(diào)的屬七和弦，由于兩個(gè)大小七和弦在柔和的小調(diào)中連續(xù)進(jìn)行，音響感覺(jué)比較突兀、飽滿和強(qiáng)烈，因此對(duì)于表達(dá)情感濃烈的情緒非常有效（見例1，第5小節(jié)）。另外，利用小調(diào)各級(jí)的副屬和弦進(jìn)行連續(xù)、循環(huán)地模進(jìn)離調(diào)，效果也非常好。如例1的第7至13小節(jié)是上行二度模進(jìn)，第14至20小節(jié)是上行三度模進(jìn)，而它們的旋律聲部都可以構(gòu)成良好的大、小二度級(jí)進(jìn)。這里需要提醒的是，僅僅了解和熟悉各種調(diào)性的和弦連接方法還只是學(xué)習(xí)鋼琴即興演奏、伴奏與彈唱的“前奏”，更重要的是還必須將它們化為生動(dòng)的織體與音型，并且變成句子、形成結(jié)構(gòu)段落才是真正進(jìn)入鋼琴即興配彈的核心環(huán)節(jié)，因此，還需要不斷地進(jìn)行和弦連接與和弦音型化的練習(xí)。如例1的第21至30小節(jié)便是第7至13小節(jié)和聲語(yǔ)匯連接的織體練習(xí)。其方法是：在以后的練習(xí)中，應(yīng)該把所有的和聲進(jìn)行模式與和弦連接語(yǔ)匯都化為不同的伴奏音型，如帶低音的和弦式織體、半分解和弦、完全分解和弦以及各種混合的伴奏音型與典型的舞蹈節(jié)奏型，等等，并且做五度循環(huán)移調(diào)或向上半音移調(diào)的練習(xí)。然后，在此基礎(chǔ)上即興演奏成為樂(lè)句與樂(lè)段，進(jìn)而成為完整的音樂(lè)作品。

3.如何使用各級(jí)副屬和弦為《綠葉對(duì)根的情意》進(jìn)行鋼琴即興演奏、伴奏與配彈

《綠葉對(duì)根的情意》（見例2）情感真摯濃烈，非常具有藝術(shù)性，是一首表達(dá)愛(ài)國(guó)、思鄉(xiāng)情懷的小調(diào)特征的流行歌曲。歌曲在旋律進(jìn)行中時(shí)而會(huì)出現(xiàn)交替到平行大調(diào)的樂(lè)句，在句子結(jié)構(gòu)、段落安排以及和弦運(yùn)用方面具有很大的張力和創(chuàng)作與表達(dá)的空間余地。因此，在鋼琴即興配彈中，可以考慮多使用一些副三和弦與副屬和弦，以烘托作品內(nèi)容和渲染其熾熱的情感。在第1至8小節(jié)前奏中，右手在鋼琴高音區(qū)演奏滾奏和弦與雙音旋律，左手是流行歌曲伴奏常用的切分、節(jié)奏錯(cuò)位、加入和弦外音的八分音符與十六分音符結(jié)合、交替使用的琶音與分解和弦。和聲進(jìn)行語(yǔ)匯是Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ7—Ⅰ，Ⅳ—Ⅲ6—DD7—Ⅴ7。第9小節(jié)，傾訴般柔美的主歌主題進(jìn)入，右手在鋼琴溫暖的中音區(qū)輕奏四分音符的柱式和弦進(jìn)行營(yíng)造寧?kù)o安詳?shù)姆諊?，左手奏婉轉(zhuǎn)如歌的低音線條旋律與歌聲深情對(duì)答，這個(gè)線條是以和弦的根音為基礎(chǔ)、然后在每小節(jié)的第四或者第二拍加入八分音符時(shí)值的和弦外音構(gòu)成的低音旋律。主歌第9至17小節(jié)的和聲進(jìn)行語(yǔ)匯是Ⅰ—Ⅵ—?、?—Ⅰ—D7∕Ⅳ，Ⅳ—Ⅰ—DD7—Ⅴ7—Ⅵ6—DD7—Ⅴ。在這里，值得注意的是作曲家為第15小節(jié)寫的旋律本身就是一個(gè)DD7分解和弦的旋律，并直接進(jìn)入到和聲小調(diào)屬七和弦的特征音（升高半音的音階第Ⅶ級(jí)導(dǎo)音），所以這里別無(wú)選擇只能選配DD7—Ⅴ7這兩個(gè)和弦。此外值得注意的是，第12小節(jié)的旋律音是主和弦的根音與五音，恰好沒(méi)有出現(xiàn)三音，所以這里為演奏者選配下屬和弦的副屬和弦提供了可能性，然后自然進(jìn)入下屬和弦。從這個(gè)段落的和聲進(jìn)行可以領(lǐng)略到副三和弦Ⅵ、Ⅲ、副屬和弦SD7與重屬和弦DD7交替使用對(duì)于豐富和聲色彩的魅力。由于主歌重復(fù)演唱時(shí)直接連著副歌，音樂(lè)情緒逐漸激動(dòng)，所以鋼琴的伴奏織體也隨之發(fā)生了變化。右手用每?jī)膳男葜顾姆种慌臅r(shí)值的、加和弦外音的均勻十六分音符固定音型伴奏，而左手是帶八度低音的分解和弦，在左手八度低音上同樣設(shè)計(jì)了一個(gè)獨(dú)立的富有高潮性的低音線條。第18至37小節(jié)的和聲進(jìn)行是Ⅰ—Ⅵ—?、?—Ⅰ—D7∕Ⅳ，Ⅳ—Ⅰ—DD7—Ⅴ7—Ⅵ6—Ⅳ—Ⅴ7—Ⅰ—Ⅳ—Ⅶ—Ⅲ—Ⅳ—Ⅳ—Ⅰ—DD7—Ⅴ7—Ⅵ—Ⅳ—Ⅴ7—Ⅵ—Ⅳ—Ⅴ7—Ⅰ。其中的第29至30小節(jié)旋律如泣如訴，和聲已經(jīng)交替到了平行大調(diào)，所以這里用的是Ⅶ—Ⅲ級(jí)和弦，也就是關(guān)系大調(diào)的Ⅴ7—Ⅰ的進(jìn)行。

從第38至47小節(jié)經(jīng)過(guò)一個(gè)短小的間奏，開始進(jìn)入作品的對(duì)比中段，第48至54小節(jié)是同名大調(diào)B大調(diào)上的鋼琴即興演奏，音樂(lè)澎湃熱情，右手是八度大和弦構(gòu)成的旋律，左手用密集的十六分音符音流模仿管弦樂(lè)隊(duì)的深情演奏。和聲進(jìn)行是B大調(diào)的Ⅰ—D7∕Ⅵ—Ⅴ7—Ⅰ6—Ⅵ6—Ⅴ7—Ⅰ—DD7，然后從第55小節(jié)回到b小調(diào)的Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ7。第57小節(jié)開始進(jìn)入再現(xiàn)部，一直到第75小節(jié)，基本上從和聲進(jìn)行、伴奏織體兩方面都重復(fù)呈示部的第18至37小節(jié)的伴奏模式。然而，從第76至84小節(jié)是全曲的尾聲補(bǔ)充，也是高潮中的高潮，在第76小節(jié)的主音結(jié)束音上，鋼琴用雙手反向八度將全曲推向高潮。左手用帶八度低音的附點(diǎn)切分節(jié)奏的大和弦伴奏，右手模仿管弦樂(lè)隊(duì)中木管樂(lè)器在高音區(qū)吹奏的固定音型經(jīng)過(guò)句渲染高潮激情昂揚(yáng)的情緒。和聲進(jìn)行是Ⅰ—Ⅳ—Ⅶ—Ⅲ—Ⅰ—Ⅴ7—Ⅵ—Ⅶ—Ⅲ—Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ7—降Ⅵ—降Ⅶ—Ⅰ。從第77至78小節(jié)、第80至81小節(jié)的和聲進(jìn)行（Ⅶ—Ⅲ—Ⅰ）中可以看出，實(shí)際上尾聲部分是在平行大、小調(diào)之間交替進(jìn)行著。最后兩個(gè)小節(jié)，用到了兩個(gè)特別的和弦—降Ⅵ級(jí)至降Ⅶ級(jí)，之后解決到主和弦的進(jìn)行，這是近年流行音樂(lè)通常使用在結(jié)尾的和聲進(jìn)行，具有非同一般的力量和藝術(shù)魅力。（待續(xù)）

例1 小調(diào)副屬和弦連接與音型練習(xí)