[摘 要]美聲唱法十七八世紀(jì)在意大利興起后傳遍全球，目前，世界各地皆有其忠實(shí)的學(xué)者、聽眾，在我國(guó)也有大量的學(xué)者對(duì)其進(jìn)行潛心學(xué)習(xí)和研究。近些年來，我們逐漸轉(zhuǎn)變思想，思考如何用科學(xué)的西洋唱法來演繹我們中國(guó)的聲樂作品，在唱好意大利語、德語、法語、俄語等外國(guó)語作品的同時(shí)，如何將中國(guó)傳統(tǒng)聲樂作品以及當(dāng)今創(chuàng)作作品演繹得更好。

[關(guān)鍵詞]西洋唱法；中國(guó)聲樂；民族唱法；咬字；情感；音色

[中圖分類號(hào)]J616 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）11-0097-03

一、美聲唱法的形成及演唱的技法

美聲唱法起源于十七八世紀(jì)的意大利，它是一種強(qiáng)調(diào)自然、純美、干凈、平穩(wěn)的發(fā)聲與靈活、精準(zhǔn)的演唱技巧的歌唱方法。它音色純美，富于多種強(qiáng)弱音色的變化，意大利原文為“Bel canto”，最初，中國(guó)聲樂界把“Bel canto”翻譯為“美聲唱法”，并把學(xué)習(xí)這種唱法的人統(tǒng)稱為“美聲學(xué)派”。而“ Bel canto”這個(gè)詞在意大利語中的真正含義是“美的歌唱”，仔細(xì)分析一下，其實(shí)“美聲唱法”與“美的歌唱”在含義上是不完全一致的?！懊赖母璩辈粌H包括聲音的美，它還應(yīng)該包括歌唱的內(nèi)容及歌唱者的整體音樂素養(yǎng)等。而“美聲唱法”很容易被理解為只有美好聲音的唱法。把“美的歌唱”理解為“美好的聲音”是一種不全面、不準(zhǔn)確的理解，這使我國(guó)的聲樂在初期發(fā)展中走了一些彎路，在很大程度上把美聲唱法理解為“只重視聲音，聲音高于一切”的唱法，而忽略了其他方面的學(xué)習(xí)。

因此，不少學(xué)習(xí)美聲唱法的人在學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，只重聲不重字或只重聲不重情，甚至有的歌者不但不重字和情，就連聲音也是通過聽唱片模仿而做出來的，唱起歌來不僅不感人，還與觀眾有很大的距離。隨著中國(guó)去到國(guó)外留學(xué)、交流的學(xué)者越來越多，這種局面得到改觀。人們聽到了、看到了、學(xué)習(xí)到了真正的西洋美聲唱法。其實(shí)它的發(fā)聲方法不僅科學(xué)還很規(guī)范。首先，它聲部區(qū)分十分嚴(yán)格，美聲唱法男女聲的高、中、低聲部齊全，并且不僅限于聲部的高低之分，它還依照每個(gè)聲部的人物年齡、演唱技巧的不同，一一進(jìn)行更為詳細(xì)的劃分。歌者不同的聲音條件也決定著他們不同的聲部以及聲音類型。以女高音（Soprano）為例，一般分為抒情女高音、戲劇女高音和花腔女高音三類，更細(xì)致的劃分還有抒情兼花腔女高音、戲劇兼花腔女高音，花腔女高音還可細(xì)分為抒情花腔女高音和戲劇花腔女高音，等等。西洋美聲唱法較為科學(xué)地將人聲的不同條件和類型進(jìn)行了合理的劃分，這決定了不同的聲音類型在選擇中國(guó)聲樂作品尤其是中國(guó)地域民歌演唱的時(shí)候也要有一定的重點(diǎn)和傾向性，便于演唱者更好地表現(xiàn)和駕馭作品。美聲唱法在演唱時(shí)很重視各個(gè)音區(qū)音色的和諧統(tǒng)一，發(fā)聲方法掌握得好，聲音的可塑性就大，音與音的連接就更加自如、平穩(wěn)。西洋美聲唱法對(duì)全世界聲樂領(lǐng)域有很大影響。其實(shí)我們現(xiàn)在所說的美聲唱法是以傳統(tǒng)歐洲聲樂技術(shù)尤其是以意大利聲樂技術(shù)為主體的演唱風(fēng)格，更準(zhǔn)確的應(yīng)該統(tǒng)稱為“西洋唱法”。 在文藝復(fù)興思潮的影響下，逐漸產(chǎn)生了歌劇，美聲唱法也逐漸完善起來。1600年，佩里寫出意大利第一部歌劇也是世界上第一部歌劇《達(dá)芙妮》，1600年被定為歌劇的誕生之年。歌劇的出現(xiàn)便使得美聲唱法更加盛行。

二、中國(guó)的聲樂唱法及特點(diǎn)

中國(guó)聲樂大概可以分為戲曲、說唱唱法、民間唱法（也有將其稱為原生態(tài)唱法），而我們通常所說的“民族唱法”是指隨著聲樂藝術(shù)的發(fā)展和外來歌唱方法的傳入，在中國(guó)的民歌界形成的通過科學(xué)系統(tǒng)的發(fā)聲方法來進(jìn)行演唱的一種新的歌唱方法：新民族唱法。金鐘獎(jiǎng)、青歌賽等國(guó)家級(jí)的重大聲樂賽事上都有這一組別。民族唱法來源于民間，是中國(guó)各民族人民在生產(chǎn)、勞作、生活中逐漸形成的一種歌唱方法，中國(guó)歷史悠久、民族眾多、語言的多樣性決定了民族唱法的博大精深，演唱風(fēng)格大體劃分為三類：

第一類，傳統(tǒng)型。以演唱民間地域民歌為主，它要求演唱者聲音純樸自然，氣息深足，語言方面的要求很嚴(yán)謹(jǐn)，必須用作品所在的地域語言來演唱。

第二類，戲曲、說唱。這一類對(duì)歌唱者的要求更加嚴(yán)格，現(xiàn)在的民族唱法歌手一般很少演唱和嘗試這一類作品，需要有一定的功底才能很好地演繹，更確切地說這一類歌者很多都是從小就開始培養(yǎng)的。

第三類，新民族唱法。它在繼承了中國(guó)傳統(tǒng)民間唱法的同時(shí)也借鑒了西洋唱法的特點(diǎn)，在呼吸、吐字、音色等方面做了更為科學(xué)的調(diào)整，來進(jìn)一步適應(yīng)近現(xiàn)代民族聲樂作品、民族歌劇作品的更高演唱要求。新民歌唱法的產(chǎn)生也是與時(shí)俱進(jìn)的產(chǎn)物，我們現(xiàn)在的音樂教育很多與國(guó)際接軌，包括我們的很多傳統(tǒng)專業(yè)。這里要說明的是作曲專業(yè)，現(xiàn)代的作曲家們不僅局限于創(chuàng)作一些具有中國(guó)民族地域風(fēng)格的作品，他們也學(xué)習(xí)了很多西洋作曲新技法，中西結(jié)合創(chuàng)作出了大量含有西方音樂素材的音樂作品，這樣的作品只用我們?cè)械膫鹘y(tǒng)式或戲曲說唱的演唱方法是完全無法演繹的。

因此，中國(guó)的民族聲樂在探索中也與西方科學(xué)的歌唱方法進(jìn)行了交叉借鑒，逐步形成了符合當(dāng)今中國(guó)創(chuàng)作新作品要求的歌唱方式。新民歌唱法的形成對(duì)于西洋唱法在中國(guó)的推廣與發(fā)展也起到了非常重要的作用，堅(jiān)定了從事西洋唱法的中國(guó)歌唱者們必須首要研究如何演唱好中國(guó)聲樂作品的決心。

三、美聲唱法演繹中國(guó)聲樂作品的實(shí)例分析

綜合起來說就是以西洋科學(xué)的歌唱方法來演唱中國(guó)不同地域、不同語言、不同風(fēng)格的聲樂作品。歌者首先要具備扎實(shí)的演唱功底，這里包括聲音的統(tǒng)一、氣息的平穩(wěn)、吐字的準(zhǔn)確、情感的自由把握等。當(dāng)我們演唱中國(guó)純地域民歌時(shí)，除了掌握嫻熟的歌唱技巧還需要注意我國(guó)民族眾多，各民族都有自己獨(dú)特的語言和地域方言，這都是我們?cè)诟璩獣r(shí)需要特別注意的地方。

這是一首秧田歌。勞動(dòng)人民在農(nóng)忙時(shí)節(jié)的歌唱曲，以蘆柴花為媒介進(jìn)行歌唱，根據(jù)曲目要求音色的特點(diǎn)，花腔女高音或抒情女高音選唱得比較多 ，語言上我們應(yīng)該用純正的江蘇揚(yáng)州地方方言來演唱。

歌詞是“叫呀我這么里呀來，我呀就的來了，拔根的蘆柴花花”，其中“叫呀我這么里呀來”按普通話應(yīng)唱“jiao-ya-wo-zhe-me-li-ya-lai”，方言發(fā)音為“ziu-ya-wu-zei-me-li-ya-lei”，個(gè)別字的發(fā)音差別很大。為了保證演唱歌曲的原汁原味就必須用方言來演唱，那么我們?cè)谘莩^程中就需要調(diào)整聲音的位置和音色。曲調(diào)上，第二個(gè)“呀”字一般不唱曲譜上的音符而是用一個(gè)高音甩腔來演唱突出地域特色。接下來兩句“我呀就的來了，拔根的蘆柴花花”唱成“wu-ya-ziu-di-lei-liao，bia-gen-di-lou-cei-hua-hua”，這里要說明的是“拔”字有特殊的處理方法，唱出“bia”字音后須迅速收聲，使其和后面的“根”字有一個(gè)明顯的停頓，這樣處理歌曲風(fēng)格和韻味才能表現(xiàn)得更加準(zhǔn)確。

這是一首江浙地帶的民歌，以蘇南民歌《姑蘇風(fēng)光》為基本旋律所創(chuàng)作，歌詞“太湖美呀，太湖美”，也是要用當(dāng)?shù)氐姆窖詠硌莩?，“ta-hou-mei-ya，ta-hou-mei”。這里需要說明的是“湖”字的發(fā)音，其中“h”的發(fā)音要特別輕，區(qū)別于我們普通話的“湖”字的發(fā)音，咬字的著力點(diǎn)應(yīng)由唇改為喉，這樣對(duì)歌曲的風(fēng)格表達(dá)才會(huì)更加準(zhǔn)確。

像內(nèi)蒙古民歌、新疆民歌、朝鮮族民歌、哈薩克族民歌等，作為西洋唱法在表現(xiàn)上也都應(yīng)遵循以上的方法，先學(xué)語言再把握地域風(fēng)格和演唱習(xí)慣的變化來進(jìn)行詮釋。這其中也有特例，考慮觀眾的欣賞要求而把作品用漢語普通話來演唱，在有些音樂會(huì)上為了能使觀眾更準(zhǔn)確地理解歌詞的意思而做更改，但要想將中國(guó)各民族、各地域的民歌表現(xiàn)準(zhǔn)確，用原文或方言演唱更為妥當(dāng)。

這是一首傳唱率較高的中國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)歌曲作品的代表，在很多音樂會(huì)和聲樂專場(chǎng)音樂會(huì)上都會(huì)被選取演唱。每位歌唱者都有不太一樣的詮釋角度，男聲、女聲、高音、中音、低音都有各自不同的藝術(shù)處理，很多人都會(huì)認(rèn)為這是首偏大的作品，最好由戲劇或大抒情類型的聲音類型來演唱，但其實(shí)近些年來隨著大家對(duì)聲音概念的轉(zhuǎn)變和新的認(rèn)識(shí)，很多偏小抒情的聲音也一樣可以選取演唱，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是國(guó)內(nèi)聲樂界的一大進(jìn)步。也就是說關(guān)于藝術(shù)歌曲，每一個(gè)歌唱者都可以選擇演唱，區(qū)別只是誰更適合，而不是像最初只能戲劇或大抒情的音色能唱大作品。

在這里要強(qiáng)調(diào)說明一下音色的變換，與前三個(gè)譜例相比較我們要有音色上和咬字上的調(diào)整，這首《我愛你，中國(guó)》是一首大氣磅礴的聲樂作品，需要歌者用相當(dāng)充沛的情感和沉穩(wěn)的心境去表現(xiàn)對(duì)祖國(guó)的忠誠(chéng)和無限的熱愛。懷著這樣的演唱情感，我們一定會(huì)在聲音和情感上有所調(diào)整，這就是“聲情并茂”，一切為作品服務(wù)。

《星》是2000年后創(chuàng)作的中國(guó)原創(chuàng)音樂劇，描述了都市現(xiàn)實(shí)生活的故事，2005年首演，曾在2006年獲得全國(guó)優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)。這首選段是劇中女主人公月月的唱段。

月月受母親之托，到城里尋找失聯(lián)的姐姐，無意中報(bào)名參加了選美大賽，《星》是月月在獲得冠軍之后所演唱的一首作品。它旋律唯美、悠揚(yáng)動(dòng)聽，音域跨度比較大、有很強(qiáng)的戲劇性，對(duì)演唱者是很大的考驗(yàn)。當(dāng)時(shí)首演時(shí)月月的扮演者是民族唱法歌手陳莉莉，男主人公陽(yáng)光的扮演者是流行歌手毛寧，這個(gè)搭配一方面是為了劇情考慮，另一方面也是考慮到曲目的難易程度，女主角由民族唱法歌手擔(dān)任會(huì)表現(xiàn)得更加自如。月月只身一人來到廣州這座現(xiàn)代化的大都市，經(jīng)歷了很多坎坷，與身為警察的男主角陽(yáng)光相戀，之后發(fā)現(xiàn)陽(yáng)光一直追查的涉毒人員竟然是自己一直在尋找的姐姐。正在她無法接受這樣殘酷的事實(shí)的時(shí)候，陽(yáng)光卻在行動(dòng)中獻(xiàn)出了寶貴的生命，永遠(yuǎn)地離開了月月。

劇情的跌宕起伏需要女主人公用語言、表演、歌唱等一一再現(xiàn)出來。作為民族歌手的陳莉莉當(dāng)時(shí)從中央音樂學(xué)院剛剛畢業(yè)，也在國(guó)家級(jí)的聲樂比賽中獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，具備很高的演唱水平和駕馭能力。我們單從這首歌曲的難度分析就可以看出出色地完成整個(gè)劇目女主角的演唱不是件容易的事，需要通過內(nèi)心的獨(dú)白、情感的波瀾起伏變化將音樂逐漸推向戲劇化的頂峰，再回歸到最原始的平靜，這樣戲劇化的演繹需要歌者深刻體會(huì)并在歌唱中用聲音做出最直接的展現(xiàn)。

歌曲第一句聲區(qū)比較低，從中央C下面的B開始，很低沉，對(duì)于民族和美聲唱法的歌者需要用說話的語氣很親切地去唱。歌詞是“輕輕地、輕輕地、輕輕地，我推開一扇窗，那一扇窗”，語言也是很靈動(dòng)的，就像在訴說，我們一定要根據(jù)劇情和人物的需要來調(diào)整歌唱的狀態(tài)，月月獲獎(jiǎng)了奪冠了，在訴說她的喜悅和一路走來的艱辛。

歌曲后半部分進(jìn)行了大量的轉(zhuǎn)調(diào)，將歌曲一步步推向情感的爆發(fā)點(diǎn)，表達(dá)了主人公獲獎(jiǎng)之后對(duì)生活的向往和對(duì)美好愛情的無限憧憬。整曲跨越兩個(gè)八度，最高音在小字二組的b，這個(gè)音的音高對(duì)于民族、美聲歌手都不是那么有難度，難的是情感的釋放和聲音的表達(dá)要符合當(dāng)時(shí)劇情的需要。譜例中這個(gè)高音出現(xiàn)在一個(gè)“啊”字上，在演唱的時(shí)候要認(rèn)真仔細(xì)地研究，我們唱出這個(gè)“啊”字的時(shí)候是懷著怎樣的情感，能否第一時(shí)間將情感準(zhǔn)確地傳遞給觀眾，達(dá)到與觀眾的共鳴。

通過這些例子我們可以領(lǐng)悟到西洋美聲唱法在演繹中國(guó)原創(chuàng)劇目時(shí)一定要仔細(xì)研究創(chuàng)作背景、劇情和人物性格，更具體的是要研究到每一首歌每一個(gè)字所對(duì)應(yīng)的人物內(nèi)心，將我們的歌唱融會(huì)貫通，為作品的完整、完美服務(wù)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1][美]杰羅姆·漢涅斯.大歌唱家談精湛的演唱技巧[M].黃伯春譯.北京：中國(guó)青年出版社，1996.

[2]錢 苑，林 華.歌劇概論[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[3]張 弦，徐國(guó)弼，申文凱，安紹石.西洋歌劇名作解說[M].北京：人民音樂出版社，1992.

（責(zé)任編輯：劉露心）