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        鋼琴普及教育存在的問(wèn)題與思考

        2018-04-29 00:00:00張立鴻
        當(dāng)代音樂(lè) 2018年11期

        [摘 要]近幾十年來(lái)鋼琴普及教育得到了迅猛發(fā)展,但在音樂(lè)多元文化發(fā)展的背景下也遇到了很多困惑和問(wèn)題,走到了發(fā)展與改革的十字路口。本文分析闡述了鋼琴普及教育在思維理念和組織實(shí)施方面存在的問(wèn)題,對(duì)普及教育的教學(xué)目標(biāo)、教材教法和評(píng)價(jià)體系進(jìn)行了思考,并就教學(xué)實(shí)施過(guò)程中的相關(guān)教法細(xì)節(jié)提出了一些建議。

        [關(guān)鍵詞]鋼琴;鋼琴普及教育

        [中圖分類(lèi)號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233(2018)11-0138-02

        隨著全社會(huì)對(duì)素質(zhì)教育重視程度的提高,鋼琴作為音樂(lè)教育的重要組成部分也越來(lái)越普及,鋼琴聲早已廣泛走入尋常百姓家,廣大青少年乃至成年人、老年人都從中獲益匪淺,鋼琴普及教育事業(yè)得到了迅猛發(fā)展。當(dāng)前人們對(duì)音樂(lè)的認(rèn)知感受不斷深入,尤其是在近十幾年來(lái)音樂(lè)多元文化發(fā)展的背景下,鋼琴普及教育也遇到了很多困惑和問(wèn)題,走到了發(fā)展與改革的十字路口。在多年的鋼琴教學(xué)實(shí)踐中,我們也在重新認(rèn)識(shí)鋼琴普及教育的目標(biāo)定位和發(fā)展途徑,為開(kāi)創(chuàng)一條符合我國(guó)國(guó)情的鋼琴教育之路而努力探索。

        一、當(dāng)前鋼琴普及教育存在的問(wèn)題

        (一)鋼琴普及教育的思維理念需要調(diào)整

        青少年學(xué)習(xí)鋼琴是增長(zhǎng)才能、陶冶情操的良好途徑,不論是鋼琴教師、學(xué)生家長(zhǎng)還是學(xué)生本身,都希望這個(gè)過(guò)程是有趣的、輕松的,但實(shí)際上,往往興趣僅停留在剛開(kāi)始的階段,之后就陷入了枯燥單調(diào)的機(jī)械化練琴過(guò)程中。業(yè)余學(xué)習(xí)鋼琴的目的在于在音樂(lè)中尋找快樂(lè),在于通過(guò)鋼琴演奏來(lái)表達(dá)情感,從而提高對(duì)音樂(lè)美感的鑒賞力,而不是要練就多么熟練的指法、能彈怎樣難度的曲子。很多通過(guò)十級(jí)的孩子除了能夠演奏考試大綱里學(xué)過(guò)的曲子,其他幾乎一概不會(huì),甚至想給父母彈一首耳熟能詳?shù)母枨己茈y,更不用說(shuō)自己去創(chuàng)作一段旋律,這實(shí)際就已脫離了學(xué)習(xí)鋼琴的初衷。

        其實(shí)大多數(shù)孩子都是作為一門(mén)特長(zhǎng)或業(yè)余愛(ài)好來(lái)學(xué)習(xí)鋼琴的,只有極少數(shù)能夠走上鋼琴專(zhuān)業(yè)的道路,所以鋼琴普及教育的定位就應(yīng)該是建立在業(yè)余愛(ài)好的前提下。我們鋼琴教師大多數(shù)都是從專(zhuān)業(yè)鋼琴教育體系走出來(lái)的,因此在社會(huì)的鋼琴普及教育中,不管是針對(duì)兒童還是成年人的鋼琴教學(xué),都是本著音樂(lè)院校鋼琴專(zhuān)業(yè)的教學(xué)理念、教學(xué)體系、教學(xué)方法來(lái)實(shí)施的,目標(biāo)定位不準(zhǔn)確,脫離了鋼琴普及教育的初衷。學(xué)生投入大量的時(shí)間和精力,學(xué)到的不應(yīng)該僅僅是這么幾首曲子,也不需要達(dá)到陽(yáng)春白雪的高度,他們更渴望坐在鋼琴前能夠得到一種對(duì)音樂(lè)的理解和駕馭,哪怕只是一段很簡(jiǎn)單的旋律也足以表達(dá)自己、抒發(fā)情感,所以鋼琴普及教育的目標(biāo)是展現(xiàn)音樂(lè)的廣闊草原,而不是攀登演奏技術(shù)的高峰。

        (二)鋼琴普及教育的組織實(shí)施需要優(yōu)化

        目前,鋼琴普及教育的組織實(shí)施上存在很多需要優(yōu)化的環(huán)節(jié)。一是鋼琴教學(xué)內(nèi)容僵化守舊?,F(xiàn)在的鋼琴普及教材基本上在沿襲老的套路,如拜耳、小湯普森、599、849等,然后就是考級(jí)作品,再個(gè)別加幾首曲子,這就是鋼琴教育的全部,用同一種方法對(duì)待所有的習(xí)琴者,幾乎要把每一個(gè)學(xué)鋼琴的孩子都往專(zhuān)業(yè)方向上培養(yǎng),嚴(yán)重缺乏因材施教的理念。在學(xué)?;蛟诩依?,所學(xué)的鋼琴知識(shí)除了獨(dú)奏幾乎無(wú)用武之地,如果不能用鋼琴豐富生活、表達(dá)情感,學(xué)鋼琴還有什么意義呢?這不能不說(shuō)我們的教學(xué)內(nèi)容存在問(wèn)題。二是鋼琴學(xué)習(xí)證書(shū)化功利化。多數(shù)孩子覺(jué)得學(xué)琴就是考級(jí),很多老師和家長(zhǎng)也這么認(rèn)為,覺(jué)得考了八級(jí)十級(jí)就算是學(xué)成了,拿了證書(shū)是為了特長(zhǎng)加分,豐富履歷,卻沒(méi)有理解鋼琴學(xué)習(xí)的真諦。

        通過(guò)對(duì)不同年齡、不同階段的學(xué)習(xí)鋼琴孩子的調(diào)查,我們發(fā)現(xiàn)問(wèn)題已經(jīng)十分嚴(yán)重。一是鋼琴學(xué)習(xí)興趣逐步降低。其實(shí)大多數(shù)孩子最初都是有興趣的,剛開(kāi)始能夠用自己的雙手彈奏出一段曲子,感覺(jué)非常美妙,可是隨著學(xué)習(xí)的深入,就變得非??菰?,技術(shù)上的進(jìn)步并沒(méi)有帶來(lái)音樂(lè)感受上的成就感,興趣也隨之下降,到后來(lái)甚至完全是家長(zhǎng)在堅(jiān)持,孩子被迫學(xué)習(xí)鋼琴,有的甚至變成負(fù)擔(dān),很多便中途放棄。二是鋼琴學(xué)習(xí)效益普遍不高。學(xué)習(xí)鋼琴代價(jià)是比較高的,除了學(xué)費(fèi)更要投入大量的時(shí)間和精力,放棄很多其他娛樂(lè)時(shí)間,在調(diào)查中我們發(fā)現(xiàn)很多孩子只會(huì)眼前學(xué)的,前面學(xué)過(guò)的不練也都生疏了,再不經(jīng)常練習(xí),就這幾首曲子也不能完整地彈奏了,相對(duì)于巨大的投入來(lái)說(shuō),這點(diǎn)收獲實(shí)在令人惋惜。

        二、鋼琴普及教育發(fā)展改革的有關(guān)思考

        (一)關(guān)于鋼琴普及教育目標(biāo)方向的思考

        鋼琴普及教育的方向在哪里?有一個(gè)例子特別具有參考意義,曾經(jīng)有一部電影,講述的是一戰(zhàn)后英國(guó)一名失去雙手的退伍士兵回到家中創(chuàng)業(yè)的故事。失去雙手意味著生活面臨重重困難,而他的假肢也只不過(guò)是兩只簡(jiǎn)單的鐵鉤子,他一度自暴自棄。為了讓他重拾信心,好心人教他用假肢彈奏一些簡(jiǎn)單的曲子,加上刮鍵等一些技巧的處理,他居然彈出了很多歡快的曲子。一次大家和著他的旋律在酒吧又唱又跳,在這琴聲和歡樂(lè)的氣氛中,他感受到了自己存在的價(jià)值和潛在的力量,從此他的生活變得積極上進(jìn),不但自己把農(nóng)場(chǎng)搞得很好,還幫助別人克服困難,他的樂(lè)觀(guān)和積極也幫助他收獲了愛(ài)情。這個(gè)故事告訴我們,音樂(lè)的魅力并不在于樂(lè)曲演奏難度的大小,而在于人與音樂(lè)的融合,若要那個(gè)失去雙手的人彈奏十級(jí)的曲子恐怕是不可能的,但他用假肢彈奏的簡(jiǎn)單的曲子,同樣具有快樂(lè)的美感和巨大的感染力。我們的鋼琴普及教育就應(yīng)該是這樣的,要讓孩子們找到學(xué)習(xí)鋼琴的樂(lè)趣,體會(huì)到音樂(lè)的感染力,甚至激發(fā)熱愛(ài)生活的動(dòng)力,這就是鋼琴普及教育的目標(biāo)。

        (二)關(guān)于教材教法和評(píng)價(jià)體系的思考

        從教學(xué)方法和教材選擇看,鋼琴首先應(yīng)該從兒歌和日常歌曲的彈奏開(kāi)始,然后把各種指法技術(shù)、伴奏技術(shù)、讀譜技術(shù)融入這些熟悉的旋律里。孩子學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程與平時(shí)所學(xué)的其他音樂(lè)元素結(jié)合起來(lái),使得學(xué)習(xí)鋼琴的興趣日漸濃厚,將枯燥鋼琴變成快樂(lè)鋼琴,等積累到一定程度學(xué)生甚至可以自己進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。

        從教學(xué)實(shí)施和授課方式看,之前以“一對(duì)一”授課為優(yōu)勢(shì)的小課模式,對(duì)于普及鋼琴教育而言反而未必是最優(yōu)方式。小組課和集體課由于可以進(jìn)行廣泛交互和競(jìng)爭(zhēng)協(xié)作而越來(lái)越受到推崇,熱烈的課堂氣氛可以強(qiáng)化學(xué)生對(duì)音樂(lè)的快樂(lè)感受,激發(fā)學(xué)習(xí)興趣和創(chuàng)作熱情,避免了學(xué)琴過(guò)程中的枯燥感和孤獨(dú)感,而且在彈唱、伴奏、四手聯(lián)彈方面也更加便于課堂組織,有利于鋼琴技能的橫向發(fā)展。

        從鋼琴普及教育評(píng)價(jià)體系看,目前我們對(duì)業(yè)余鋼琴的評(píng)價(jià)是按照技術(shù)難度等級(jí)進(jìn)行的十級(jí)評(píng)價(jià),級(jí)別越高技術(shù)難度越大,這實(shí)際上是一種技術(shù)水平考核,卻忽視了對(duì)鋼琴應(yīng)用能力的考核,比如稍微轉(zhuǎn)個(gè)調(diào)可能就完全不會(huì)了。這種考核體系就把整個(gè)鋼琴普及教育的方向引偏了,大家都去追求十級(jí)難度的證書(shū),卻忽視了鋼琴綜合能力的橫向拓展,甚至把伴奏、移調(diào)、彈唱等綜合技能視為旁門(mén)左道,違背了鋼琴普及教育的初衷。為了扭轉(zhuǎn)這種局面,國(guó)家應(yīng)大力促進(jìn)和推廣應(yīng)用鋼琴考級(jí)認(rèn)證體系,使以前不被重視的鋼琴應(yīng)用和拓展技能得到官方認(rèn)證,從而使學(xué)生在這條道路上找到出口。

        三、對(duì)鋼琴普及教育教學(xué)實(shí)施的幾點(diǎn)建議

        (一)突出彈唱,以歌學(xué)琴激發(fā)興趣熱情

        對(duì)于鋼琴普及教育而言,首先要強(qiáng)調(diào)旋律的歌唱性。尤其是在學(xué)琴的初期,要與歌曲結(jié)合起來(lái),立足以歌學(xué)琴,讓學(xué)生盡早有機(jī)會(huì)去實(shí)現(xiàn)彈奏歌曲的夢(mèng)想,盡快感受到音樂(lè)的歌唱性和完整性。旋律與伴奏所形成的音樂(lè)形象,能讓學(xué)生感到新奇和興奮,讓學(xué)琴變得快樂(lè)起來(lái),可以保持興趣的持續(xù)增長(zhǎng)。

        (二)強(qiáng)調(diào)伴奏,一曲多彈體會(huì)風(fēng)格變化

        要強(qiáng)調(diào)鋼琴的實(shí)用性,優(yōu)先學(xué)習(xí)伴奏基本技能,讓學(xué)生在較短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)彈奏和伴奏多首自己喜愛(ài)的歌曲,提高應(yīng)用能力,擺脫鋼琴考十級(jí)卻不會(huì)應(yīng)用的尷尬。通過(guò)彈奏大量不同風(fēng)格的歌曲,培養(yǎng)音樂(lè)感覺(jué),甚至可以一曲多彈,用不同的行進(jìn)速度、伴奏音型進(jìn)行多樣化練習(xí),從中感受節(jié)奏、情緒和色彩等變化,同時(shí)又能夠很好地與理論知識(shí)相結(jié)合,這對(duì)啟發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造力和感受力是一種很好的途徑。

        (三)鼓勵(lì)創(chuàng)作,帶動(dòng)綜合樂(lè)理水平提高

        當(dāng)具備一定的演奏基礎(chǔ)之后,就要鼓勵(lì)音樂(lè)的創(chuàng)造性。很多有天賦的孩子,在某些環(huán)境感染下,自己腦子里就會(huì)閃現(xiàn)出很多美妙的旋律,這是一種音樂(lè)的萌發(fā)性創(chuàng)作,這些旋律十分寶貴,要鼓勵(lì)學(xué)生哼唱出來(lái)、錄制下來(lái)、譜寫(xiě)下來(lái)、彈奏出來(lái)。這個(gè)過(guò)程還將綜合運(yùn)用到所學(xué)的各種音樂(lè)理論知識(shí),一開(kāi)始并不一定要求嚴(yán)格符合曲式規(guī)范,但這是從被動(dòng)學(xué)習(xí)向主動(dòng)創(chuàng)作的巨大跨越。音樂(lè)是一種語(yǔ)言,要讓每個(gè)學(xué)習(xí)這種語(yǔ)言的孩子學(xué)會(huì)用鋼琴大膽地說(shuō)出自己的話(huà)。

        (四)強(qiáng)化技能,堅(jiān)持應(yīng)用與傳統(tǒng)相統(tǒng)一

        在推動(dòng)綜合應(yīng)用能力發(fā)展的同時(shí),仍然要強(qiáng)調(diào)鋼琴?gòu)椬嗟募寄苄浴F占敖逃恍枰駥?zhuān)業(yè)教育那樣嚴(yán)謹(jǐn),但同樣要求具備一定的手指功夫和演奏技巧,也要堅(jiān)持不懈地練習(xí)。尤其是移調(diào)技能,要求對(duì)鍵盤(pán)尤其是黑鍵要有足夠的熟練度,可以說(shuō)掌握了移調(diào)才真正掌握了伴奏技能。此外,鋼琴畢竟是西方樂(lè)器,仍然需要按步驟安排一些古典曲目,從而進(jìn)一步提高演奏水平,達(dá)到更高層次的欣賞水平和樂(lè)理層次,這也是我們所期望看到的。

        結(jié) 語(yǔ)

        綜上所述,鋼琴普及教育應(yīng)充分吸取幾十年來(lái)的成功經(jīng)驗(yàn),適應(yīng)當(dāng)前音樂(lè)文化和市場(chǎng)需求的發(fā)展變化,在原先傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)的基礎(chǔ)上,逐步增加應(yīng)用鋼琴的比重,以應(yīng)用鋼琴為啟蒙,以傳統(tǒng)鋼琴為進(jìn)階,重視鋼琴?gòu)棾?、伴奏、移調(diào)、作曲等方面的綜合應(yīng)用拓展技能,在此基礎(chǔ)上進(jìn)而發(fā)揚(yáng)和保持鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)性。這種傳統(tǒng)鋼琴與應(yīng)用鋼琴一體化教學(xué)模式,將成為鋼琴普及教育改革發(fā)展的必由之路。

        [參 考 文 獻(xiàn)]

        [1]唐維霜.應(yīng)用鋼琴教學(xué)法在高師音樂(lè)教育教學(xué)中普及的重要性與必要性[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2015(06).

        [2]王志遠(yuǎn).鋼琴教育新價(jià)值觀(guān)——“辛笛應(yīng)用鋼琴教學(xué)法”概覽[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2017(04).

        [3]張星瑋.淺談鋼琴即興伴奏在小學(xué)音樂(lè)課堂教學(xué)中的應(yīng)用[J].學(xué)周刊,2015(06).

        [4]涂 驊.新時(shí)期應(yīng)用鋼琴教學(xué)的現(xiàn)狀及改進(jìn)策略[J].音樂(lè)時(shí)空,2016(05).

        [5]李 策.辛笛應(yīng)用鋼琴教學(xué)的實(shí)踐研究[J].藝術(shù)科技,2017(05).

        (責(zé)任編輯:郝愛(ài)君)

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