宋秀紅

摘 要 屠格涅夫的作品一直都是人們眼中的瑰寶，這既源于其作品中的深刻思想內(nèi)涵，也源于屠格涅夫作品中十分精湛的藝術(shù)表現(xiàn)手法。文章從屠格涅夫作品與社會現(xiàn)實的關(guān)系、作品情節(jié)結(jié)構(gòu)、語言等幾方面探討屠格涅夫作品的特點。

關(guān)鍵詞 屠格涅夫 作品 特點

中圖分類號：I512文獻標識碼：A

屠格涅夫是俄國十九世紀杰出的現(xiàn)實主義作家，他在詩歌、戲劇、小說等方面都有很高成就。其作品忠實于現(xiàn)實主義原則;善于把握時代脈搏，敏銳地發(fā)現(xiàn)新的重大社會現(xiàn)象;結(jié)構(gòu)嚴謹，情節(jié)緊湊，不枝不蔓;語言精煉簡潔、自然樸素。其作品藝術(shù)特點對俄國乃至世界文學都產(chǎn)生了較大影響。

“準確地、強有力地再現(xiàn)生活的真實和現(xiàn)實，對于文學家來說，是莫大的幸?！蓖栏衲颉段膶W回憶錄》中的這段話，既是他一生藝術(shù)創(chuàng)作的原則，又是其作品的重要特點。

屠格涅夫出生于貴族之家，這個極其富裕的地主之家對屠格涅夫的一生影響至深，他的外祖父是一個殘暴兇惡的老地主，他的母親是一位刁鉆冷酷、刻薄無情而又兇狠殘暴的女地主。生長在這樣的家庭環(huán)境下，屠格涅夫幾乎是親身體驗了農(nóng)奴制的野蠻，目睹了農(nóng)奴們被農(nóng)奴主摧殘的種種暴行，也看到了農(nóng)奴們身上勤勞善良、忠厚真誠的美好品質(zhì)。所以屠格涅夫很小的時候，就同情被壓迫被奴役的農(nóng)奴，反感俄國農(nóng)奴制，尤其反感農(nóng)奴制表面的仁慈與文明而實際卻殘暴不仁。

屠格涅夫小時候的生活經(jīng)歷在他后來的作品中都有所體現(xiàn)。他小說《木木》中冷酷無情、暴戾殘酷、任性妄為、破壞一切本可以美好事物的女地主，就是以他自己的母親為原型塑造的;在《獵人筆記》中，他以自己外祖父為原型，刻畫了一個殘暴兇惡的老地主形象;在《阿霞》和《春潮》中，他將自己青年時代的身影投射到書中男主人公恩先生和薩寧身上，并無情地對其加以批判……。他不僅把自己在本階級內(nèi)、自己的親人身上看見的丑甚至自己身上的陰暗面，毫不留情地如實寫出，而且還勇敢地、無所顧忌地在作品中把自己在農(nóng)奴身上看到的勤勞善良、忠厚真誠的美好品質(zhì)誠實地描寫出來，從而使自己成為第一個在作品中正面歌頌農(nóng)奴的貴族作家?！赌灸尽愤@部小說中，屠格涅夫以他幼年時家中一位名為安德烈的農(nóng)奴為原型，塑造了敏感、溫柔、渴盼溫情的啞巴戈拉希姆這一形象，還有塑造了柔弱和善的洗衣女工塔季揚娜等形象。于是，他作品中就出現(xiàn)了一個個被描寫得遠比當時文學中的貴族主人公更為高大可愛的農(nóng)奴。

善于把握時代脈搏，敏銳地發(fā)現(xiàn)新的重大社會現(xiàn)象，是屠格涅夫創(chuàng)作的又一特點。屠格涅夫?qū)ι顚ΜF(xiàn)實靈敏而銳利的洞察力和預見性，與其作品忠實于現(xiàn)實主義原則是分不開的。

19世紀中葉，在俄國社會政治改革不斷深化的同時，一個新興的文化階層正在俄國開始出現(xiàn)，這個階層的文化介于貴族文化與農(nóng)民文化之間，她就是后來所說的平民文化階層。這個階層知識分子來自于平民百姓，他們具有吃苦耐勞、意志頑強、勇于革新等優(yōu)秀品質(zhì);同時，又因受到上層社會的壓迫與排斥，對權(quán)威與文化傳統(tǒng)具有天然的反抗情緒;且與受傳統(tǒng)束縛的貴族階層不同，他們由衷地崇尚自然與科學。敏銳地發(fā)現(xiàn)這一重大社會文化現(xiàn)象的屠格涅夫創(chuàng)作了長篇小說《父與子》，成功地塑造了巴扎羅夫這一平民知識分子形象。

19世紀40年代，黑格爾學說在俄國流行，部分貴族出身的知識青年，崇尚空談，不善實際，他們因接受西方啟蒙思想而厭倦自己所在的上流社會;他們能夠發(fā)現(xiàn)社會弊端，但卻毫無恒心和毅力與之抗爭;他們向往理想的生活、事業(yè)、愛情，最后卻只能空懷理想。根據(jù)這一社會現(xiàn)象，屠格涅夫創(chuàng)作了又一部小說《羅亭》，在這部小說中，他塑造了一個生活在新舊兩個世界邊緣、既是思想巨人又是行動矮子的新一代多余人羅亭。

簡練，是屠格涅夫文學作品創(chuàng)作的又一特點。屠格涅夫的作品多“長話短說”，尤其是小說，往往通過較少的篇幅呈現(xiàn)較多的內(nèi)容。他的長篇小說，是俄國文學史上最濃縮最緊湊的作品。所以，亨利·詹姆斯評價：簡練是“他的偉大的外在標志”。

他的作品，中心人物較少，往往就一兩個，其他所有人物都圍繞這一兩個人物而安排，并為表現(xiàn)這一兩個人物而服務。

不僅如此，他的作品多情節(jié)線索單一。他的作品不追求歷史背景的廣大宏偉，只通過一兩個人物的生活、情感等，來反映時代氣息、生活脈搏，并且往往可以寫得相當遼闊、相當長遠，寫得深刻而概括。他的中篇小說《普寧與巴布林》，短短六、七十頁，就寫了從農(nóng)村到城市、從知識分子到農(nóng)民和地主等農(nóng)奴制改革前俄羅斯社會前后近三十年的變化。

另外，屠格涅夫的作品情節(jié)發(fā)展迅速?！陡概c子》中，小說剛開始不久，屠格涅夫就通過中心人物巴扎洛夫和帕威爾吵架這一情節(jié)，呈現(xiàn)人物間的思想交鋒，并“以此作為情節(jié)發(fā)展的契機，主次分明而又條理清晰地推動情節(jié)急速發(fā)展”?！读_亭》中也是如此，小說一開始，中心人物羅亭就出現(xiàn)在拉松斯卡婭家的客廳，屠格涅夫通過羅亭的言行立即讓讀者快速而準確地了解羅亭這個語言巨人行動侏儒的主要性格特征。這種寫作方式使屠格涅夫的作品結(jié)構(gòu)嚴謹，情節(jié)緊湊，不枝不蔓。屠格涅夫作品雖情節(jié)發(fā)展簡練，卻有其內(nèi)在的合理性，所以他的作品更能反映生活真實、社會現(xiàn)實，更能吸引人和說服人。

屠格涅夫作品簡練這一特點，不僅體現(xiàn)在中心人物少、情節(jié)線索單一、情節(jié)發(fā)展迅速這幾個方面，還體現(xiàn)在人物形象的朔造上。在描寫人物時，屠格涅夫要么用短短的一段文字交代一下人物的過去，“要么以倒敘或補敘的形式將人物的過去穿插在在情節(jié)發(fā)展中，并通過對人物肖像三言兩語的描寫”，和人物與外界接觸的簡單交代，表現(xiàn)人物的心理、性格和社會遭遇，并進而表現(xiàn)歷史、生活和時代，從而使“作品思想上的深刻性、真實性和藝術(shù)上的完整性、典型性融為一體”。另外，在描寫人物時，屠格涅夫非常善于選取一個場景，通過不同人物在同一事件上不同的反應、態(tài)度和關(guān)系，深刻揭示出各種人物的本質(zhì)。這種手法可以一舉多得而又最省筆墨。例如，《父與子》中對巴扎洛夫與費涅奇卡在涼亭中相遇并接吻場面的描寫就是這方面的典型。

屠格涅夫在情節(jié)、人物方面的這種寫法使其作品的篇幅大為壓縮！

屠格涅夫是十九世紀俄國文學史上杰出的語言大師，其作品語言精煉、自然、樸素。

屠格涅夫是一個感覺敏銳的獵人，他能分辨森林里不同鳥類的聲音。在《獵人筆記》中，他充分發(fā)揮自己精到的語言功底、細膩的觀察力和豐富的想象力，用情感的筆觸寫出了森林的勃勃生機：銀鈴般的柳鶯聲音，近乎悠揚笛聲的金鶯叫聲，以及只有獵人才能聽得出的山鳩特殊的唧唧喳喳聲......這些準確、生動、細致的描寫，不僅形成了《獵人筆記》精煉樸素、自然清新的語言風格，而且充分表現(xiàn)出屠格涅夫作為現(xiàn)實主義藝術(shù)家對自然的熱愛，在表達作品主題、推動故事發(fā)展、烘托人物內(nèi)心等多方面發(fā)揮了重要作用。

屠格涅夫作品語言的精煉、樸素這一特點，在《門檻》中發(fā)揮到極致?！堕T檻》全文語言不僅精煉至極，而且樸素無華，找不到任何修飾性的詞匯，故《門檻》全文只用四百來字，就生動形象地刻畫出一義無反顧為革命事業(yè)勇于獻身的女性形象?！昂?、饑餓、憎恨、嘲笑、輕視、侮辱、監(jiān)獄、疾病，甚至于死亡？”這一句中的每一個詞，都是一幅使人“膽戰(zhàn)心驚、望而卻步”的濃縮版畫面，這一幅幅使人膽戰(zhàn)心驚、望而卻步的濃縮版畫面生動形象地揭示出女革命家跨越“門檻”的艱難，以及跨越“門檻”所需面臨社會環(huán)境的嚴峻。面對“透出一股寒氣”的“建筑的深處”傳出“一個緩慢、重濁的聲音”的一個又一個拷問，女革命家的回答：三個“我知道”，一個“我也知道”，兩個“是”。簡單重復，斬釘截鐵，沒有一個多余的字。語言的精煉之極，準確地表現(xiàn)出女革命家獻身革命的堅貞和面對艱難困苦的無所畏懼。

綜上所述，屠格涅夫的作品忠實于現(xiàn)實主義原則，善于把握時代脈搏，敏銳地發(fā)現(xiàn)新的重大社會現(xiàn)象，結(jié)構(gòu)安排嚴謹緊湊，人物描寫十分獨到，語言精煉樸素。屠格涅夫作品的這些特點成就了他作品的獨具一格，奠定了他在俄國文學乃至世界文學的地位。

參考文獻

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