□ 賈宏寶

影視改編可追源于影視藝術(shù)誕生之初。追根溯源，世界上第一次關(guān)于影視改編的案例當(dāng)屬1902年世界上第一部科幻片《月球旅行記》的拍攝，科幻片之父喬治梅里埃的拍攝靈感來(lái)源于科幻小說(shuō)《從地球到月球》和《月球上的第一批人》?；仡欀袊?guó)影視藝術(shù)史，第一部影視改編作品當(dāng)屬1905年標(biāo)志著中國(guó)電影誕生的影片《定軍山》，這部拍攝于北京豐泰照相館的戲曲電影取材于中國(guó)四大名著之一《三國(guó)演義》。直至1958年中國(guó)第一臺(tái)電視機(jī)問(wèn)世，大量的影視作品創(chuàng)作需求隨即而生，劇本荒問(wèn)題凸顯，直接刺激影視改編現(xiàn)象的常態(tài)化發(fā)展。影視藝術(shù)經(jīng)歷了在中國(guó)大地半個(gè)世紀(jì)的長(zhǎng)足發(fā)展，影視制作專業(yè)化、系統(tǒng)化、數(shù)字化，影視改編現(xiàn)象愈發(fā)普遍成為影視劇本的重要來(lái)源。中國(guó)第五代導(dǎo)演的諸多電影作品皆來(lái)自于文學(xué)作品改編。尤其互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)爆發(fā)，IP改編熱潮不斷。2015年，電影《尋龍?jiān)E》《捉妖記》《翻滾吧腫瘤君》，電視劇《花千骨》《何以笙簫默》《瑯琊榜》等均改編自文學(xué)作品，2015年可以視為IP改編熱潮元年。2016年，影視改編作品爆發(fā)式發(fā)展，改編自文學(xué)作品的影視作品有數(shù)百部之多，達(dá)歷年之最。2017年和2018年可以說(shuō)是IP改編成熟年，產(chǎn)業(yè)鏈條多元化、資本化。截至2018年5月播映的影視劇作品中《西游記女兒國(guó)》《南方有喬木》《鳳求凰》均是文學(xué)作品的二度創(chuàng)作。IP改編熱近幾年愈發(fā)劇烈，其深層原因和現(xiàn)存問(wèn)題值得思考和探討。

一、現(xiàn)存問(wèn)題

（一）改編內(nèi)容同質(zhì)化

伴隨著中國(guó)近些年經(jīng)濟(jì)勢(shì)頭的上揚(yáng)，影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展開始抬頭。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2016年中國(guó)電影銀幕總數(shù)已達(dá)4萬(wàn)塊，全年全國(guó)生產(chǎn)完成的電視劇總量共計(jì)334部14912集。2017年中國(guó)電影銀幕總數(shù)達(dá)到4.9萬(wàn)塊，位居世界第一，全年電視劇總量310部。2018年第一季度電視劇備案數(shù)目66部。影視劇數(shù)量可人，但質(zhì)量著實(shí)亟待深究。中國(guó)內(nèi)地影視作品存在跟風(fēng)嚴(yán)重、優(yōu)質(zhì)改編作品匱乏的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題?！段饔斡洝肥亲顬榇蟊娝熘奈膶W(xué)IP，中國(guó)內(nèi)地關(guān)于西游記系列的改編作品數(shù)量眾多，而更多的文學(xué)IP二度創(chuàng)作采用的是翻拍，內(nèi)容情節(jié)無(wú)新意，缺乏影視創(chuàng)作主創(chuàng)人員二度創(chuàng)作的思考和主觀認(rèn)知的再表達(dá)。任何文學(xué)IP都需要有當(dāng)下的新認(rèn)知和新思考，包括從文學(xué)到影視、從人文到社會(huì)、從理性到感性等角度的再思考，需要對(duì)文學(xué)作品中的故事、情節(jié)、人物進(jìn)行新時(shí)代下的新解讀。而不是毫無(wú)思考、毫無(wú)新思想和內(nèi)涵的重復(fù)制作。中國(guó)影視劇行業(yè)看似數(shù)量繁榮的振奮背后，實(shí)則是影視作品內(nèi)容的同質(zhì)化、影視創(chuàng)作才思的荒蕪。

（二）歷史事實(shí)嚴(yán)重扭曲

劇本乃一劇之本，是影視藝術(shù)創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)。劇本問(wèn)題不能得到良好的解決，最終將會(huì)波及到中國(guó)影視劇行業(yè)的發(fā)展。而IP改編在中國(guó)影視行業(yè)存在以來(lái)一直在劇本來(lái)源中占據(jù)著重要地位。在對(duì)IP改編過(guò)程中，卻又存在著“嚴(yán)重偏離歷史事實(shí)”“明星大腕云集、制作投入大卻最終淪為山寨式惡搞”的低幼影視劇作品?？谷丈駝∈侵袊?guó)近些年抗日題材影視劇泛濫發(fā)展的結(jié)果。抗日題材作品通過(guò)夸大我黨人民軍隊(duì)的武裝力量、天賦異稟的傳奇能力來(lái)“彰顯”人民軍隊(duì)抗戰(zhàn)勝利的英勇無(wú)敵，這實(shí)則扭曲了事實(shí)本身。中國(guó)當(dāng)下眾多影視劇作品制作粗疏、不注重劇本打磨，企圖通過(guò)搞笑無(wú)厘頭卻毫無(wú)思想且偏離歷史真相的影視劇作品蒙混過(guò)關(guān)。影視劇創(chuàng)作陷入了低水平制作的惡性循環(huán)，乏味、空洞、低幼、無(wú)趣、脫離實(shí)際、遠(yuǎn)離生活，是近些年IP改編熱潮下的常見亂象。雖然近些年影視劇作品數(shù)量呈現(xiàn)加速度式增長(zhǎng)，但優(yōu)秀的影視劇本和劇本改編目前而言仍然較為匱乏。

二、原因分析

（一）改編現(xiàn)象火熱因子

文學(xué)IP經(jīng)過(guò)群眾的審美過(guò)濾，降低影視制作風(fēng)險(xiǎn)。與編劇創(chuàng)作相比，文學(xué)IP改編的劇本事先就經(jīng)歷過(guò)大眾的審美考驗(yàn)，劇本中的故事、情節(jié)、矛盾、沖突、人物都經(jīng)歷過(guò)時(shí)間的沉淀和大眾的檢驗(yàn)。影視制作人只需要在原文學(xué)IP的基礎(chǔ)上作出改編，以前人的文學(xué)IP作為起點(diǎn)，可謂“站在巨人的肩膀上”。而傳統(tǒng)的編劇需要重新打磨故事情節(jié)、矛盾沖突和人物性格，重新架構(gòu)故事框架，進(jìn)行人物關(guān)系梳理。文學(xué)IP改編在劇本的文化內(nèi)涵、人物性格設(shè)定飽滿等方面先行一步，更具優(yōu)勢(shì)，降低影視制作的風(fēng)險(xiǎn)。

文學(xué)IP的粉絲積淀是影視劇備受關(guān)注的中堅(jiān)力量。粉絲和觀眾是影視制作人進(jìn)行市場(chǎng)營(yíng)銷所必須考慮的因素，也是市場(chǎng)營(yíng)銷成功的最重要元素之一。這都來(lái)源于影視劇作品“不怕有人看”的行業(yè)信條。原文學(xué)IP粉絲基礎(chǔ)是影視劇作品進(jìn)行市場(chǎng)營(yíng)銷和話題炒作的關(guān)鍵，無(wú)論是前期宣傳造勢(shì)還是播映后觀眾買票掏錢。歸根到底，粉絲就是話題，粉絲就是經(jīng)濟(jì)，粉絲就是票房和收視保證。而文學(xué)IP則具備了這樣的先天優(yōu)勢(shì)，成為影視制作人保證收視率的法寶。

（二）改編亂象追根溯源

編劇人才青黃不接，古典文學(xué)IP改編浮躁化。自中國(guó)影視行業(yè)發(fā)展以來(lái)，關(guān)于專業(yè)編劇人才的培養(yǎng)一直未得到重視或?qū)嵸|(zhì)性的計(jì)劃實(shí)施。二十世紀(jì)八十年代，中國(guó)文學(xué)在經(jīng)歷了特殊的歷史變革期后快速?gòu)?fù)蘇，實(shí)現(xiàn)了建國(guó)以來(lái)的文化繁榮，此時(shí)出現(xiàn)了關(guān)于編劇人才匱乏的最強(qiáng)烈訴求。進(jìn)入二十一世紀(jì)，互聯(lián)網(wǎng)為文化提供了新的表達(dá)空間和傳播方式，新一輪文藝作品創(chuàng)作需求衍生，劇本荒問(wèn)題再次凸顯。大量的影視作品需求導(dǎo)致劇本的供不應(yīng)求，編劇人才的匱乏更使得此種情況加劇，關(guān)于古典文學(xué)IP的改編開始滋生有海量沒(méi)質(zhì)量的現(xiàn)象。

現(xiàn)代文學(xué)作品數(shù)量銳減，改編人才無(wú)據(jù)可依。二十世紀(jì)八十年代是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品創(chuàng)作的高潮期，高潮意味著衰敗期的開端。近些年文學(xué)作品數(shù)量銳減，質(zhì)量堪憂。2016年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶高達(dá)4.55億人，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品海量但同質(zhì)化嚴(yán)重，能經(jīng)得住大眾檢驗(yàn)進(jìn)行改編的作品更是少之又少。新型文學(xué)作品數(shù)量銳減，古典文學(xué)IP改編更是司空見慣，劇本荒成為影視行業(yè)可持續(xù)健康發(fā)展的一大難題。

三、整治影視改編亂象的建議

（一）培養(yǎng)專業(yè)編劇人才

高校編劇課程。合格的編劇需要了解影視制作的整個(gè)流程，從而創(chuàng)作出符合影視藝術(shù)規(guī)律的文學(xué)作品。在中國(guó)，取得成就的編劇往往科班出身。當(dāng)然不可否認(rèn)，非科班出身的編劇也可圈可點(diǎn)，但殊不知其背后有太多的非科班寫手被湮沒(méi)在時(shí)代變遷的大潮中。高校課程對(duì)于專業(yè)編劇人才的培養(yǎng)很重要，況且不是每個(gè)人都有當(dāng)編劇的天賦。筆者認(rèn)為，編劇可以學(xué)，但需要在專業(yè)課程訓(xùn)練之下進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)。高校系統(tǒng)的編劇課程在編劇人才培養(yǎng)中的作用不可小覷。

網(wǎng)絡(luò)編劇扶持。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代文學(xué)泛濫的新形勢(shì)，也已然存在了近二十年之久。這種新興的文學(xué)渠道使得文學(xué)的表達(dá)更為自由，年輕群體的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱不斷發(fā)酵。平臺(tái)本身應(yīng)和社會(huì)形成完整的專業(yè)編劇人才扶持鏈條。廣泛地激發(fā)編劇人才的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作熱情，給每一份創(chuàng)作提供平臺(tái)和機(jī)會(huì)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在近些年的影視劇劇本的輸送上功不可沒(méi)，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)編劇人才更是有極大的挖掘空間。

（二）完善影視制作體系

經(jīng)濟(jì)保障缺失是編劇轉(zhuǎn)行的重要原因。影視行業(yè)應(yīng)不斷完善影視制作體系，好的編劇不應(yīng)該去碰，而應(yīng)該是培養(yǎng)，缺乏物質(zhì)保障的職業(yè)必然會(huì)導(dǎo)致專業(yè)人才的大量流失。專業(yè)編劇公司或影視公司應(yīng)為編劇人才提供機(jī)會(huì)平臺(tái)。嚴(yán)格的內(nèi)容生產(chǎn)平臺(tái)審核機(jī)制也是影視IP改編長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的重要舉措。堅(jiān)決杜絕出位的影視改編行為，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)應(yīng)在此環(huán)節(jié)嚴(yán)格把關(guān)，也就是讓編劇的IP改編“會(huì)改、能改，有的改，合理改”。歸根結(jié)底，完善合理的影視制作體系才是編劇人才乃至影視人孜孜不倦的重要支撐。

四、結(jié)語(yǔ)

IP改編發(fā)展至今逐漸繁榮，尤其互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)IP改編更是成為影視改編的主流。很顯然，我們有必要不斷挖掘改編繁榮背后的深層原因以及影視改編的現(xiàn)存問(wèn)題。只有客觀冷靜地剖析現(xiàn)象根本，才能真正致力于改編問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)影視作品有好劇可依。