盛奧峰

摘 要 新媒體時代，便捷的移動客戶端、紛繁多樣的平臺，任何人都可以成為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者。微紀(jì)錄片是在新媒體時代下產(chǎn)生的有別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的一種新形式，是“快節(jié)奏”生活的產(chǎn)物，不管是形式還是內(nèi)容都令人耳目一新。那么，怎樣的微紀(jì)錄片算是一部合格的微紀(jì)錄片，微紀(jì)錄片的對象主要是哪些范圍？文章對微紀(jì)錄片的特點(diǎn)進(jìn)行分析和總結(jié)。

關(guān)鍵詞 微紀(jì)錄片；特色；新媒體

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2018）04-0100-02

1 微紀(jì)錄片是什么

隨著網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等流媒體的迅猛發(fā)展，文化市場需要大量精短的影像，反映、再現(xiàn)瞬間的歷史和正在發(fā)生的事件、故事。微紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片，其借助多元化的傳播方式、多樣化的傳播內(nèi)容，吸引了廣大群眾的注意。由于微紀(jì)錄片是互聯(lián)網(wǎng)時代衍生出來的新鮮事物，出現(xiàn)時間尚短，目前有關(guān)研究還比較少。因此，微紀(jì)錄片的具體意義還需要不斷補(bǔ)充和完善。

微紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比較具有傳播及時的優(yōu)勢，拍攝時間短，制作費(fèi)用低廉，時長短（5～25分鐘），適合快餐文化的欣賞要求和心理。新媒體時代，微博、微信等傳播工具為微紀(jì)錄片提供了展示平臺，方便受眾在移動客戶端上觀看。

2 微紀(jì)錄片的特點(diǎn)

通過閱讀有關(guān)論文以及微紀(jì)錄片比如《故宮100》《過年前蒸糕》《樹懶的快樂生活》等作品，筆者試圖在前人的基礎(chǔ)上對微紀(jì)錄片的特點(diǎn)進(jìn)行分析總結(jié)，主要有以下5個方面。

2.1 秉承紀(jì)錄片真實(shí)性的記錄原則

微紀(jì)錄片立足于現(xiàn)實(shí)生活，以真實(shí)生活為創(chuàng)作源泉，對其進(jìn)行藝術(shù)加工，最后呈現(xiàn)在觀眾面前。它來源于生活，又作用于生活，給人們以思考的

空間。

在微紀(jì)錄片《過年前蒸糕》（又名《蒸糕的故事》）中，以霧氣騰騰的蒸汽開頭，鏡頭從鍋里沸騰的水到一位老母親和面，再鏡頭從下往上，和面、蒸面，一切那么真實(shí)不做作。畫面中，老母親慢而熟練的動作、煙霧繚繞的廚房，既體現(xiàn)了蒸糕這項(xiàng)傳統(tǒng)的手工藝，又體現(xiàn)了母親的勤勞能干。該片中有一個細(xì)節(jié)，即用來切蒸糕的不是刀，而是一根白線，特寫鏡頭中顯得非常順滑，一氣呵成，又富有創(chuàng)新。這部微紀(jì)錄片不是由專業(yè)人員策劃制作，卻能夠在網(wǎng)上獲得了一致好評，成功之處就在于真實(shí)。

2.2 傳播方式具有新媒體特性

新媒體時代，微紀(jì)錄片不只是通過電視進(jìn)行傳播，網(wǎng)絡(luò)拓寬了其傳播渠道。由于微紀(jì)錄片的誕生是紀(jì)錄片與新媒體產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，所以其本身帶有新媒體屬性?！叭魏蚊浇椋慈说娜魏窝由欤€人和社會的任何影響，都是由于新的尺度產(chǎn)生的；我們的任何一種延伸（或曰任何一種新的技術(shù)，都要在我們的事務(wù)中引進(jìn)一種新的尺度。”①就像微博、微信拍攝的短視頻，微紀(jì)錄片的發(fā)展更加簡短、內(nèi)容的質(zhì)量更高、目標(biāo)更加明確。在新媒體時代，微紀(jì)錄片變得大眾化，不再像以前那么“高高在上”。

微紀(jì)錄片的傳播方式發(fā)生了改變，傳播速度實(shí)時化，從傳統(tǒng)的單向傳播到雙向傳播，從固定到移動的轉(zhuǎn)變。也就是說，觀眾不僅在電視上可以看到微紀(jì)錄片，在微信、在微博、網(wǎng)頁上都可以看到。以陳可辛導(dǎo)演的《三分鐘》為例，其以iPhoneX為拍攝工具、以火車停靠三分鐘為時間軸、以女列車員與兒子的見面為情感線索引發(fā)了大家在線上線下的討論。該片是典型的新媒體傳播，通過微信朋友圈的轉(zhuǎn)發(fā)，到達(dá)每一個人的手機(jī)上，引起了大家的思考與互動。

2.3 選題生活化

隨著時代的發(fā)展，手機(jī)的攝像功能被制作得越來越強(qiáng)大，人們拿著手機(jī)就可以隨時隨地的拍攝微紀(jì)錄片。這類微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者大都是選用自己身邊的人或者事物，一方面是因?yàn)樯磉叺娜嘶蛘呤挛锸亲约核煜さ念I(lǐng)域，另一方面是創(chuàng)作者本身的環(huán)境、自身的專業(yè)知識、具備的攝影機(jī)器等影響，創(chuàng)作受限。

媒介融合的背景也使得微紀(jì)錄片越來越平民化，選題更加貼近生活，人人都可參與。以《我在麗江古城》為例，片中分別記錄了游客趙穎、客棧老板趙天一、新城居民王瑞祥、麗江古城保護(hù)管理局和澤全與楊文宇和古城居民李君興對麗江古城的印象。該微紀(jì)錄片畫質(zhì)雖不是很好，但畫風(fēng)質(zhì)樸，人物設(shè)定很真實(shí)，也沒有刻意去掩蓋采訪對象身后的亂糟糟的環(huán)境，將麗江古城以一種非常生活化的景象呈現(xiàn)在觀眾面前。

2.4 時長一般是5～25分鐘，內(nèi)容短小精悍

在日益豐富的媒介面前，大眾的選擇性增強(qiáng)，對于所要觀看的視頻內(nèi)容的質(zhì)量要求變得嚴(yán)格起來。微紀(jì)錄片的時長一般是5～25分鐘，用這樣一個短的時間把傳者要表達(dá)的事情講清楚，必然對微紀(jì)錄片的容量提出了要求。微紀(jì)錄片的容量要能夠利用網(wǎng)民的這些零碎時間，有效的進(jìn)行傳播。

微紀(jì)錄片是由傳統(tǒng)媒體發(fā)展而來，不僅具有傳統(tǒng)媒體的特點(diǎn)，而且吸收了新媒體的特性。在這些新媒體上，觀眾選擇觀看綜藝、電影、電視劇，除了專業(yè)需要或者一部紀(jì)錄片很出名，否則主動選擇紀(jì)錄片的人少之又少。因此，微紀(jì)錄片要想在新媒體時代占據(jù)一席之地，必須把網(wǎng)民的零碎時間吸引過來。那么要想吸引住網(wǎng)民，作品本身需要足夠優(yōu)秀，內(nèi)容生活化且豐富有趣的能夠吸引人點(diǎn)擊進(jìn)去觀看。以《故宮100》為例，看似簡單的標(biāo)題，不是指100間房子、100年歷史，而是100集微紀(jì)錄片。通過每集6分鐘的短紀(jì)錄片，講述了一百座建筑的命運(yùn)，呈現(xiàn)故宮的歷史、現(xiàn)狀和未來。以極富現(xiàn)代感又多樣的方法，將紫禁城建筑的功能、意象及美學(xué)價值演繹建構(gòu)成為一個全息建筑影像系統(tǒng)。

2.5 表現(xiàn)手法多樣化

與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片相比較，微紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法多種多樣。傳統(tǒng)紀(jì)錄片主要是以史料加采訪的形式，通過圖片、文字、演員的表演等進(jìn)行情景再現(xiàn)。微記錄片則在傳統(tǒng)紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上，以虛擬動畫結(jié)合現(xiàn)實(shí)場景的形式向觀眾進(jìn)行更具真實(shí)感的動態(tài)展示。還是以《故宮100》為例，該片中將實(shí)地拍攝畫面與動畫場景結(jié)合，整體上較為突出動畫元素，讓受眾接受起來覺得新鮮有趣。在5分鐘的內(nèi)容中，畫面下方不斷會有可愛的古典建筑動畫模型跳出來，與影片畫面融合在一起，形成與眾不同的故宮形象；片頭更是用動畫營造出了極具傳統(tǒng)審美特色的故宮模型與宮殿名稱，模型的動畫加上文字的動畫特效完全顛覆了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式②。

另外，微紀(jì)錄片的解說詞不再是中規(guī)中矩，在一些歷史性紀(jì)錄片中多次運(yùn)用擬人、第一人稱敘事等。在取材方面，微紀(jì)錄片的關(guān)注點(diǎn)也不再局限于歷史名人，有關(guān)動物的紀(jì)錄片日益成為熱點(diǎn)，比如《樹懶的快樂生活》《行星生物圈》等均需收費(fèi)才能觀看。當(dāng)紀(jì)錄片成為熱銷的產(chǎn)品，該作品投入的成本是成正比的。拍攝手法多樣，延時拍攝、水下拍攝、高空拍攝都已經(jīng)不足為奇。在《故宮100》中，逼真的模擬動畫、恰當(dāng)?shù)谋尘耙魳?、?yōu)美的解說詞、色彩繽紛的人物還原、高清的畫質(zhì)和專業(yè)的歷史知識，這樣高品質(zhì)的視頻怎么可能不吸引觀眾呢？

3 結(jié)論

綜上所述，微紀(jì)錄片的第一要義是真實(shí)。真實(shí)來源于生活又反映生活，為大眾提供信息和娛樂。通過新媒體的傳播渠道，微紀(jì)錄片把文化送向基層，豐富了老百姓的生活，使藝術(shù)在更大范圍內(nèi)得到了傳播。從哲學(xué)的辯證否定觀點(diǎn)來看，微紀(jì)錄片是對傳統(tǒng)紀(jì)錄片的“揚(yáng)棄”，是既克服又保留，既批判又繼承。在我國，微紀(jì)錄片是一塊新區(qū)域。要想在未來的發(fā)展領(lǐng)域中取得更大成就，政府一方面要提出完善的方案，推進(jìn)微紀(jì)錄片的發(fā)展；另一方面，要出臺相關(guān)的法律法規(guī)，對微紀(jì)錄片市場秩序進(jìn)行約束。微紀(jì)錄片要始終堅(jiān)持真實(shí)為第一準(zhǔn)則，不斷提高作品質(zhì)量，融合創(chuàng)新，那么微紀(jì)錄片的發(fā)展前景將會不可估量。

注釋

①楊先順：《試論新聞寫作的敘事角度》，載《新聞大學(xué)》2001年第2期，第36-39頁。

②曾雅恬：《媒介融合背景下的微紀(jì)錄片敘事策略探析》，暨南大學(xué)，2016年。

參考文獻(xiàn)

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