陳杰（中國廣播藝術(shù)團(tuán)，北京市 100082）

一、小號演奏常用的呼吸方法

對于沒有接觸過小號演奏的人來說，進(jìn)行小號演奏是一件非常難的事情，因為需要較大的肺活量做支撐。 但是事實并非如此，合理的對氣息進(jìn)行調(diào)整，就能夠靈活的駕馭小號這一樂器，從而演奏出優(yōu)美的樂器。因此在進(jìn)行小號演奏的過程中合理的進(jìn)行呼吸方法的選擇是關(guān)鍵。

（一）胸式呼吸方法

演奏者采用這種呼吸方式，需要先將氣體吸入到胸部，然后利用胸腔進(jìn)行呼吸。在演奏的過程中采用這種呼吸方式，會給演奏者帶來一種自己氣息非常穩(wěn)定、充足的現(xiàn)象。但是在演奏的過程中往往會出現(xiàn)意外情況，自己的氣息難以支撐演奏的順利進(jìn)行，這是因為人的胸部肋骨的伸縮性比較小，因此能夠吹出的氣量比較小。在進(jìn)行演奏的時候，采用這種呼吸方法會使演奏者出現(xiàn)滿臉通紅的狀況，甚至?xí)ρ葑嗾叩纳眢w造成一定的損傷。一般來說對于人的胸部的器官的損壞比較嚴(yán)重。因此在進(jìn)行小號演奏的過程中，胸部呼吸法不被人們所提倡。但是這并不意味著在進(jìn)行小號演奏的過程中沒有人采用這種演奏方法。著名的表演藝術(shù)家阿爾班在進(jìn)行演奏的時候就是采用的胸部呼吸法。

（二）腹式呼吸法

這種呼吸方法主要是通過腹腔進(jìn)行呼吸。借助深呼吸將空氣吸入到腰腹部，在這種情況下，人的胸部是相對比較放松的。但是進(jìn)行呼氣的時候，需要整個腰腹部進(jìn)行配合，因此會使得呼出的氣體比較緩慢。這種呼吸方式與人們在床上平躺著的時候進(jìn)行呼吸的方式比較相似。這樣的呼吸方式相對來說比較輕松，因此在演奏的過程中采用這種呼吸方法，不僅能夠為演奏者省力氣，還能夠緩解其緊張的情緒，使其能夠更加投入的參與到小號演奏中去，從而獲得良好的演奏效果。但是在采用這種呼吸方法進(jìn)行演奏的時候，要避免出現(xiàn)腹部先用力后吸氣的情況，這種做法會導(dǎo)致人的腹部比較緊張，進(jìn)而使呼吸量降低，在進(jìn)行小號演奏的過程中容易出現(xiàn)氣息不足的情況，進(jìn)而影響小號的正常演奏。

（三）胸腹聯(lián)合呼吸法

這種呼吸方法就是上述兩種方法的結(jié)合體，采用這種呼吸方法能夠集兩者之所長，從而更好的滿足小號演奏的需要。采用這種呼吸方法能夠同時利用腹腔和胸腔完成呼吸。這種呼吸方式有如下幾點好處：第一、能夠保證氣息的充足，從而滿足小號演奏的需要。其二、能夠更加靈活的氣息進(jìn)行控制，使得小號演奏能夠順利進(jìn)行。正是這兩個特點的存在，使得在進(jìn)行小號演奏的時候采用胸腹聯(lián)合呼吸法能夠提供更加充足的氣息，使演奏者能夠比較自如的進(jìn)行演奏活動，從而能夠獲得更加驚艷的效果。因此在進(jìn)行演奏的過程中，這種演奏方式的應(yīng)用范圍更廣。

二、小號演奏呼吸方法的訓(xùn)練

為了能夠更好的完成小號演奏，應(yīng)該采用一定的技巧進(jìn)行呼吸方法的訓(xùn)練，從而使演奏者的呼吸能夠滿足演奏的需要。

（一）養(yǎng)成正確的演奏姿勢

在進(jìn)行小號演奏的時候，演奏姿勢對于演奏效果有著重要的影響。正確的演奏姿勢有利于演奏的正常開展，因此在進(jìn)行訓(xùn)練的時候，要注重正確的演奏姿勢的培養(yǎng)，為進(jìn)行呼吸技巧的訓(xùn)練奠定良好的基礎(chǔ)。在進(jìn)行小號演奏的時候常用的姿勢有兩種：站姿、坐姿。而在演奏進(jìn)行的時候常出現(xiàn)的不良姿勢主要包括：頭部過于下垂、兩條腿的不正確交疊。這些情況的出現(xiàn)都會使得演奏過程中演奏者的肌肉狀態(tài)、呼吸狀態(tài)難以到達(dá)理想的情況，因此不能夠為演奏提供所需的因素，使演奏效果差強(qiáng)人意。

（二）正確的進(jìn)行呼氣與吸氣

在進(jìn)行小號演奏的過程中，演奏者的肌肉狀態(tài)對最終的演奏效果有著重要的影響。一般來說，將肌肉處于放松的狀態(tài)下，并通過胸廓肋骨和橫隔面的作用，實現(xiàn)呼吸。而呼吸動作的完成離不開呼氣與吸氣兩個部分。同時，在進(jìn)行演奏的時候，不同的曲目對于呼吸方式的要求也有所不同。對于較長的曲目而言對于呼吸的要求比較高，但是這并不是一味的要求吸氣要充足，而是要求演奏者在演奏的過程中能夠進(jìn)行正確的呼吸，從而能夠為演奏提供平穩(wěn)、均勻的吸氣，形成一個穩(wěn)定的呼吸狀態(tài)，使演奏者能夠更順利的完成演奏。在訓(xùn)練的過程中，重視呼氣與吸氣方式的訓(xùn)練，能夠使兩者相互配合，有利于演奏的進(jìn)行。

（三）加強(qiáng)呼吸訓(xùn)練

小號的呼吸訓(xùn)練并非是一朝一夕就能完成的，因此在進(jìn)行小號呼吸訓(xùn)練的時候要做好“打持久戰(zhàn)”的準(zhǔn)備，對于演奏中存在的問題，要積極探究解決措施，從而能夠使其更好的解決。長音練習(xí)是在進(jìn)行小號學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的過程中必不可少的內(nèi)容，同時加強(qiáng)長音練習(xí)也能夠加強(qiáng)對呼吸的訓(xùn)練。在進(jìn)行長音練習(xí)的時候，一定要考慮到多方面的因素，并對口型、舌頭之間的關(guān)系進(jìn)行分析，從而能夠更準(zhǔn)備的指導(dǎo)呼吸訓(xùn)練的進(jìn)行。

三、小號演奏氣息的運用和保持

（一）氣息的保持

在進(jìn)行小號演奏的過程中，只有保持穩(wěn)定的氣息，才能獲得良好的演奏效果，因此應(yīng)該重視氣息的保持。在采用胸腹式呼吸法進(jìn)行演奏的時候，應(yīng)該考慮到腹部進(jìn)行吸氣的時候，隨著腹部的氣體不斷增加，會使得胸腔內(nèi)的氣體也增加。而胸腹內(nèi)氣體的增加，為之后的小號演奏提供了充足的氣體。之后橫膈膜能夠起到良好的保護(hù)氣體的作用，不至于出現(xiàn)氣體外漏的情況。之所以能夠保持著這樣的狀態(tài)，與人們的主觀意識的分不開的。人們在演奏小號的時候，會不自覺地進(jìn)行氣體的儲備，當(dāng)胸腹都充滿氣后，人的腹部就會進(jìn)行擴(kuò)張。其次，氣體的增加使得橫膈膜不斷下降。因此在進(jìn)行小號演奏的過程中，應(yīng)該對吸入的氣體進(jìn)行管理，但是整個管理過程并不是要求氣體僵持不動，而是要求能夠?qū)怏w進(jìn)行有機(jī)的控制，在進(jìn)行演奏的過程中，能夠根據(jù)需要對氣體進(jìn)行靈活的調(diào)配，從而使其滿足演奏的需要。使小號展現(xiàn)出來的音色、音量等都能夠滿足需要，給人們帶來一場視聽盛宴。

（二）氣息的運用

演奏者進(jìn)行氣息的保持是為了在后續(xù)的演奏中能夠?qū)ζ溥M(jìn)行靈活的應(yīng)用，從而起到較好的演奏效果。在進(jìn)行演奏的過程中要明確氣息能夠為小號提供演奏動力。因此在演奏不同的樂曲的時候，應(yīng)該對氣息的調(diào)動有所差異。對演奏一些高音作品的時候，應(yīng)該進(jìn)行腹部的擴(kuò)張，從而為演奏提供所需的氣息，而在演奏低音作品的時候，則恰恰相反。但是在演奏的過程中，部分人對于腹部張力的重視程度不夠，因此導(dǎo)致在演奏的過程中會出現(xiàn)雖然氣已經(jīng)滿了，但是腹部沒有打開的狀況。在進(jìn)行演奏的過程中，腹部的力量應(yīng)該根據(jù)演奏作品的音區(qū)進(jìn)行改變，從而能夠滿足演奏的需要，為演奏提供充足的氣息。因此在進(jìn)行演奏的過程中，應(yīng)該對氣息進(jìn)行正確的控制，從而能夠滿足演奏的需要，使演奏能夠正常進(jìn)行，給人們帶來精彩絕倫的表演。

結(jié)束語：

小號的演奏離不開氣息的應(yīng)用。因此在進(jìn)行演奏的過程中應(yīng)該合理的進(jìn)行呼吸的調(diào)整。這也就要求演奏者具備一定的呼吸技巧。因此在進(jìn)行小號演奏訓(xùn)練的時候，應(yīng)該重視對其進(jìn)行呼吸技巧的訓(xùn)練，從而為演奏提供充足的氣息。