近年來(lái)，發(fā)展迅速的電影行業(yè)越來(lái)越熱衷于在電影中運(yùn)用樂(lè)理知識(shí)。在電影中運(yùn)用音樂(lè)不僅可以渲染氛圍，表達(dá)人物情感，還可以烘托影片主題，無(wú)論是在國(guó)產(chǎn)電影還是國(guó)外電影，觀眾都可以領(lǐng)會(huì)到音樂(lè)在電影中的奇妙作用。然而，國(guó)產(chǎn)電影的配樂(lè)與美國(guó)電影相比還存在很大差異，本文將對(duì)中美兩國(guó)電影中的樂(lè)理符號(hào)進(jìn)行詳細(xì)研究，探討中美電影中樂(lè)理符號(hào)的異同，分析音樂(lè)的運(yùn)用對(duì)中美電影產(chǎn)生的不同作用。

電影《花樣年華》海報(bào)

一、樂(lè)理符號(hào)的“心動(dòng)”審美感應(yīng)

樂(lè)理是指音樂(lè)的理論基礎(chǔ)，作為學(xué)習(xí)音樂(lè)的入門課程，它可以幫助初學(xué)者很好地了解到音樂(lè)的基本要素以及聲音的基本性質(zhì)等很多東西。音樂(lè)表達(dá)有很多情形，影片中音樂(lè)的表達(dá)，無(wú)疑旨在引起觀影者的共鳴，幫助觀影者體會(huì)到人物特點(diǎn)以及影片情景。音是一種物理現(xiàn)象，是通過(guò)物體振動(dòng)產(chǎn)生音波，音波經(jīng)由空氣傳到耳膜，然后再經(jīng)過(guò)人的大腦感知，最后才變成我們所聽(tīng)到的聲音。所以，如果可以把自然界中的一些音表達(dá)成電影中的音樂(lè)材料就會(huì)使人們產(chǎn)生很多的共鳴，起源于人們的日常生活實(shí)踐，可以傳遞和表達(dá)情感，沒(méi)有什么可以比運(yùn)用音樂(lè)更能抓住觀眾情緒的形式了。電影中的音樂(lè)要想深入、持久地打動(dòng)和感染觀眾，就需要很好地體會(huì)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)理的特征。我國(guó)古代的《樂(lè)記》記載,人們的行為和心理都會(huì)受到音樂(lè)的影響，這就會(huì)對(duì)社會(huì)狀況和道德政治產(chǎn)生影響，所以一部電影的音樂(lè)想要抓住觀眾的內(nèi)心就必須與影片主體相通，與人物形象以及畫(huà)面場(chǎng)景適應(yīng)，這樣才可以充分感知樂(lè)理的特征，產(chǎn)生審美感應(yīng)。每個(gè)人觀影后產(chǎn)生的感情不可能一樣也是與影片中音樂(lè)的運(yùn)用有著很大關(guān)聯(lián)的，因?yàn)樽鳛椤靶膭?dòng)”的產(chǎn)物，不同的“心動(dòng)”自然就會(huì)產(chǎn)生不同的音樂(lè)感覺(jué)。

在電影中運(yùn)用樂(lè)理知識(shí)可以帶動(dòng)觀眾情感，表達(dá)人物之間的情感，還可以渲染影片的氛圍，音樂(lè)對(duì)于影片的作用無(wú)論是國(guó)產(chǎn)電影還是美國(guó)電影都有很好的體現(xiàn)，在影片中采用合適的音樂(lè)可以增加影片的觀賞效果，這是中美兩國(guó)在電影中運(yùn)用合適的音樂(lè)的共同目的。在我國(guó)，很多電影創(chuàng)作都十分重視采用音樂(lè)，無(wú)論是歌舞電影《劉三姐》《阿詩(shī)瑪》《梁?！罚蚴莿?dòng)畫(huà)電影《大神歸來(lái)》《風(fēng)雨咒》等，都會(huì)通過(guò)在電影中添加音樂(lè)來(lái)表達(dá)情感和營(yíng)造氛圍，打造我國(guó)獨(dú)有的民族和文化特色。即使是喜劇電影，運(yùn)用合適的音樂(lè)也會(huì)帶來(lái)意想不到的結(jié)果，比如《夏洛特?zé)馈肥沟谩对蹅兺蛢豪锶恕窂V為傳唱、《羞羞的鐵拳》帶火了《好運(yùn)來(lái)》等。美國(guó)電影對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用更是登峰造極，動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》《獅子王》《冰雪奇緣》中音樂(lè)的運(yùn)用使得影片觀賞性十足，《亂世佳人》《愛(ài)樂(lè)之城》等電影中的配樂(lè)更是獲得了奧斯卡音樂(lè)獎(jiǎng)。事實(shí)證明，電影中采用合適的音樂(lè)對(duì)于電影來(lái)說(shuō)十分重要，給影片創(chuàng)作合適的音樂(lè)是中國(guó)和美國(guó)電影都在極力追求的，但是，我國(guó)的電影音樂(lè)與美國(guó)的電影音樂(lè)之間有很多差異，接下來(lái)將對(duì)兩國(guó)電影在音樂(lè)創(chuàng)作、情感表達(dá)和音樂(lè)風(fēng)格上的差異進(jìn)行詳細(xì)研究。

二、中美電影的樂(lè)理運(yùn)用差異

（一）傳統(tǒng)中國(guó)風(fēng)音樂(lè)與美國(guó)電子音樂(lè)

中國(guó)的很多電影都來(lái)源于古代的神話傳說(shuō)以及一些寓言故事，所以在大多數(shù)電影的音樂(lè)中都充滿著中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)因素的特點(diǎn)。對(duì)于體現(xiàn)傳統(tǒng)中國(guó)文化的電影，音樂(lè)主題必須與之搭配，所以在影片的音樂(lè)創(chuàng)作中就會(huì)充分考慮傳統(tǒng)藝術(shù)因素，在歌曲中融入戲曲、民族打擊樂(lè)器以及古典歌曲等，可以充分體現(xiàn)出我國(guó)的民族特色，形成鮮明的中國(guó)風(fēng)。影片《黃土地》中，陳凱歌導(dǎo)演就抓住了中國(guó)民族文化的特色，通過(guò)民族樂(lè)器安塞腰鼓向觀眾傳達(dá)出濃厚的文化色彩和藝術(shù)底蘊(yùn)，從電影所創(chuàng)作的音樂(lè)中，觀眾體會(huì)到了我國(guó)民族奮發(fā)、凝聚的力量；張藝謀導(dǎo)演十分擅長(zhǎng)把民族因素融入到影片配樂(lè)之中，由他導(dǎo)演的《紅高粱》更是把我國(guó)的民族特色帶到了國(guó)際舞臺(tái)，影片配樂(lè)通過(guò)結(jié)合紅燈籠、京劇等中國(guó)古老文化和芭蕾藝術(shù)，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)上的強(qiáng)烈震撼，充分表達(dá)出中國(guó)人的價(jià)值觀和愛(ài)情觀，即使國(guó)度不同的外國(guó)人也可以通過(guò)影片中的歌曲引起共鳴；古代神話電影《梁山伯與祝英臺(tái)》則把中華的傳統(tǒng)民族神話傳播到了世界，一曲濃縮了戲劇精髓的《梁?！肥沟妹總€(gè)國(guó)家的人聽(tīng)聞都可以從中體會(huì)到梁山伯與祝英臺(tái)之間凄美的愛(ài)情。我國(guó)的很多電影的音樂(lè)在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)通過(guò)傳統(tǒng)中國(guó)特色來(lái)打造影片文化氛圍，鮮明的民族特色和元素也使得國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)在國(guó)際上愈發(fā)大放異彩。美國(guó)電影的創(chuàng)作是非常廣泛的，涉及到很多方面的內(nèi)容，這就使得其電影中的音樂(lè)創(chuàng)作也不拘一格，音樂(lè)本身雖然會(huì)帶有獨(dú)特的美國(guó)色彩，但大多會(huì)融合各個(gè)國(guó)家的文化和風(fēng)情，也會(huì)在音樂(lè)中出現(xiàn)很多世界不同民族的樂(lè)器和風(fēng)格。比如動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》和《花木蘭》的原型都來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)文化，所以影片音樂(lè)創(chuàng)作中就會(huì)融入中國(guó)元素，《花木蘭》的音樂(lè)可以感受到中國(guó)古典樂(lè)器二胡、古箏等與美國(guó)特色的完美融合，感受到中國(guó)民族風(fēng)格融入到世界的特有味道；《功夫熊貓》中既有美國(guó)古典音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)和壯觀之感，又具有傳統(tǒng)中國(guó)功夫帶來(lái)的民族聲音；曾獲得過(guò)奧斯卡最佳影片和最佳原創(chuàng)配樂(lè)的《末代皇帝》，音樂(lè)創(chuàng)作由英國(guó)的電子音樂(lè)作曲家大衛(wèi)·拜恩、日本的音樂(lè)巨匠坂本龍一和中國(guó)青年作曲家蘇聰共同創(chuàng)作完成，三位名家的音樂(lè)創(chuàng)作使得影片中的這首歌曲非常多元化，在一種世界化的中國(guó)曲風(fēng)中讓觀眾領(lǐng)會(huì)到了電子音樂(lè)、交響樂(lè)和中國(guó)民族音樂(lè)的融合之美，在完美體現(xiàn)影片風(fēng)格的情況下展現(xiàn)出電影音樂(lè)創(chuàng)作多元化的藝術(shù)魅力。較之美國(guó)電影中的配樂(lè)，中國(guó)電影配樂(lè)在立足于民族特色的同時(shí)，更多地汲取了他國(guó)文化中非常具有代表性的元素，這樣才會(huì)獲得更多的共鳴，引領(lǐng)中國(guó)特色走向世界。

（二）含蓄與直白的情感表達(dá)差異

電影中的音樂(lè)對(duì)人物之間的情感表達(dá)是非常重要的，在通過(guò)配樂(lè)來(lái)表現(xiàn)人物情感上，中國(guó)和美國(guó)之間存在很大的差別。作為一個(gè)非常傳統(tǒng)的民族，中國(guó)的情感表達(dá)非常地溫婉含蓄，所以很多具有中國(guó)色彩的電影就帶有了這個(gè)特點(diǎn)，而服從于電影的配樂(lè)就更是如此。電影《歸來(lái)》就很好地通過(guò)配樂(lè)展現(xiàn)出主角內(nèi)心復(fù)雜的情感，男主角在“文革”期間所遭受的折磨和迫害都可以通過(guò)影片中鋼琴曲娓娓道來(lái)，在帶給觀眾震撼的同時(shí)體會(huì)到男女主人公的掙扎和痛苦，在音樂(lè)的配合下通過(guò)含蓄內(nèi)斂的表達(dá)揭示出電影寓意，把影片引入高潮；由王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》亦是用含蓄音樂(lè)形式展現(xiàn)人物感情的影片，影片的背景是20世紀(jì)60年代的香港，講述了男女主人公之間彼此有感情，卻無(wú)法打破道德和人性制約在一起的故事，人物之間的掙扎、渴望都是通過(guò)影片配樂(lè)來(lái)進(jìn)行體現(xiàn)的，多元素的音樂(lè)語(yǔ)言使得影片中感情表達(dá)十分細(xì)膩、含蓄、真切，男女主人公之間的情感糾纏都伴隨著音樂(lè)的回旋，感情的產(chǎn)生也通過(guò)音樂(lè)含蓄體現(xiàn)，最后掙扎痛苦的感情還是依賴于影片配樂(lè)的襯托，可以說(shuō)整部影片的情感表達(dá)都是十分內(nèi)斂含蓄的，服從于故事情節(jié)的電影配樂(lè)更是如此。而美國(guó)電影的情感表達(dá)就十分直接，影片配樂(lè)都十分的熱情豪放，比如根據(jù)真實(shí)事件改編的災(zāi)難電影《泰坦尼克號(hào)》，通過(guò)曠世愛(ài)情、細(xì)膩情節(jié)以及完美的配樂(lè)，在全球掀起了一股泰坦尼克號(hào)的熱潮。影片中運(yùn)用的所有音樂(lè)元素都恰到好處，一曲《我心永恒》把男女主人公之間浪漫的愛(ài)情點(diǎn)燃到了極致，成為無(wú)數(shù)人心中愛(ài)情的最好畫(huà)面，通過(guò)悠揚(yáng)的歌曲來(lái)表達(dá)人物之間熱烈的感情，引發(fā)觀眾共鳴，使得觀眾被影片打造的童話般愛(ài)情觸動(dòng)，淚如泉涌?！度斯砬槲戳恕?也是一部典型的美國(guó)愛(ài)情片，影片中有非常經(jīng)典的音樂(lè)和故事情節(jié)，歌曲悠揚(yáng)唯美，十分具有感染力，為我們呈現(xiàn)出男女主人公之間凄美真摯的愛(ài)情，使觀眾仿佛在歌曲中體會(huì)到男女主人公之間超越生死的感情，對(duì)影片情節(jié)和配樂(lè)都深深留戀。在很多美國(guó)的愛(ài)情電影中，都會(huì)有一些流行電子樂(lè)和搖滾樂(lè)的存在，這些熱情奔放的音樂(lè)使得電影情感表達(dá)非常直接，可以充分體現(xiàn)出美國(guó)人對(duì)浪漫愛(ài)情的向往和追求。總之，無(wú)論是含蓄細(xì)膩的中國(guó)配樂(lè)還是熱情奔放的美國(guó)音樂(lè)，都可以充分展現(xiàn)出人物之間的感情，不同的抒情方式在觀眾心中都留下了沖擊，可見(jiàn)電影中音樂(lè)的運(yùn)用十分重要。

（三）傳統(tǒng)文化風(fēng)格與現(xiàn)代電子風(fēng)格

在音樂(lè)風(fēng)格上，中國(guó)電影的音樂(lè)與美國(guó)亦存在很多差異。中國(guó)的電影配樂(lè)風(fēng)格具有中國(guó)特色，而且十分注重形式感，比如《紅高粱》中，為了展現(xiàn)出黃土高原漢子的粗狂性格，就采用了非常具有民族的嗩吶和安塞腰鼓進(jìn)行表現(xiàn)，具有東方儀式感；《霸王別姬》中，則充分運(yùn)用戲劇元素，再配之厚重的交響樂(lè)來(lái)充分表現(xiàn)人物性格和影片主題，這些電影的音樂(lè)風(fēng)格都比較簡(jiǎn)單，但獨(dú)具特色，充滿著民族藝術(shù)特色，可以充分展中國(guó)傳統(tǒng)文化風(fēng)格。與風(fēng)格較為簡(jiǎn)單的中國(guó)電影配樂(lè)相比，美國(guó)電影中音樂(lè)的風(fēng)格十分多樣，我們可以在一部電影中找到很多風(fēng)格和類型的歌曲，在動(dòng)畫(huà)電影《歡樂(lè)好聲音》中，既可以欣賞到時(shí)尚多變的hip-pop、熱情奔放的搖滾樂(lè)，還會(huì)聽(tīng)到優(yōu)美舒緩的靈魂樂(lè)以及憂郁舞動(dòng)的爵士樂(lè)，影片通過(guò)風(fēng)格各樣的配樂(lè)為觀眾打造了一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴，并且通過(guò)不同的音樂(lè)風(fēng)格為我們展現(xiàn)電影中性格迥異的動(dòng)物形象，使得影片打造出的動(dòng)物世界非常熱情活力，令人心生向往。非常賣座的歌舞電影《愛(ài)樂(lè)之城》則采用了很多經(jīng)典形式的音樂(lè)風(fēng)格向傳統(tǒng)致敬，觀眾可以通過(guò)影片的配樂(lè)感受到《雨中曲》《西區(qū)故事》等很多著名影片中令人印象十分深刻的場(chǎng)景，做到了在音樂(lè)風(fēng)格和配樂(lè)上回歸經(jīng)典來(lái)向經(jīng)典致敬，影片配樂(lè)的多風(fēng)格使得這部歌舞電影實(shí)現(xiàn)了跨越時(shí)間和空間的藝術(shù)目的，在配樂(lè)的配合下更加流暢完整。動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》雖然在很多方面都充滿了中國(guó)元素，通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器二胡、古箏和笛子等體現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格，但卻沒(méi)有完全拋棄西洋音樂(lè)的大風(fēng)格，無(wú)論是和聲、表現(xiàn)手法還是音樂(lè)配器上，都融合了西方搖滾、爵士和電子樂(lè)，展現(xiàn)出了非常大的音樂(lè)格局，中國(guó)風(fēng)格和西洋管弦樂(lè)的完美搭配，為觀眾展現(xiàn)了影片獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。中美兩國(guó)電影中的音樂(lè)風(fēng)格雖然存在很多差異，但是兩者完全可以互相學(xué)習(xí)、互相借鑒，共同尋求更加適合電影發(fā)展的配樂(lè)和風(fēng)格。

三、國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)亟待吸取現(xiàn)代流行元素

如今，電影的蓬勃發(fā)展已經(jīng)離不開(kāi)影片中的配樂(lè)，雖然中國(guó)電影音樂(lè)相較于美國(guó)起步較晚，但是近幾年在不斷摸索中也取得了很大的進(jìn)步，美國(guó)電影中的音樂(lè)雖然已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)很高水平，還是可以繼續(xù)努力為觀眾呈現(xiàn)更加完美的聽(tīng)覺(jué)效果。近幾年來(lái)，我國(guó)的電影在形式和題材上都實(shí)現(xiàn)了較大的突破，而作為可以提升電影層次和水平的影片配樂(lè)還需要繼續(xù)發(fā)展，影片只有擁有了優(yōu)美的配樂(lè)和音樂(lè)風(fēng)格才可以更好地展現(xiàn)影片主題。在制作合適的電影音樂(lè)時(shí)，影片的音樂(lè)創(chuàng)作者需要付出更多的努力，創(chuàng)作出更加契合影片主題的音樂(lè)。作為一個(gè)擁有濃厚文化底蘊(yùn)的民族，我國(guó)的電影配樂(lè)需要牢牢抓住中國(guó)因素和民族風(fēng)情，使中國(guó)電影在國(guó)際上更加具有特色和知名度，還需要不斷汲取外國(guó)優(yōu)秀配樂(lè)的精華，在立足自身特色的同時(shí)豐富和發(fā)展電影的音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)風(fēng)格，學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)技術(shù)和設(shè)備，融入國(guó)外配樂(lè)中優(yōu)秀的音樂(lè)成分，創(chuàng)作出非常適合電影主題和人物情感的配樂(lè)。當(dāng)然也需要在影片配樂(lè)中加入更多的現(xiàn)代流行音樂(lè)元素，在維持自身特色的同時(shí)融入更多的音樂(lè)風(fēng)格，在國(guó)際和世界上產(chǎn)生更高的知名度，發(fā)展完備的電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈。美國(guó)電影的配樂(lè)已經(jīng)達(dá)到了很高的水平，音樂(lè)創(chuàng)作體系已經(jīng)比較成熟，未來(lái)需要融入更多的自身特色，實(shí)現(xiàn)更多的突破和創(chuàng)新，在提升電影音樂(lè)影響力的同時(shí)，爭(zhēng)取更高的經(jīng)濟(jì)利益，在不斷創(chuàng)新和突破中尋求更廣闊的未來(lái)。

結(jié)語(yǔ)

電影《霸王別姬》劇照

綜上所述，無(wú)論是在國(guó)產(chǎn)電影還是美國(guó)電影中，都會(huì)經(jīng)常運(yùn)用音樂(lè)來(lái)表達(dá)人物情感、渲染影片氛圍和襯托影片主題，觀眾可以從中國(guó)和美國(guó)影片中欣賞到越來(lái)越多的樂(lè)理知識(shí)和符號(hào)，亦可體會(huì)樂(lè)理知識(shí)在影片中發(fā)揮的奇妙作用，這是兩國(guó)電影在運(yùn)用音樂(lè)方面的共通之處。而兩國(guó)電影的配樂(lè)在音樂(lè)創(chuàng)作、情感表達(dá)以及音樂(lè)風(fēng)格上都存在著很大差異。本文通過(guò)具體實(shí)例分析了中美兩國(guó)電影音樂(lè)的差異，探討了國(guó)產(chǎn)電影中音樂(lè)創(chuàng)作的民族特色和文化底蘊(yùn)、音樂(lè)對(duì)于含蓄內(nèi)斂的人物感情的重要作用以及在電影中鮮明的音樂(lè)風(fēng)格，并對(duì)將來(lái)國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)給出一些建議，希望國(guó)產(chǎn)電影的配樂(lè)在立足本國(guó)特色的同時(shí)，使中國(guó)的古老文明和文化在世界舞臺(tái)上綻放出更輝煌的光彩，打造出世界性的民族音樂(lè)。本文對(duì)美國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格多變、情感表達(dá)的熱情奔放以及音樂(lè)風(fēng)格的不拘一格和多樣形式也進(jìn)行了探討，得出美國(guó)的電影音樂(lè)體系已十分成熟的結(jié)論；在分析了兩國(guó)電影配樂(lè)的差異性和相同性后，希望可以幫助國(guó)產(chǎn)影配樂(lè)充分學(xué)習(xí)美國(guó)經(jīng)驗(yàn)，找到兩者之間在樂(lè)理方面的異同性，彌補(bǔ)自身不足，實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)足的進(jìn)步發(fā)展。