曾嘉赟

摘? ? 要： 作為空間性特質(zhì)顯著且缺乏形態(tài)變化的語(yǔ)言，漢語(yǔ)語(yǔ)序問(wèn)題的研究歷來(lái)受到眾多語(yǔ)法學(xué)家的重視，通過(guò)多年研究他們總結(jié)出了一套相對(duì)固定的表達(dá)形式，而作為社會(huì)交際的重要工具，則要求漢語(yǔ)語(yǔ)序具有靈活多變的特性，能依據(jù)具體的不同情境作出相應(yīng)的語(yǔ)序調(diào)整。同時(shí)靈活多變的漢語(yǔ)語(yǔ)序也是一種重要的修辭手段，產(chǎn)生了如回文、隱喻一類的重要辭格，為文學(xué)創(chuàng)作提供了更加豐富的手段。文章從漢語(yǔ)語(yǔ)序的概念入手，細(xì)致闡述了研究漢語(yǔ)語(yǔ)序問(wèn)題的重要性，著重討論了漢語(yǔ)語(yǔ)序兼顧固定與靈活的必要性，進(jìn)一步闡述了漢語(yǔ)語(yǔ)序變化的多樣性后果，為漢語(yǔ)語(yǔ)序問(wèn)題研究的進(jìn)一步科學(xué)化和深入化作出了有益探索。

關(guān)鍵詞： 詞序? ? 語(yǔ)序? ? 指別性領(lǐng)前原則? ? 流水句? ? 修辭? ? 格律詩(shī)

一、漢語(yǔ)語(yǔ)序的定義

《現(xiàn)代漢語(yǔ)知識(shí)詞典》《中國(guó)百科大詞典》等不少詞典都將“語(yǔ)序”作為“詞序”的別稱，意為語(yǔ)言里詞語(yǔ)組合的次序，而《社會(huì)科學(xué)大詞典》則有意識(shí)地將“語(yǔ)序”與“語(yǔ)素”“詞序”的概念區(qū)別開(kāi)來(lái)，解釋成句法成分的次序。那么何為語(yǔ)序？它和詞序到底是不是一個(gè)概念呢？其實(shí)關(guān)于這些問(wèn)題，漢語(yǔ)語(yǔ)法研究者們歷來(lái)存在爭(zhēng)議。譬如在術(shù)語(yǔ)的使用上，黎錦煕、趙元任等人就主張用“詞序”，張世祿、戴浩一等人則主張用“語(yǔ)序”，而呂叔湘、朱德熙則主張用“詞語(yǔ)的次序”這一名稱，并且他們對(duì)于“詞序”、“語(yǔ)序”的概念解釋也各不相同。為了方便開(kāi)展討論，筆者在研讀多篇學(xué)術(shù)著作后采取了范曉先生的說(shuō)法：“語(yǔ)序是語(yǔ)法結(jié)構(gòu)內(nèi)部的結(jié)構(gòu)成分的排序，而詞序則是語(yǔ)法單位的序列[1，2]。”即筆者認(rèn)為語(yǔ)序是多個(gè)詞序成分排列組合的結(jié)果，是更為復(fù)雜的語(yǔ)法成分，因而也正是本文研究的重點(diǎn)所在。

二、研究漢語(yǔ)語(yǔ)序的重要意義

在理清語(yǔ)序的相關(guān)概念之后，下一個(gè)問(wèn)題就是：為何要研究語(yǔ)序？筆者想，可以從以下兩個(gè)方面來(lái)解答這一問(wèn)題：一是語(yǔ)言的本質(zhì)特征，正如王希杰先生在第五次語(yǔ)法學(xué)修辭學(xué)學(xué)術(shù)座談會(huì)上所言：“語(yǔ)言本質(zhì)上是一維線性結(jié)構(gòu)，而語(yǔ)序則是言語(yǔ)流的存在方式和本質(zhì)特點(diǎn)?！盵3]研究語(yǔ)序?qū)τ谕晟普Z(yǔ)言的形態(tài)結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵表達(dá)都具有極大的意義。二是漢語(yǔ)的天生缺陷，盡管漢語(yǔ)字詞眾多且單個(gè)字含義豐富，但它有一個(gè)不可忽視的缺點(diǎn)：缺乏形態(tài)變化，沒(méi)有辦法用一個(gè)字的變形來(lái)表示不同的時(shí)態(tài)特征，只能借用其他嘆詞、助詞或者變化句子的先后順序來(lái)表達(dá)時(shí)態(tài)的變化，因此研究語(yǔ)序?qū)τ跐h語(yǔ)使用的規(guī)范化和句型研究的深入化都有著不可替代的作用。

三、漢語(yǔ)語(yǔ)序兼顧固定與靈活

一直以來(lái)，語(yǔ)法學(xué)界有“語(yǔ)序固定論”的說(shuō)法，他們普遍認(rèn)為漢語(yǔ)遵循一定的語(yǔ)法規(guī)律，其中的典型代表就是戴浩一先生提出的“時(shí)間順序”原則[4]，當(dāng)然還有一些學(xué)者贊同“語(yǔ)序靈活論”的觀點(diǎn)，認(rèn)為“可以根據(jù)交際場(chǎng)合的需要，自由調(diào)整漢語(yǔ)結(jié)構(gòu)成分的次序”。而筆者通過(guò)研究則認(rèn)為漢語(yǔ)語(yǔ)序應(yīng)該靈活與固定兼?zhèn)洹?/p>

3.1語(yǔ)序固定的重要性。

一方面，漢語(yǔ)語(yǔ)序需要恰當(dāng)?shù)墓潭ㄒ?guī)則約束。首先需要明確：語(yǔ)言是思維的再現(xiàn)，而思維又是強(qiáng)調(diào)邏輯性的，因而強(qiáng)調(diào)漢語(yǔ)的語(yǔ)序?qū)嶋H上就是強(qiáng)調(diào)其中蘊(yùn)含的強(qiáng)大邏輯性[5]。漢語(yǔ)的固定語(yǔ)序反映的其實(shí)就是漢民族共同的思維方式，是一種“約定俗成”的結(jié)果。譬如一句簡(jiǎn)單的“我喜歡你”，就是人們從句子整體性的角度出發(fā)，習(xí)慣性地選擇主語(yǔ)在前，謂語(yǔ)在中，賓語(yǔ)在后的表達(dá)方式[6]，而一般不會(huì)說(shuō)成“喜歡你，我”（當(dāng)然近年流行的各種新奇句式中也有類似表達(dá)，但這只能算是網(wǎng)民的創(chuàng)新與惡搞，并不符合大眾的主流表達(dá)方式，故在此處忽略不計(jì)），因?yàn)檫@并不符合中國(guó)人的傳統(tǒng)思維模式：將確定的、已知的施事性主體“我”放在模糊的、未知的受事性主體“你”之前，也就是陸丙甫先生提出的“指別性領(lǐng)前”原則[7]，因而筆者認(rèn)為漢語(yǔ)語(yǔ)序需要受到必要的邏輯思維的固定。

3.2語(yǔ)序靈活的重要性。

另一方面，漢語(yǔ)語(yǔ)序當(dāng)然也需要具備靈活變動(dòng)的自由。首先，語(yǔ)言誕生的重要功能之一就是為了進(jìn)行社會(huì)交際，它是聯(lián)系社會(huì)成員的一個(gè)重要紐帶，而為了達(dá)到預(yù)期的交際效果就需要我們根據(jù)具體語(yǔ)境組織并運(yùn)用語(yǔ)言材料，這也就是所謂的“交際策略”，因此我們調(diào)整語(yǔ)序，將交際活動(dòng)中參與雙方感興趣的部分重點(diǎn)“凸顯”出來(lái)，使交流活動(dòng)達(dá)到更高的質(zhì)量。其次，漢語(yǔ)本身的空間性特質(zhì)也為語(yǔ)序的靈活變動(dòng)大開(kāi)“方便之門(mén)”。呂叔湘先生曾于1979年指出：漢語(yǔ)中有一類句子“一個(gè)小句接一個(gè)小句，很多地方可斷可連”，可定名為“流水句”[8]。隨后學(xué)者們展開(kāi)了熱烈討論，經(jīng)過(guò)幾十年的深入研究達(dá)成共識(shí)：“流水句”是漢語(yǔ)的特有現(xiàn)象，最能概括漢語(yǔ)“形式松散、以意相連”的本質(zhì)特性，而也正是這種缺乏顯著外在關(guān)聯(lián)詞的句式特點(diǎn)讓漢語(yǔ)語(yǔ)序變動(dòng)成為可能[9]。譬如一首簡(jiǎn)單的回文詩(shī)“枯眼望遙山隔水，往來(lái)曾見(jiàn)幾心知？壺空怕酌一杯酒，筆下難成和酌詩(shī)。途路阻人離別久，訊音無(wú)燕寄回遲。孤燈夜守長(zhǎng)寥寂，夫憶妻兮父憶兒”[8]，原是出門(mén)在外的丈夫?qū)懡o家中妻子表達(dá)思念之情的，可是妻子收到信后又將此詩(shī)倒過(guò)來(lái)抄一遍，便又表達(dá)了妻兒對(duì)“游子”歸家的期盼。古人的聰明才智讓人折服，語(yǔ)序顛倒的神奇魔力讓人驚嘆，因而筆者認(rèn)為漢語(yǔ)語(yǔ)序同時(shí)也需要具備一定的自由變動(dòng)的靈活性。

3.3語(yǔ)序的固定與靈活——修辭效果的差異。

正如鄭遠(yuǎn)漢先生所言，“語(yǔ)序不僅是漢語(yǔ)的語(yǔ)法手段，也是重要的修辭手段”[10]，漢語(yǔ)語(yǔ)序在變與不變之間往往產(chǎn)生了意想不到的修辭效果，因而我們可以從修辭學(xué)的角度來(lái)研究漢語(yǔ)語(yǔ)序問(wèn)題。以辭格“比喻”為例，一般來(lái)說(shuō)它應(yīng)由本體、喻體和比喻詞三部分組成，而這句“科學(xué)技術(shù)是社會(huì)發(fā)展的第一生產(chǎn)力”就完全符合漢語(yǔ)語(yǔ)法規(guī)范，按照正常語(yǔ)序向讀者闡釋了科學(xué)技術(shù)的重要作用，明白曉暢、通俗易懂。但作家在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)省略掉其中某一部分，以求更好的表達(dá)效果，譬如魯迅先生在《故鄉(xiāng)》一文中寫(xiě)道“我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁”，這句話不僅省略了比喻詞，還省略了本體，直接用“厚障壁”來(lái)形容“我”與“閏土”之間的隔閡之深，盡管沒(méi)有完全按照比喻格的相關(guān)順序，但它無(wú)疑更為簡(jiǎn)潔有力地表達(dá)了“我”此時(shí)的痛苦心情，這就是語(yǔ)序靈活變動(dòng)后產(chǎn)生的妙處。

陳望道先生曾在1932年于其作品《修辭學(xué)發(fā)凡》中將修辭現(xiàn)象一分為二，提出“積極修辭”和“消極修辭”兩個(gè)完整明確的概念[31]，而筆者認(rèn)為可將這兩個(gè)概念和語(yǔ)序的靈活與固定對(duì)應(yīng)起來(lái)。所謂的消極修辭可對(duì)應(yīng)語(yǔ)序的固定，因?yàn)橄麡O修辭就是要求文章意義明確、倫次通順、詞句平勻、安排穩(wěn)密，而此類文章多常式句，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容形式的和諧一致，是科技、公文等要求思維嚴(yán)密的語(yǔ)體的首選。而積極修辭則要求隨情應(yīng)景運(yùn)用各種表現(xiàn)手法使呈現(xiàn)事物具體、形象、生動(dòng)，故此類文章多變式句，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新性與靈活性，是文藝、網(wǎng)絡(luò)等審美體驗(yàn)要求更高的語(yǔ)體的首選，故可對(duì)應(yīng)語(yǔ)序的靈活[31]。然無(wú)論是積極修辭還是消極修辭，其最終都要?dú)w結(jié)到“修辭”上，都是根據(jù)具體語(yǔ)境做出選擇，因而筆者認(rèn)為漢語(yǔ)語(yǔ)序要固定與靈活兼?zhèn)洹?/p>

四、漢語(yǔ)語(yǔ)序變動(dòng)的影響

4.1語(yǔ)序不同，正誤不同。

在變動(dòng)漢語(yǔ)語(yǔ)序的過(guò)程中要密切關(guān)注具體語(yǔ)境，不能為了達(dá)到某種特殊目的而刻意追求創(chuàng)新或者干脆忽視漢語(yǔ)語(yǔ)序的通行規(guī)律，這樣難免會(huì)違背話語(yǔ)的“保真性”原則[11]，甚至出現(xiàn)嚴(yán)重的語(yǔ)言錯(cuò)誤。如近代天津某學(xué)者在其著作中講述了這樣一個(gè)故事：某家老太太做壽，請(qǐng)人寫(xiě)了四個(gè)字“德配孟母”，以顯示這老夫人婦德之高尚，沒(méi)料到做壽當(dāng)天貼字的仆人不小心貼成了“母配孟德”，這就變成了老夫人要嫁給曹操，實(shí)在是“滑天下之大稽”[12]。上述事例僅是讓人讀完會(huì)心一笑，下面報(bào)紙上的錯(cuò)誤就實(shí)在是令人無(wú)法接受。2008年的《廈門(mén)晚報(bào)》上有這樣一則國(guó)際新聞，題為《失業(yè)男槍殺5家人后自殺》，看到這個(gè)新聞標(biāo)題你一定會(huì)以為這名失業(yè)男子喪心病狂，槍殺了5個(gè)無(wú)辜家庭的人，但實(shí)際上真實(shí)情況是該男子槍殺的是自己家的5個(gè)人，雖然也一樣罪不可恕，但對(duì)于力求真實(shí)性的新聞報(bào)道來(lái)說(shuō)這種低級(jí)錯(cuò)誤實(shí)在是令讀者無(wú)法接受了。由此可見(jiàn)，語(yǔ)序不同，語(yǔ)言的正誤也受到重大影響。

4.2語(yǔ)序不同，意義不同。

語(yǔ)序不同，語(yǔ)言表達(dá)的意思也大相徑庭。如唐代詩(shī)人李涉有一首詩(shī)叫《登山——題鶴林寺僧舍》：“終日昏昏醉夢(mèng)間，忽聞春盡強(qiáng)登山。因過(guò)竹院逢僧話，偷得浮生半日閑?！边@首詩(shī)原是作者表達(dá)對(duì)從煩悶失意中解脫出來(lái)，找到優(yōu)雅清靜之所的欣喜，但是宋朝名士莫倫由于遇見(jiàn)了一名勢(shì)力的俗僧，對(duì)他卑躬屈膝的行徑不滿，便將原詩(shī)調(diào)換一下順序，改成了：“偷得浮生半日閑，忽聞春盡強(qiáng)登山。因過(guò)竹院逢僧話，終日昏昏醉夢(mèng)間?！币饩出畷r(shí)完全相反，令人倍感無(wú)奈與嘲諷。又如云南解放前夕，蔣介石命令軍統(tǒng)特務(wù)到昆明逮捕了90多名民主愛(ài)國(guó)人士，國(guó)民黨云南主席盧漢連忙打電報(bào)為這些民主人士說(shuō)情，而蔣介石的回電只有八個(gè)字：情有可原，罪無(wú)可逭。盧漢沒(méi)有辦法，只能向李根源求助，李先生看后當(dāng)即改成：罪無(wú)可逭，情有可原。就是這樣簡(jiǎn)單的語(yǔ)序調(diào)換，卻使得90多名民主人士得以釋放。這是由于漢語(yǔ)的“流水句”特性——句與句沒(méi)有明顯的關(guān)聯(lián)詞連接，理解句意時(shí)往往全靠語(yǔ)序，再加上人們都習(xí)慣按前偏后正的常規(guī)語(yǔ)序來(lái)理解語(yǔ)義重點(diǎn)，故而特務(wù)將這句話的重點(diǎn)放在“情有可原”四個(gè)字上面也就不難理解了，而李根源正是利用了漢語(yǔ)語(yǔ)序才打了一場(chǎng)漂亮的政治翻身仗[13]。

4.3語(yǔ)序不同，側(cè)重點(diǎn)不同。

語(yǔ)序不同，突出語(yǔ)義的側(cè)重點(diǎn)也各不相同。如街上隨處可見(jiàn)的廣告標(biāo)語(yǔ)“食在廣州”，其實(shí)一般的語(yǔ)句順序是“在廣州食”，但光是這樣寫(xiě)未免太過(guò)普通，無(wú)法突出“廣州”這一地域重點(diǎn)，于是為了讓消費(fèi)者形成廣州是一座美食之城的觀念，商家才特地調(diào)換了一下語(yǔ)序，強(qiáng)調(diào)要吃就去廣州吃，至于效果則顯而易見(jiàn)。又如某礦泉水的廣告詞是“口服，心服”，顛倒了原來(lái)“心服口服”的成語(yǔ)順序，但正因?yàn)樯碳仪擅畹卣{(diào)換了二者的位置，這才符合人們的認(rèn)知過(guò)程：喝水時(shí)先入口感覺(jué)好喝，才會(huì)產(chǎn)生心理認(rèn)同。該廣告詞既朗朗上口又重點(diǎn)突出了喝完礦泉水后內(nèi)心的美妙感受，產(chǎn)生了極佳的宣傳效果[14]。

4.4語(yǔ)序不同，風(fēng)格不同。

語(yǔ)序的不同產(chǎn)生不同的作品風(fēng)格，其最直接的例子就是上文中提到的多用常式句的公文語(yǔ)體與多用變式句的文藝語(yǔ)體之間存在明顯的風(fēng)格差異。當(dāng)然，同一語(yǔ)體內(nèi)部也可以顯示出不同的創(chuàng)作風(fēng)格。如在小說(shuō)《藥》中有這樣一段描寫(xiě)“老栓慌忙摸出洋錢(qián)，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來(lái)，嚷道，‘怕什么？怎的不拿！老栓還躊躇著;黑的人便搶過(guò)燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓;一手抓過(guò)洋錢(qián)，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了?！雹佟懊?、抖抖的、接、嚷、搶”等動(dòng)詞的運(yùn)用，我們可以清楚地感受到華老栓的惶恐不安與黑衣人的粗魯蠻橫，即便有人沒(méi)讀過(guò)魯迅先生的作品，但這種簡(jiǎn)潔克制的冷峻筆法，想必也不會(huì)把它錯(cuò)認(rèn)為是徐志摩的作品，畢竟在讀者心中，這種按照隱藏“時(shí)間順序”的動(dòng)作描摹實(shí)在不像是柔婉纏綿的新月派詩(shī)人所做，他應(yīng)是會(huì)在康橋上吟詠“輕輕的我走了”，會(huì)在分離時(shí)道一聲“像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”，這才是他——不走尋常路。將狀語(yǔ)“輕輕的”三個(gè)字提前，便讓讀者充分感受到他離別時(shí)綿綿不絕的情思和那若有若無(wú)的淡淡愁緒，抑或是他把少女低頭道別的羞怯姿態(tài)比作一朵在涼風(fēng)中搖曳多姿的水蓮花，雖然這個(gè)比喻并不新奇，但是從后置的這句“不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”中讀者依然可以感受到少女的美麗與純真，可謂“變一部而境界已全出”。

4.5語(yǔ)序不同，修辭效果不同。

不同的語(yǔ)序同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生不同的修辭效果[15]。這一點(diǎn)在古代詩(shī)歌，特別是格律詩(shī)的創(chuàng)作上表現(xiàn)最為明顯，由于格律詩(shī)本身對(duì)詩(shī)句的結(jié)構(gòu)、字?jǐn)?shù)、行數(shù)、平仄或輕重音、用韻都有一定的限制，再加上詩(shī)人們出于強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌某種具體內(nèi)涵的考量，往往會(huì)做出一定的語(yǔ)序調(diào)整。典型代表當(dāng)然是“排律之祖”杜子美，不過(guò)在這里筆者想講的則是王維，他在《山居秋暝》中寫(xiě)道“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”，此句按照現(xiàn)代語(yǔ)序應(yīng)改為“浣女歸竹喧，漁舟下蓮動(dòng)”，但如果這樣改動(dòng)的話，不僅句式上不符合律詩(shī)在二、四、六、八的尾字上押平聲韻且中間不許換韻的要求，而且缺乏一種“靜中取動(dòng)”的藝術(shù)美感。此句詩(shī)人本來(lái)采用了一種“未見(jiàn)其人先聞其聲”的藝術(shù)手法，用竹林中的喧鬧聲和荷葉嘩嘩作響的聲音引起讀者注意，在設(shè)置好懸念之后才解開(kāi)迷局，給讀者一種柳暗花明、豁然開(kāi)朗之感。

漢語(yǔ)語(yǔ)序變動(dòng)當(dāng)然也可能不發(fā)生意思轉(zhuǎn)變或產(chǎn)生修辭效果，如“小李看書(shū)喝茶”與“小李喝茶看書(shū)”在意義上就無(wú)甚區(qū)別，但由于此處重點(diǎn)探討語(yǔ)序變動(dòng)發(fā)生變化的影響，故對(duì)于其意義不變的類型及影響未做過(guò)多討論。

五、總結(jié)

綜上所述，筆者認(rèn)為漢語(yǔ)語(yǔ)序的變動(dòng)影響深遠(yuǎn)，在日常生活中往往要兼顧固定與靈活，根據(jù)具體語(yǔ)境做出恰當(dāng)選擇，一切以“得體”為最高追求！

注釋：

①魯迅.藥[A].魯迅全集（第一卷）[C].北京：北京人民文學(xué)出版社，1981：200.

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