【關(guān)鍵詞】張猛龍碑；魏碑價(jià)值；斜畫緊結(jié)

【中圖分類號】G292.1

【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】B

【文章編號】1005-6009（2018）21-0063-03

在諸多魏碑名品中，影響力能夠稱得上深遠(yuǎn)與廣泛的，《張猛龍碑》無疑是其中之一，在晚清近現(xiàn)代，上至圣賢，下至百姓，得其法乳者可謂數(shù)不勝數(shù)。比如汪曾祺小時(shí)候?qū)懽?，筆力稍弱，便會有長輩建議其臨寫《張猛龍碑》，這在那代人的散文筆記中可以時(shí)常讀到。

《張猛龍碑》，全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》（見圖1），北魏正光三年（522）刻石，有碑額、碑陽和碑陰三部分石刻文字。碑存山東曲阜孔廟。早在宋代趙明誠已經(jīng)將其著錄于金石學(xué)名作《金石錄》中。有明拓本傳世，舊拓以“冬溫夏涼”等字未損泐本為善，亦有重刻本，識者可鑒。該碑是成熟的魏楷，相當(dāng)具有典型性。

在“碑學(xué)”運(yùn)動之前，《張猛龍碑》的書法價(jià)值便已經(jīng)被文人士大夫所發(fā)現(xiàn)。盡管明代已有學(xué)者注意到了此碑的書法價(jià)值，不過仍以晉人書法繩之。而清初海寧陳奕禧則將其置于書法發(fā)展史的維度中來觀照，評曰：“《張猛龍碑》，亦不知書撰人名，其構(gòu)造聳拔，具是奇才，承古振今，非此無以示來學(xué)，用筆必知源流所出，如安平新出《崔敬邕碑》（見圖2），與此相似。吾觀趙吳興能遍學(xué)群籍而不厭者，董華亭雖心知而力不副，且專以求媚。”又云：“鎮(zhèn)州察院前庭有風(fēng)動古碑，乃《李寶臣功德頌》，永泰間立……筆法遒逸，有漢人遺意，絕似孟頫趙公所作。因知吳興源遠(yuǎn)流長，所本不獨(dú)二王也?！边@兩段話有幾點(diǎn)是值得注意的。首先，陳氏在金石收藏的基礎(chǔ)上評賞魏碑可謂獨(dú)具慧眼，他認(rèn)為《張猛龍碑》是“承古振今”之作，可以讓后學(xué)知曉筆法源流之變。也就是說，陳氏認(rèn)為此碑與《崔敬邕碑》等魏碑可以看作由漢隸至唐楷演變過程中的過渡性或橋梁性的楷書。其次，陳氏對學(xué)書取法“二王”范疇的突破。他對比了趙孟頫和董其昌二家，認(rèn)為趙孟頫之所以有如此高的書學(xué)成就，就在于其取法廣泛，源遠(yuǎn)流長，乃至對具有漢人遺意的碑版也有所師法（盡管此說未必成立）。從某種意義上說，陳氏此說是為了證明廣泛取法的重要性，并且這種取法范圍是可以突破“二王”范疇的。另外，陳氏本人亦有臨寫《張猛龍碑》的經(jīng)驗(yàn)，這已經(jīng)突破了金石學(xué)的以碑證史的范疇，是對《張猛龍碑》書法藝術(shù)價(jià)值的發(fā)掘與估量。

隨著“碑學(xué)”運(yùn)動的展開，學(xué)人與書家對此碑的書法藝術(shù)價(jià)值做出了更為深入的透析。楊守敬認(rèn)為“（《張猛龍碑》）書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”楊氏認(rèn)為《張猛龍碑》是六朝書法之所以高出唐人書法的一個(gè)代表?？涤袨閯t極力推崇該碑，將其列為“精品上”，認(rèn)為“《張猛龍》如周公制禮，事事皆美善”及“《張猛龍》為正體變態(tài)之宗”，指出了該碑具有“美善”兼?zhèn)涞臅ㄋ囆g(shù)特點(diǎn)，可謂贊譽(yù)有加。

該碑碑額十二字，（見圖3）遒美峻拔，大小錯(cuò)落，一任自然，并且，點(diǎn)畫之間頗富裝飾意味而不呆板，雖純以方筆為之，然鋒穎畢現(xiàn)，棱角緊潔，有生動之趣，可謂起勢不凡。正文與碑額在體勢上基本保持同一基調(diào)，然在用筆上基本泯滅了碑額的華飾現(xiàn)象，點(diǎn)畫之間透著一種古樸無華的勁氣。對通篇正文的用筆分析而言，其點(diǎn)畫豐富，變化多端，微妙而又不失細(xì)膩，既有雄強(qiáng)挺健的氣象，又有耐人尋味的余韻（這里所說的韻不是南帖之韻，而是劉熙載所謂“北白有北之韻”的北書之韻）。從某種意義上說，刻手基本上傳達(dá)了書手的筆意，而這種點(diǎn)畫視覺效果應(yīng)當(dāng)歸功于書、刻二者較好的結(jié)合，這也是我們在觀照魏楷時(shí)不可回避的一個(gè)問題。就具體點(diǎn)畫而言，其橫豎挺直，長豎有時(shí)作懸針狀，在收筆時(shí)略加裝飾；轉(zhuǎn)折基本都直接翻折，如“白”“也”“中”等字的折筆，如斷金切玉，雄健干脆；鉤畫則斬釘截鐵，頗見鋒芒；而撇畫則在雄健中富有一定的嫵媚，其短撇如啄木，長撇往往行筆至末端時(shí)將筆下按再提起，頗具風(fēng)神；而捺畫或勁健剛猛，或含蓄清逸，或渾厚敦實(shí)，變化多姿。

《張猛龍碑》的結(jié)字屬于“斜畫緊結(jié)”的類型（見圖1、4），整體上體勢微微向左傾斜，內(nèi)緊外松，勁險(xiǎn)峭拔，在魏碑中別具一格。具體而言，其撇畫和捺畫極力地左右開張，氣象博大，如“夫”“春”“聲”“冬”等字，有捭闔駿發(fā)之氣；而有些結(jié)字則以長橫的開張為顯著特征，有長槍大戟之感，如“興”“其”“所”“再”等字，體勢豪邁不羈；再有些結(jié)字的內(nèi)部竭力緊收而外部肆意舒達(dá)，如“巖”“無”“武”等字，可謂“密不透風(fēng)，疏可走馬”；還有些結(jié)字比較強(qiáng)調(diào)偏旁部首的強(qiáng)烈對比，如“以”“唯”“魂”“守”等字，極具藝術(shù)張力；再者，盡管該碑結(jié)字以修長為主，也有一些字呈扁橫之勢，如“姬”“淵”“臨”等字，可謂超邁穩(wěn)健。從這些例字可以看出《張猛龍碑》分間布白的些許消息。另外，此碑的結(jié)字大小、輕重也極富變化，筆畫少者有時(shí)會占據(jù)極大的空間，如“之”字，不僅字形碩大，而且點(diǎn)畫渾厚，而有些筆畫多者則占據(jù)較小的空間，如“間”字，點(diǎn)畫瘦朗而字形緊縮。由于這些特點(diǎn)，使得其章法俯仰有致，錯(cuò)落自然，有一種天真爛漫之氣彌漫其間。

就以“碑學(xué)”的審美標(biāo)準(zhǔn)來看，我們可以說《張猛龍碑》剛健雄強(qiáng)，變化無跡，屬于北碑中難得的精品。同時(shí)，我們也應(yīng)當(dāng)保持審慎的態(tài)度來觀照、欣賞和學(xué)習(xí)此碑，在臨寫時(shí)，應(yīng)當(dāng)有所損益，有所提煉，用筆宜生動，忌刻板，尤忌追摹其斧鑿痕。從某種意義上來說，大可以晉人的某些楷書或行書法帖參之，以去其僵直之氣；亦可以漢隸名品參之，以得其古淡深雅之氣。