朱夢迪

摘 要 “精準扶貧”重要思想最早是習近平總書記在視察湖南湘西時提出，后由中共中央辦公廳推動落地，多部門聯(lián)合制定細則，使“精準扶貧”成為國家的一項政策。自政策提出以來，許多貧困地區(qū)通過政策扶持、市場引導、龍頭企業(yè)帶動擺脫貧困。紀錄片《中國力量》選取政策落實以來全國各地具有代表性的脫貧工作進行拍攝，文章對該片進行主旨內容和影像分析，并以此對涉農紀錄片進行價值考量，意在探索如何以紀錄片的形式呈現(xiàn)“產業(yè)扶貧”背景下的人物故事；如何讓涉農節(jié)目獲得更多的關注，以期為涉農節(jié)目創(chuàng)作提供借鑒。

關鍵詞 精準扶貧；涉農紀錄片；《中國力量》

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）207-0029-03

1 《中國力量》簡介

《中國力量》是由中央電視臺農業(yè)頻道精心打造的“精準扶貧”紀錄片，以當下脫貧攻堅熱潮為背景，以全國各地脫貧工作中涌現(xiàn)出的先進人物和事跡為重點塑造對象，通過鮮活的事例和豐富的視聽呈現(xiàn)手段為觀眾展現(xiàn)脫貧攻堅之路的不易。

《中國力量》共計64分24秒，通過三集播出，分別為《百合女人》——苦脊之地綻放的別樣年華；《翻過那座山》——看“懸崖村”的痛與變和《三個男人一個夢》，于2017年12月在CCTV-7“科技苑”欄目播出。60多分鐘的紀錄片，體現(xiàn)了電視人對農村和精準扶貧現(xiàn)實的關注。攝制組走訪了山西、四川、廣西、寧夏、湖北等省，通過6個月的跟拍，記錄貧困戶的生活夢想、脫貧渴望，讓貧困戶“被看見、被認可、被扶持”，匯聚起戰(zhàn)勝貧困的強大正能量。

《中國力量》定位于“產業(yè)扶貧”的主題，通過產業(yè)扶貧在實際推進中，因地制宜產生的不同扶貧模式，展現(xiàn)不同人物的命運和變化，圍繞“三農問題”表現(xiàn)農民生活的“原生狀態(tài)”。影像通過紀錄片的形式呈現(xiàn)，真實反映農民的生活現(xiàn)狀，展現(xiàn)出他們的生活境遇和喜怒哀樂，揭示了在精準扶貧大環(huán)境下農民群體的內心世界和理想追求，加深社會對脫貧工作的了解。

2 《中國力量》影像分析

2.1 主旨內容：呼應時代主題

國務院新聞辦公室發(fā)文指出“2017年，中國確保再減少農村貧困人口1 000萬人以上。到2020年，實現(xiàn)農村貧困人口全部脫貧，所有貧困縣‘摘帽?！薄吨袊α俊范ㄎ挥凇瓣P注貧困百姓起伏命運，講述產業(yè)精準扶貧故事”這一主題，通過產業(yè)扶貧在實際推進中，因地制宜產生的不同扶貧模式，講述各地具有代表性的脫貧案例。從中央到地方，已然進入到了脫貧開發(fā)攻堅拔寨的沖刺期。該片選取產業(yè)扶貧這個扶貧攻堅的重頭戲，呼應時代主題，迎合當下如火如荼進行的脫貧攻堅戰(zhàn)。脫貧工作是契合廣大人民群眾要求的一項偉大事業(yè)，它經得起歷史的檢驗，人民對美好生活的向往更是黨和政府的奮斗目標。十九大精神的提出，在習近平新時代中國特色社會主義思想的指導下，脫貧攻堅這一場重要的戰(zhàn)役定會打好。

2.2 敘事技巧：講好“三農”故事

2.2.1 敘事題材：呈現(xiàn)典型案例

《中國力量》共三集，每集選取2～3個經典案例，從當地政府培育新型經營主體、村民脫貧意識的覺醒、各級政府發(fā)力精準扶貧脫貧在特色產業(yè)發(fā)展上、一二三產業(yè)融合上以及生態(tài)保護等方面，展示產業(yè)扶貧有哪些新模式、新經驗，展現(xiàn)不同扶貧模式下的人物命運和時代變化。第一集重點圍繞甘肅省定西市臨洮縣包家山村43歲的村民申韋娟展開，生病不能勞作的丈夫、兩個上學的孩子，一個瘦弱的女子要承擔30畝地的耕種。鏡頭從白露時節(jié)凌晨4點開始勞作的申韋娟講起，到后山上的百合因雨水過多還沒有人來采購再到第一次采購商議價失敗，最后村里成立“百合種植合作社”幫助申韋娟販賣百合。一個完整的故事歷時之久可想而知，攝制組不惜花費人力物力，力求展現(xiàn)最真實的事件進展和人物神態(tài)，讓受眾看到脫貧攻堅一線貧困地區(qū)的勞動人民如何走出陰霾看到希望。

2.2.2 敘事角度：以小見大，微言大義

《中國力量》聚焦于“三農”問題的現(xiàn)狀，將鏡頭對準普通的人和事，將個人經歷與時代相結合，力圖以小見大，體現(xiàn)微言大義。第二集中四川省昭覺縣阿土列爾村村民莫色拉博全家只有三畝地，每年只能收獲3 000斤土豆和2 500斤苞谷，年收入僅有四五千元。鏡頭通過展現(xiàn)拉博一家午飯只有土豆折射出經濟困難程度，反映四川大涼山懸崖村貧困程度高。廣西龍勝縣大寨村通過展現(xiàn)村民潘桂芬家因當地利用梯田農業(yè)特色而開展起來的農家樂增收案例，反映出大寨村的村民已經變成扛著犁耙種田地、唱著山歌搞旅游的兩棲農民。這些以小見大的敘事技巧，讓受眾走進影片講述的世界，讓人脫貧攻堅之不易與既得的成就。

2.2.3 敘事模式：故事性完整展現(xiàn)

《中國力量》是以旁觀者的立場真實客觀地記錄各地發(fā)生的人和事，推崇故事性的敘述方式，通過事實的再現(xiàn)和懸念的設置展現(xiàn)戲劇性和邏輯性，在起承轉合的故事中傳達創(chuàng)作者的意圖。第三集中湖北省羅田縣28歲的賀根放棄大學任教的機會回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)養(yǎng)牛，進而展現(xiàn)他從不被家人理解到發(fā)起羅田大別山黃牛產業(yè)精準扶貧工程項目，再到資金鏈緊張的尷尬境遇，最后在政府扶持下獲得300萬元投資，他用這筆錢帶領百姓趟出了產業(yè)致富路。這樣完整的故事性展現(xiàn)，生動而有層次，表現(xiàn)脫貧致富的艱難和不易，激發(fā)受眾的觀看欲望。

2.3 視聽語言：體現(xiàn)專業(yè)水準

視聽語言是電影的主要藝術手段，也是大眾傳媒中的一種符號編碼系統(tǒng)，它利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播信息。

2.3.1 鏡頭語言的感染力

鏡頭是展現(xiàn)故事發(fā)展的“傳聲筒”，是構成紀錄片最主要的要素。如果將視聽語音比作一把劍，那么鏡頭語言就是劍柄，想舞好一把劍，劍柄是基礎，它是劍身的載體。紀錄片的畫面鏡頭給受眾講述生動形象的人物故事，還原真實的事件經過，給人以強烈的藝術感染力，將受眾代以故事情景，構造感情基礎。根據景距和視角的不同，鏡頭可大致分為全景鏡頭和特寫鏡頭。全景鏡頭展現(xiàn)范圍大，涵蓋內容多，能真實還原故事的背景環(huán)境，能夠讓受眾產生身臨其境的感覺?！吨袊α俊分写罅咳扮R頭展現(xiàn)了貧困村通過產業(yè)扶貧迎來新面貌的畫面，例如在第二集當中懸崖村通過開發(fā)特色旅游讓全村逐漸擺脫貧困，全景鏡頭展現(xiàn)出山底開通通往山頂的貨運索道、懸崖村開辦第一所幼兒園，這些變化通過大范圍的畫面突出鄉(xiāng)村脫貧所煥發(fā)的新面貌，給人以強烈的震撼。正如繪畫藝術中所講求的“遠取其勢，近取其神”，全景鏡頭雖未對人物神態(tài)予以詳實寫照，然能通過畫面的拼接表現(xiàn)人物的情緒，從而達到言有盡而意無窮之境。特寫鏡頭一般展現(xiàn)局部的畫面，在紀錄片中通常用來展現(xiàn)人物內在的細膩情感和外在的神色動作，鏡頭捕捉微小細致的畫面來襯托人物的形象，具有強調和加重的含義。例如第一集中43歲的申韋娟凌晨四點開始一天的勞作，鏡頭停留在她們家的鐘表上；在田野地頭講述丈夫的病情時留下了傷心的淚水，但是她說“再苦再累，我都要堅持下去”，她布滿老繭的雙手支撐著整個家庭的負擔；一年的辛苦換來了七萬多塊的收入，申韋娟自言自語到如何精打細算支撐起家庭。這些特寫鏡頭一方面讓受眾看到一個女人的堅韌和不易，另一方面展現(xiàn)中國農民的樸實，特寫鏡頭的巧妙運用，起到了畫龍點睛之效。全景和特寫的有機結合，使畫面既不因過分宏大而顯空洞，又不會因過分細膩而顯繁瑣，由遠及近，視覺上的切換，得以更好切入觀眾內心。

2.3.2 音樂音響的表現(xiàn)力

如果鏡頭語言是劍柄，那么音樂音響就是劍身，劍身是劍的核心。聲音元素在紀錄片中有著很大的表現(xiàn)空間，承擔著重要的作用。同期聲記錄現(xiàn)場的聲音，真實靈動的講述畫面所無法表達的內容?！吨袊α俊分杏写罅康耐诼?，如村民與采購商的對話、園藝師的田間培訓課等，這些同期聲立體的表現(xiàn)出“農業(yè)、農村、農民”生動鮮活的故事。自然聲指除了人聲之外的風聲、鳥聲等，《中國力量》第二集中阿土列爾村放假的孩子要攀登4公里的懸崖回家，途中會有13處峭壁，伴隨著呼嘯的風聲和山谷間的鳥鳴，不由讓人對孩子的安全感到擔心。畫外音更多的是創(chuàng)作者通過實地走訪、親身體驗呈現(xiàn)的一種主觀認識，在這部紀錄片中，畫外音對一些地區(qū)的生態(tài)歷史、人物背景、情節(jié)升華做了必要的解說。第三集最后的情節(jié)升華中，“山川江海，中國的每一個角落，都在點滴改變，老夏的自強不息、賀根的積極帶動、孫國宏的堅韌不拔，匯聚成推動中國扶貧事業(yè)的宏大力量。消除貧困，共同富裕，中國正在踐行著國家制度的本質要求，這宏偉誓愿，是人類史上溫暖的一頁?！庇辛Φ慕庹f詞不僅總結了各地脫貧攻堅的變化，也體現(xiàn)正是這些人的帶動才使得“產業(yè)扶貧”之路越走越寬。

2.3.3 視覺色彩的渲染力

色彩給人以視覺的感官刺激，能表現(xiàn)人物和環(huán)境的關系以及主題思想。它的存在，相當于為由鏡頭語言和音樂音響所組成的劍開刃，劍鋒所過，攻無不克?！吨袊α俊肥且徊可孓r紀錄片，表現(xiàn)“產業(yè)扶貧”的人物故事，都是充滿正能量的案例，因而大量的暖色基調展現(xiàn)出貧困縣豐收的喜悅，例如包家山村金黃色的稻田、大寨村的紅瑤曬衣節(jié)，借此讓觀眾已然蓄起的情感得到進一步升華，與影片表達的感情引起共鳴。另外，生機勃勃的綠色貫穿全片，綠色的梯田、樹木，從側面反映出中國建設美麗鄉(xiāng)村的行動效果顯著。綠水青山就是金山銀山，讓貧困百姓享受生態(tài)發(fā)展帶來的紅利，環(huán)境就是民生，青山就是美麗，藍天就是幸福。

紀錄片的拍攝過程存在事態(tài)發(fā)展的不可知性，作者駕馭視聽語言的能力就好比他的劍術，若能讓鏡頭語言、音樂音響和視覺色彩三者有機結合，也就會讓紀錄片這把“劍”更鋒利，也更加的游刃有余，從而達到“堅可劈磐石，柔可斷碧波”之不敗之地。

3 涉農紀錄片思考

《中國力量》短小精湛，對該片的影像分析有助于我們對涉農紀錄片進行更全面的價值思考。綜合來看，以《中國力量》為代表的涉農紀錄片以及專題類農業(yè)節(jié)目，具有不可替代的意義和價值。

涉農紀錄片和電視節(jié)目關注全面建成小康社會進程中“三農”這個特殊現(xiàn)象和群體，體現(xiàn)了電視人的社會責任和媒體擔當。在十九大報告中，習總書記在回顧過去5年以來的工作時肯定了脫貧攻堅的豐碩成果，但不代表“精準扶貧”這項歷史重任已經完成，仍舊需要社會各界的努力。電視媒介作為大眾傳播的手段，拍攝的紀錄片承擔著關注“三農”、報道“三農”的重任。

涉農記錄片對政策在農村中的傳播與執(zhí)行進行了生動的影像呈現(xiàn)，為發(fā)展的農村建立了影像檔案。中國是農業(yè)大國，農業(yè)發(fā)展和農村政策具有鮮明的時代特征，從取消農村的各種稅費，到農民購買的多種補貼；從農業(yè)科技的推廣，到農業(yè)產業(yè)的建設；從美麗鄉(xiāng)村的發(fā)展規(guī)劃，到精準扶貧的制度保障，對農政策體現(xiàn)的是國家可持續(xù)發(fā)展思路中不可或缺的重要組成部分?！吨袊α俊敷w現(xiàn)的是扶貧政策的傳播、執(zhí)行以及具體的實踐。紀錄片表達的故事都是鮮活的案例，在人物、時間、場域和事件上具有清晰可辨的檔案價值。因此《中國力量》也是對近幾年來發(fā)展中的農村“立此存照”，具有獨特的意義和價值。

參考文獻

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