多多

〈主持人語〉

多多的寫作從朦朧詩時(shí)期開始，到今天已橫跨了幾個(gè)時(shí)代。多多詩歌的代際問題、戲劇性和智性化色彩、對語詞的重視、超脫的形而上氣息、海外視野等均值得深入辨析和總體研究。多多是當(dāng)代新詩原野里一個(gè)卓異的獨(dú)行者。此期編發(fā)兩位專業(yè)批評家的文章。向衛(wèi)國的《深入無地——論多多后期的詩歌》，歷時(shí)性地審視和界說了多多的寫作歷程及其呈現(xiàn)出來的深度變化，認(rèn)為多多逐步超越了對客觀世界的摹寫，進(jìn)入主體內(nèi)部、語詞本身，綜合了造境、抒情諸種要素，最后抵達(dá)空間、時(shí)間雙重意義上的“無地”之境。簡言之，向先生在對多多的思考中，更多地看到了詩人在長期的詩藝生長和砥礪中對詩性主體的開掘和超越，關(guān)注的仍是廣義的“主體性詩學(xué)”，這是很有意義的。趙目珍的《詩歌作為一門“手藝”——詩人多多論》，聚焦于多多詩歌的“技藝”，從語言、幽默等方面進(jìn)入思考多多對當(dāng)代新詩的貢獻(xiàn)。兩篇文章也都不同程度地叩擊了漢語抒情性詩學(xué)的重大問題。

——張德明 程繼龍