賈夢(mèng)楠

摘要：四十年代的張愛(ài)玲書寫了一段文字傳奇，而八十年代的王安憶同樣也用她獨(dú)特的女性視角與細(xì)膩的文筆寫就她的創(chuàng)作人生。有人說(shuō)王安憶是張愛(ài)玲的繼承人，細(xì)讀兩個(gè)人的作品，張愛(ài)玲的文字的確在某種程度上喚醒了王安憶的一些寫作意識(shí)，但其實(shí)她們兩個(gè)人在寫作上還是有著很大的不同。本文將以《長(zhǎng)恨歌》為例與張愛(ài)玲小說(shuō)進(jìn)行比較。

關(guān)鍵詞：平淡；故事情節(jié)；女性形象；悲劇命運(yùn)；堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立

王安憶的創(chuàng)作風(fēng)格是多變的，很難用一個(gè)特定的詞語(yǔ)來(lái)定義她的作品，也許上一部作品剛被人評(píng)價(jià)為“尋根文學(xué)”，下一部作品就會(huì)換另外一種風(fēng)格來(lái)敘事，《長(zhǎng)恨歌》是王安憶著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)，獲得過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，故本文將以《長(zhǎng)恨歌》為例。

一、語(yǔ)言風(fēng)格的區(qū)別

讀王安憶的《長(zhǎng)恨歌》在故事剛開始時(shí)一定要是耐下心來(lái)的，在文章開頭的四節(jié)里用了大量鋪陳的語(yǔ)言來(lái)描繪五個(gè)具體的事物，從那形形種種，聲色各異的弄堂到帶著陰沉之氣的流言，從女兒的閨閣到城市的精靈鴿子再到弄堂的女兒王琦瑤們，可以說(shuō)王安憶用了大量瑣碎的生活化的細(xì)節(jié)去不厭其煩的描寫，像是要把這個(gè)事物寫透一樣。

就像王安憶自述《長(zhǎng)恨歌》中說(shuō)到的那樣：“語(yǔ)言是密不透風(fēng)的風(fēng)格，是一種華麗的、綿密的、在寫實(shí)基礎(chǔ)上的一種夸張?！边@種敘述在讀者看來(lái)也許是索然無(wú)味的，但是如果你細(xì)讀的話就能發(fā)現(xiàn)作者文筆的絕妙之處，用不同意象的疊加讓你更加細(xì)致更加深刻的了解到上海弄堂文化底蘊(yùn)的方方面面，沒(méi)有任何疏漏。而對(duì)于生活細(xì)節(jié)的鋪陳也在整本書中都有體現(xiàn)，通過(guò)一個(gè)個(gè)小的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物的性格或是關(guān)系，讓人不禁贊嘆王安憶觀生活入微，寫生活更是將文字滲透到每個(gè)生活中的行為中去。

張愛(ài)玲的語(yǔ)言風(fēng)格則是色彩濃厚的，敏銳的，這色彩濃厚體現(xiàn)在她對(duì)于景物的描寫，如《金鎖記》開頭一句描寫：“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。”若說(shuō)王安憶小說(shuō)中的世界是“淡”，那么張愛(ài)玲小說(shuō)中的世界則是“麗”，不僅艷麗而且都帶有一些蒼涼的意味，張愛(ài)玲的文字從來(lái)不是平實(shí)的，在表現(xiàn)人物性格上，每一句話都像是精心為這個(gè)人物準(zhǔn)備的一樣，印象最深的在表現(xiàn)曹七巧這個(gè)人物形象上，幾乎全部憑借著對(duì)話，用尖酸刻薄的話語(yǔ)把曹七巧因?yàn)榻疱X所被扭曲的性格形象刻畫的淋漓盡致，讓人生恨。這是張愛(ài)玲文字的魅力所在。

二、故事情節(jié)的敘述方式

《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十多年的情與愛(ài)，小說(shuō)主人公王琦瑤從競(jìng)選上海小姐開始，她的愛(ài)情也就隨之開始，一生遇到了不同的男人，但無(wú)論是李主任，康明遜，薩沙還是老克臘都沒(méi)能給她現(xiàn)世安穩(wěn)的幸福，最后以死在女兒同學(xué)男朋友的手上結(jié)束。王琦瑤的一生應(yīng)該是傳奇的，曾經(jīng)競(jìng)選過(guò)引起社會(huì)廣泛關(guān)注的“上海小姐”，并且取得了第三名，一生又與不同的男人有過(guò)糾葛，但是在王安憶的筆下你感受不到王琦瑤身上的傳奇色彩，她的一生在上海小姐的競(jìng)選后，李主任“金屋藏嬌”這里是個(gè)高潮，在李主任死后王琦瑤的生活就像是鉛華盡洗，一切都?xì)w于平淡了。沒(méi)有什么很曲折的故事情節(jié)，王琦瑤就是住在平安里為人家扎針然后遇見(jiàn)了不同的男人，就是一種如普通人一樣的平淡生活。而王琦瑤的愛(ài)情似乎也是日?；?，沒(méi)有驚心動(dòng)魄，也沒(méi)有刻骨銘心，這些男人在王琦瑤的生命中似乎就像云一樣，待一段時(shí)間就飄走了沒(méi)有留下什么痕跡。甚至于連王琦瑤最后的死都是很突兀的，一個(gè)小說(shuō)的主人公最后的結(jié)局竟然是以這樣一種方式結(jié)束，整部小說(shuō)有戛然而止的感覺(jué)。

從這部小說(shuō)中可以看出王安憶并不是要刻意追求故事情節(jié)的曲折，也非特意描寫多么驚心動(dòng)魄的愛(ài)情，這生活是日常化的，這愛(ài)情也是平平淡淡的。而張愛(ài)玲筆下的故事完全稱得上說(shuō)是傳奇，她們的愛(ài)情是驚心動(dòng)魄而非庸常，《傾城之戀》中作者這樣描述，一個(gè)城市的陷落成全了白流蘇的愛(ài)情，這種愛(ài)情故事是傳奇的而不是生活化的。

王安憶和張愛(ài)玲的小說(shuō)都是處在一個(gè)大時(shí)代的背景下，這個(gè)大時(shí)代是動(dòng)蕩而非和平，而這個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代在兩者的小說(shuō)故事中體現(xiàn)的程度也是不同的。在《傾城之戀》中，白流蘇和范柳原兩人一直處于各自有各自的心思在，誰(shuí)也不愿先往前進(jìn)一步，但是香港的戰(zhàn)爭(zhēng)讓兩人的愛(ài)情有了一個(gè)白流蘇想要的結(jié)果，她的愛(ài)情和一個(gè)城市的存亡竟然密切相關(guān)。所以在張愛(ài)玲的小說(shuō)中一個(gè)時(shí)代對(duì)人們的影響是很明顯的體現(xiàn)出來(lái)的。而王安憶的小說(shuō)則不然，其“體現(xiàn)出一種日?；瘍A向，即將非常態(tài)的重大歷史事件寓于人物的日常生活中。”在《長(zhǎng)恨歌》中，與其說(shuō)王安憶在寫王琦瑤40年的人生倒不如說(shuō)她在寫上海40年的起起伏伏，王琦瑤只是上海這座城市的縮影。我們可以從書中看到那些歷史中的大事件，但是它們似乎沒(méi)有什么重量，仿佛只是王琦瑤平淡生活中的很輕描淡寫的一筆。王琦瑤的生活也并沒(méi)有因?yàn)檫@些事情的發(fā)生而有什么改變。

在愛(ài)麗絲公寓的那段時(shí)間對(duì)于上海來(lái)說(shuō)，是處于黎明前的黑暗——解放的前夜，但是王安憶書中呈現(xiàn)出的畫面不是戰(zhàn)火的蔓延，也不是戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，而是王琦瑤在愛(ài)麗絲公寓像一只金絲鳥一樣日夜盼著李主任的到來(lái)，外面的世界怎么樣她全然不知，只有從李主任不斷逃難并最終命喪于飛機(jī)失事中才能感受到那個(gè)年代是不安穩(wěn)的。而王琦瑤后來(lái)在平安里的生活也是如此，你總會(huì)覺(jué)得她的生活是那么平淡。似乎沒(méi)有什么事情可以打擾到她，任憑外面世界怎樣動(dòng)蕩不安，王琦瑤，嚴(yán)師母和康明遜他們?cè)谀且环叫√斓乩镎諛映圆椟c(diǎn)聊天沒(méi)有受到絲毫影響，而隨后的文化大革命也是在程先生的自殺中體現(xiàn)出來(lái)。正是因?yàn)橥醢矐洶堰@些重大的歷史事件都放在了日常的生活中去，才會(huì)顯得《長(zhǎng)恨歌》整本書的故事情節(jié)幾乎沒(méi)有什么跌宕起伏，這與張愛(ài)玲講述故事的方式有很大的不同。但同時(shí)人們可以從這些日常的小細(xì)節(jié)中可以看到上海這座城市四十年的變遷。

三、女性形象的塑造

作為女性作家，張愛(ài)玲和王安憶自然是把關(guān)注點(diǎn)放在女性自身當(dāng)中去，兩個(gè)作家所塑造出來(lái)的女性命運(yùn)都是具有悲劇色彩的，而有所不同的是張愛(ài)玲的作品所昭示出的是“女性最大的悲劇是內(nèi)在的，她們的靈魂都深深浸透著依靠金錢、男人、婚姻的女奴意識(shí)?！迸缘谋瘎∶\(yùn)往往都是這樣，讓人哀其不幸，怒其不爭(zhēng)，封建社會(huì)和男權(quán)思想對(duì)女性的迫害自然是導(dǎo)致她們不幸命運(yùn)的很重要的一個(gè)因素，但是女性本身的愚昧麻木才是真正讓人痛心的。《金鎖記》中的曹七巧就是典型的金錢奴隸，她這一生的悲劇命運(yùn)都是因?yàn)榻疱X的利誘和束縛，如果當(dāng)初不是因?yàn)閷?duì)金錢的貪欲，哥嫂讓她嫁給姜家殘廢的二少爺，或許她也能和一個(gè)愛(ài)她的人成家過(guò)一個(gè)平穩(wěn)的一生，但是金錢就像一個(gè)枷鎖鎖住了她一生，為了守住她的財(cái)產(chǎn)她與她深愛(ài)的男人反目成仇，羞辱兒子的媳婦，毀了女兒的婚姻，可以說(shuō)對(duì)金錢的占有欲和仇恨扭曲了她的人格，導(dǎo)致了她的悲劇命運(yùn)。而《沉香屑第一爐香》中的葛薇龍，原本是一個(gè)純潔且有著自己思想的人，生活所迫住在了姑母家，漸漸沉迷于這靡麗生活，又愛(ài)上了一個(gè)紈绔子弟喬琪，最后心甘情愿的把自己“賣”給了梁太太和喬琪，可以說(shuō)像薇龍這樣的一種悲劇命運(yùn)是她自己所選擇的，就像她對(duì)喬琪說(shuō)的那樣：“我愛(ài)你，關(guān)你什么事？千怪萬(wàn)怪，也怪不到你身上去?！彼詮垚?ài)玲筆下女性形象的悲劇命運(yùn)是讓人痛心又無(wú)奈的。

而王安憶創(chuàng)作的《長(zhǎng)恨歌》中，女性也有為了金錢，男人而墮落，王琦瑤選擇了李主任心甘情愿的做他的一個(gè)情婦而沒(méi)有選擇一心愛(ài)她的程先生，是因?yàn)槔钪魅斡绣X有勢(shì)，而后半生她也曾多次撫摸著李主任送她的一盒金子，這錢是她的底氣。而王琦瑤也有過(guò)想用金子來(lái)?yè)Q老克臘幾年陪伴的卑微做法。但是與張愛(ài)玲塑造的女性形象所不同的是王安憶筆下的王琦瑤雖然也愛(ài)錢，卻不貪戀也并沒(méi)有淪為金錢的奴隸，在平安里生活的時(shí)候，嚴(yán)師母她們?nèi)私?jīng)常來(lái)王琦瑤的家里開茶話會(huì)，吃的喝的大部分都是由王琦瑤來(lái)準(zhǔn)備的，但王琦瑤卻并不在意這額外的支出；她愛(ài)康明遜，但是她知道康明遜的情況，她沒(méi)有去求康明遜給自己一個(gè)婚姻對(duì)自己負(fù)責(zé)，與張愛(ài)玲塑造的依附于男人的女性不同，王琦瑤自己毅然的做了決定把責(zé)任推給薩沙，在薩沙跑了之后也沒(méi)有自怨自艾而是獨(dú)自把孩子養(yǎng)大，王安憶賦予了王琦瑤堅(jiān)強(qiáng)自立的性格，也許是因?yàn)橥醢矐浱幱谛屡f交替的時(shí)代，女性雖然還是會(huì)依靠男性，但是她們已經(jīng)在慢慢獨(dú)立起來(lái)了。

四、總結(jié)

王安憶的小說(shuō)在某種程度上對(duì)張愛(ài)玲的文學(xué)是有繼承的，但是這繼承只是一個(gè)方面，更多的是突破，兩者的小說(shuō)在很多方面的區(qū)別還是比較大的，不僅僅是在故事情節(jié)，形象塑造等方面，在城市空間的書寫上，個(gè)人經(jīng)歷所帶來(lái)的對(duì)文學(xué)的影響上都是有著許多的不同的。但不可否認(rèn)的是兩者都是文筆絕佳，且有著自己獨(dú)立思考的優(yōu)秀女作家。