王穎

摘 要：《無(wú)聲告白》是“80后”美籍華裔女作家伍琦詩(shī)的處女作，2014年一經(jīng)出版便獲得包括美國(guó)圖書(shū)第一名等眾多大小獎(jiǎng)項(xiàng)和國(guó)內(nèi)外讀者的一致好評(píng)。而小說(shuō)中的故事情節(jié)更是讓讀者久久不能忘懷。小說(shuō)開(kāi)頭便為莉迪亞的死亡設(shè)下懸念，全文運(yùn)用非線(xiàn)性敘事的方法，打破了時(shí)間和空間對(duì)文本的限制。跨種族文化、家庭教育和兩性婚姻等主題也被巧妙地結(jié)合在一起。本文將從空間敘事角度出發(fā)，探析小說(shuō)的三層空間結(jié)構(gòu)及其產(chǎn)生的效果，同時(shí)揭示作者對(duì)跨文化沖突、女性主義及家庭教育的深刻思考。

關(guān)鍵詞：《無(wú)聲告白》 空間結(jié)構(gòu) 空間敘事

一、《無(wú)聲告白》和空間敘事

詹姆斯·李是出生在美國(guó)的第二代華裔，從小便受到來(lái)自白人主導(dǎo)的美國(guó)社會(huì)的各種歧視和嘲笑，因而自卑且不善言語(yǔ)。他最大的心愿是“能融入人群”，成為一名普通的“美國(guó)人”。而在單親家庭長(zhǎng)大的瑪麗琳·李，從小學(xué)習(xí)優(yōu)秀、性格要強(qiáng)，誓要成為一名女醫(yī)生，最想做的就是要“與眾不同”，“而這兩件事都是不可能的”。于是婚后的詹姆斯和瑪麗琳便把受人歡迎的社交壓力和成為醫(yī)生的學(xué)習(xí)壓力施加給他們的大女兒——莉迪亞。而莉迪亞害怕再次失去母親，只能默默忍受。最終16歲的莉迪亞不堪雙重壓力的折磨，加上得不到哥哥內(nèi)斯的體諒和支持，選擇跳湖自殺。葬禮過(guò)后的詹姆斯依靠婚外情忘卻痛苦，受到雙重打擊的瑪麗琳瀕臨崩潰。最終這個(gè)快要破碎的跨種族家庭在彼此敞開(kāi)心扉和選擇原諒的情況下，決定重新正視他們一家的過(guò)去和未來(lái)。

自1946年，約瑟夫·弗蘭克發(fā)表了具有開(kāi)拓意義的文章《現(xiàn)代小說(shuō)中的空間形式》以來(lái)，敘事中的空間問(wèn)題日益受到關(guān)注。諸多理論家更是壯大了空間理論的隊(duì)伍，《空間生產(chǎn)》《第三空間》等著作也成了研究空間理論的經(jīng)典。20世紀(jì)后期的文學(xué)研究出現(xiàn)了“空間轉(zhuǎn)向”，空間問(wèn)題開(kāi)始受到廣泛關(guān)注。迄今最具實(shí)用價(jià)值和理論高度的便屬加布里爾·佐倫的《走向敘事空間理論》一文。加布里爾·佐倫從水平方向上把敘事文本劃分為三個(gè)層面：地志層、時(shí)空層和文本層。地志層是最高層次結(jié)構(gòu)，由一系列的對(duì)立物組成，并且其成分獨(dú)立于外部世界，不受任何干擾。時(shí)空層是時(shí)間和空間共同作用的產(chǎn)物。文本層是文本呈現(xiàn)出來(lái)的形式，其影響因素主要是語(yǔ)言的選擇、文本的線(xiàn)性和視角。這三個(gè)層次環(huán)環(huán)相扣，錯(cuò)綜復(fù)雜。本文將從空間的三個(gè)層次出發(fā)，分析和探討文中人物詹姆斯所處的空間結(jié)構(gòu)，體會(huì)作者對(duì)人生的思考。

二、《無(wú)聲告白》中詹姆斯的地志空間

加布里爾·佐倫認(rèn)為，地志空間具有自我獨(dú)立性，不受外界干擾。其內(nèi)部由靜態(tài)存在物構(gòu)成，包括一系列的對(duì)立物。地志的特點(diǎn)既可以通過(guò)直接描寫(xiě)也可以通過(guò)對(duì)話(huà)、敘述等間接方式表現(xiàn)出來(lái)。在小說(shuō)《無(wú)聲告白》中，作者通過(guò)不同的地域文化，有效地塑造了人物的基本特點(diǎn)。文中的詹姆斯“雖然出生在美國(guó)本土，也沒(méi)去過(guò)別的國(guó)家，但他從不覺(jué)得自己屬于這里”。他所就讀的哈佛，在那時(shí)已是美國(guó)高等學(xué)府之一，它的光輝熠熠與膽小、自卑的詹姆斯形成強(qiáng)烈的對(duì)比?；楹蟮恼材匪古c妻子來(lái)到小而窮酸的米德伍德市。這個(gè)普通平凡的小鎮(zhèn)與詹姆斯自卑微小的跨種族身份很是相應(yīng)，但白人主導(dǎo)的社會(huì)仍對(duì)他不友好。前來(lái)參加葬禮的鄰居、同事和同學(xué)只是因?yàn)楹闷妫⒎钦娴臑樗麄兏械奖瘋?。“他（?nèi)斯）的父母從不出門(mén)交際，也不在家請(qǐng)客，沒(méi)辦過(guò)晚餐派對(duì)，沒(méi)有橋牌牌友、獵友或者午餐會(huì)上認(rèn)識(shí)的哥們……他們沒(méi)有真正的朋友。”因而米德伍德的存在更加穩(wěn)固了詹姆斯的軟弱和自卑性格。莉迪亞死后，詹姆斯來(lái)到助教路易莎的公寓，并與之發(fā)生關(guān)系。每一次為了逃避失去女兒的痛苦和壓抑的家，詹姆斯都選擇躲在路易莎的公寓中。路易莎是中國(guó)人，在她身上，他能感受到自我身份的認(rèn)同感和安全感。這個(gè)公寓帶給詹姆斯歸屬感，卻也沖擊了他與瑪麗琳的跨種族婚姻。小說(shuō)最后，詹姆斯選擇回歸家庭，“黑暗中，他們溫柔相待，似乎明白彼此的脆弱和不堪一擊”。這很好地表明了他們?cè)诮?jīng)歷過(guò)痛苦的失去后，對(duì)彼此的珍惜。在中西方文化中，家永遠(yuǎn)是溫暖的避風(fēng)港，并且詹姆斯和妻子共同經(jīng)歷了十幾年的婚姻，其中的愛(ài)一定是穩(wěn)固堅(jiān)強(qiáng)的。從萬(wàn)丈光芒的哈佛到小且平凡的米德伍德鎮(zhèn)，再到認(rèn)同自我的助教公寓，最后到家庭，每一個(gè)地志空間都從不同角度刻畫(huà)和突出了詹姆斯的膽小、自卑和缺乏歸屬感的性格。作者巧妙地選擇和切換地志空間，塑造和突出了詹姆斯的人物性格，刻畫(huà)了一個(gè)栩栩如生的內(nèi)心充滿(mǎn)矛盾和恐懼的美籍華裔男性。

三、《無(wú)聲告白》中詹姆斯的時(shí)空體空間

“時(shí)空”一詞本是愛(ài)因斯坦所造，后被引入文學(xué)批評(píng)。而加布里爾·佐倫把它看作“由事件、運(yùn)動(dòng)等組成的空間結(jié)構(gòu)”，即空間和時(shí)間一起構(gòu)成了包含實(shí)物、事件、心理活動(dòng)等復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)。在時(shí)空體中，空間和時(shí)間在共同作用下，構(gòu)成了敘事小說(shuō)的情節(jié)，同時(shí)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和高潮的到來(lái)。小說(shuō)中，詹姆斯在不同時(shí)間和不同空間經(jīng)歷的事件，對(duì)其時(shí)空體的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了深刻影響?！皬膭诎５聦W(xué)院到哈佛到米德伍德，他（詹姆斯）每天都感受著——先是短暫的鎮(zhèn)定，然后肋骨仿佛被人戳了一下，提醒你與環(huán)境的格格不入?！痹谂畠豪虻蟻喿詺⒅埃材匪挂呀?jīng)習(xí)慣這種孤獨(dú)。對(duì)他來(lái)說(shuō)，平凡普通地生活下去是融入大環(huán)境的最好方式，即使有時(shí)會(huì)遭遇歧視和嘲笑。莉迪亞的跳湖自殺沖擊了詹姆斯時(shí)空體結(jié)構(gòu)的平衡，詹姆斯寄托在女兒身上的社交希望也隨之破滅，他在失去親人的同時(shí)，也感受到被美國(guó)拋棄。因而當(dāng)他來(lái)到路易莎的公寓時(shí)，“他（詹姆斯）渾身汗?jié)竦睾吐芬咨ぴ谝黄?，?shù)天來(lái)第一次陷入了沉睡，無(wú)夢(mèng)的睡眠，他的頭腦充滿(mǎn)了幸福的空白”。面對(duì)與自己有著同樣膚色的同胞，詹姆斯選擇以與路易莎出軌的方式發(fā)泄自己對(duì)大環(huán)境的憤怒和不滿(mǎn)，并且尋找屬于自己的安全感和身份認(rèn)同。因?yàn)槁芬咨阱e(cuò)誤的時(shí)間出現(xiàn)在了錯(cuò)誤的地方，空間和時(shí)間交錯(cuò)存在，把詹姆斯推向了人生的懸崖。意識(shí)到自己的錯(cuò)誤后，詹姆斯最終選擇回歸家庭，“自己和兒子說(shuō)話(huà)時(shí)，語(yǔ)氣里不再有火藥味……詹姆斯和瑪麗琳說(shuō)話(huà)時(shí)會(huì)選擇真正能表達(dá)自己的意思的措辭”，詹姆斯回到正確的人生軌道中。作者設(shè)定了詹姆斯經(jīng)歷不可避免的跨種族文化的沖突，把在不同地點(diǎn)發(fā)生的不同的事情有序地安排以便推動(dòng)下一個(gè)情節(jié)的到來(lái)。每一件事都有發(fā)生的原因，也產(chǎn)生了后果。故事一環(huán)扣一環(huán)，讓讀者體驗(yàn)到緊張有序的閱讀過(guò)程，同時(shí)小說(shuō)也給出了面對(duì)此類(lèi)事情時(shí)，作者的深刻思考以及對(duì)讀者的啟發(fā)。

四、《無(wú)聲告白》的文本空間

文本空間是重構(gòu)世界的組織結(jié)構(gòu)，它是文本所呈現(xiàn)出的直接形式。文本結(jié)構(gòu)受很多因素影響，其中語(yǔ)言的選擇及效果、文本的線(xiàn)性和視角等是最主要的原因。雖然現(xiàn)實(shí)的故事發(fā)展是在線(xiàn)性時(shí)間和現(xiàn)實(shí)空間中，但重構(gòu)世界卻可以不依賴(lài)單向時(shí)間和單一空間。在《無(wú)聲告白》中，這一點(diǎn)表現(xiàn)得非常突出?！稛o(wú)聲告白》共有十二個(gè)章節(jié)，每個(gè)章節(jié)之間在過(guò)去和現(xiàn)在、歷史和現(xiàn)實(shí)之間交錯(cuò)排列，自由支配敘事時(shí)間、空間、邏輯，不斷地轉(zhuǎn)換敘事角度，使得現(xiàn)實(shí)和回憶兩條線(xiàn)索并行不悖。章節(jié)之間的銜接也非常用心，迷惑慢慢揭開(kāi)，讀者的心也隨之越來(lái)越緊張。小說(shuō)的第一句話(huà)——“莉迪亞死了，可他們還不知道”，便開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地把讀者帶入懸疑之中，然后從回憶和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)線(xiàn)索展開(kāi)。一條線(xiàn)索是對(duì)詹姆斯和妻子的出身、相識(shí)、相知、相愛(ài)等做出追蹤介紹，同時(shí)也是對(duì)造成莉迪亞死亡的原因進(jìn)行探究和揭示；另一條線(xiàn)索則是對(duì)莉迪亞死后的事情進(jìn)行描述，描繪了李家成員在莉迪亞死后的各種內(nèi)心活動(dòng)和行為。過(guò)去和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行穿插講述，交錯(cuò)進(jìn)行，讀者的思維和閱讀角度也隨之不停地更替。這種非線(xiàn)性敘事的寫(xiě)作手法打破了時(shí)間和空間的界限，多角度多層次地講述了故事的始末，讀者閱讀完畢之后，不僅恍然大悟，為作者的良苦用心驚嘆，也為故事中李家人的命運(yùn)感慨萬(wàn)千。

五、結(jié)語(yǔ)

本文從詹姆斯的角度入手，運(yùn)用空間敘事理論分析《無(wú)聲告白》這部精彩的小說(shuō)，探究了其中的地志空間、時(shí)空體和文本空間。地志層的更替和轉(zhuǎn)換，奠定了人物的性格基礎(chǔ)。時(shí)空體的運(yùn)動(dòng)變化，展現(xiàn)了人物的內(nèi)心波動(dòng)和心理活動(dòng)。加上文本非線(xiàn)性敘事的錯(cuò)綜復(fù)雜的特點(diǎn)，三個(gè)層面構(gòu)成了重構(gòu)世界的空間組織結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出交錯(cuò)縱橫，有序可循的閱讀效果，使讀者享受了一次形式與內(nèi)容完美結(jié)合的閱讀體驗(yàn)。伍琦詩(shī)作為新進(jìn)的美籍華裔作家，譜寫(xiě)了新的歷史篇章，豐富了文學(xué)世界。這部小說(shuō)除了結(jié)構(gòu)別出心裁，運(yùn)用多方面的技巧展現(xiàn)更完美的故事，還融合了跨種族文化沖突、家庭與教育、兩性婚姻等多個(gè)主題，字里行間突顯了作者對(duì)白人主導(dǎo)的美國(guó)社會(huì)的問(wèn)題的真實(shí)描繪和思考。

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