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        馮驥才小說與留白藝術(shù)

        2018-03-31 09:08:08蘇芳澤
        北方文學(xué) 2018年6期
        關(guān)鍵詞:泥人張馮驥才人物形象

        蘇芳澤

        摘要:馮驥才曾經(jīng)說過:“我天性喜畫,畫在文先?!瘪T驥才是1942年生人,從小喜愛繪畫,這個(gè)愛好伴隨馮驥才的一生。在馮驥才上初中時(shí),中國(guó)的傳統(tǒng)畫風(fēng)就對(duì)馮驥才有著深遠(yuǎn)的影響。在漫長(zhǎng)的成長(zhǎng)道路中,馮驥才以此來(lái)維持生計(jì),在從文以前,馮驥才從事了十多年的臨摹工作并將中國(guó)古典畫中的精髓深深的印在腦海中。當(dāng)馮驥才轉(zhuǎn)行進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作時(shí),他仍然保留著這種風(fēng)格,將這種藝術(shù)注入文字中,形成獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。本篇文章主要探討了馮驥才小說與留白藝術(shù),并分析其中的奧妙。

        關(guān)鍵詞:馮驥才小說;留白藝術(shù)

        馮驥才在從文之前,從事過十多年的臨摹工作。自初中時(shí)起,馮驥才便愛上了中國(guó)的古典畫風(fēng),在他從事臨摹工作的十多年當(dāng)中,始終將這種畫風(fēng)作為作畫的精髓。這種藝術(shù)風(fēng)格在馮驥才的心中深深的扎根,使其在從文以后仍然保留著這種藝術(shù)特點(diǎn)。本篇文章主要探討了馮驥才小說與留白藝術(shù)。并分析該種藝術(shù)中存在的妙處。

        一、馮驥才小說中留白藝術(shù)的妙處

        留白這種藝術(shù)表現(xiàn)手法最早出現(xiàn)在繪畫領(lǐng)域。但是,隨著藝術(shù)水平的不斷發(fā)展,這種藝術(shù)表現(xiàn)形式被廣泛的應(yīng)用到各種藝術(shù)中。其中包括:書法、戲曲、以及文學(xué)中。每門藝術(shù)之間都不是獨(dú)立存在的,它們相互促進(jìn),相互影響。將留白藝術(shù)滲透到小說中,也帶有畫中的留白藝術(shù)。在文學(xué)作品中,采用留白的藝術(shù)手法與繪畫中所使用的留白藝術(shù)手法又有所不同。將留白的藝術(shù)表現(xiàn)形式應(yīng)用在文學(xué)中,與它從形式上的預(yù)留空白發(fā)展到思想表達(dá)上預(yù)留空白有關(guān)。在文學(xué)作品中,留白的藝術(shù)手法先將故事的情節(jié)進(jìn)行虛寫,為讀者留下一個(gè)思考的空間。在中國(guó),有一種美,叫做“含蓄的美”,而將留白的藝術(shù)手段應(yīng)用在文字表達(dá)中,能將這種含蓄的美表現(xiàn)的淋漓盡致。在馮驥才小說中,采用留白的藝術(shù)手法主要有三種表現(xiàn)形式。一種是對(duì)文學(xué)效果的表達(dá)形式,一種是對(duì)小說結(jié)構(gòu)的表達(dá)形式,最后一種是小說人物的表達(dá)形式。在具體的創(chuàng)作中,為了表現(xiàn)出故事中的某些情節(jié),就采取了留白的藝術(shù)表現(xiàn)形式,從側(cè)面對(duì)省略的內(nèi)容進(jìn)行描寫,生動(dòng)的將所要表達(dá)的思想感情表現(xiàn)出來(lái)。

        二、馮驥才小說中留白藝術(shù)的賞析

        馮驥才將留白這種藝術(shù)效果銘記于心間。他在繪畫中善于使用留白的藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)描繪水流以及雪地,或者是天空中的光芒。馮驥才認(rèn)為:“空白最高深的意義是此時(shí)無(wú)聲勝有聲?!绷舭撞皇菬o(wú)物,而是有物。將留白這種藝術(shù)應(yīng)用到寫作中的好處是給讀者留下了一定的空間,供讀者自己想象。在虛實(shí)之間達(dá)到留白藝術(shù)的最高境界。從馮驥才的創(chuàng)作成績(jī)看來(lái),他主要通過三種方式來(lái)創(chuàng)造這種藝術(shù)的美感。其中,有一種為畫面上的空白,換句話說就是采取塑造人物形象的方式,使人物形象之間形成巨大的反差,以達(dá)到留白藝術(shù)的效果。為讀者帶來(lái)視覺上的沖擊。采用這種描寫方法的作品有一個(gè)典型的代表作,叫《高女人和她的矮丈夫》,這篇文章主要描述的內(nèi)容是:一對(duì)身高相差十七厘米的夫妻,不忌諱別人嘲笑他們相差懸殊的身高差,并且十分恩愛,每天都如影隨形,不離不棄。每當(dāng)日曬雨淋的日子到來(lái)時(shí),都由高女人來(lái)抱著孩子,矮丈夫來(lái)為他們撐傘。為了更好的照顧高女人,矮丈夫總是“邁著滾圓的小腿,半舉著雨傘,緊緊跟在后面?!边@樣恩愛卻不協(xié)調(diào)的場(chǎng)面總是能引起周圍人的破壞欲望。經(jīng)過了十年的時(shí)間,高女人還是沒能承受住現(xiàn)實(shí)的壓力,在矮丈夫之前離開了人世。矮丈夫被落實(shí)了政策,選擇了一人獨(dú)居的生活,并且拒絕了再次結(jié)婚。許多年以后,人們經(jīng)常會(huì)看見矮丈夫每趕上下雨天出門,仍然保留著將雨傘舉高的習(xí)慣,由于傘的下面沒有了高女人的存在,便留下了大片空白的空間。此處并沒有直接描寫矮丈夫如何思念自己的妻子,但是,卻從側(cè)面用留白藝術(shù)加以渲染,就能將這種思念之情展現(xiàn)的栩栩如生。

        三、馮驥才小說中留白藝術(shù)在人物描寫中的應(yīng)用

        在馮驥才小說中,采用留白的藝術(shù)手法來(lái)填充人物形象的小說還有很多,例如:《泥人張》。在這部小說中,泥人張是一個(gè)沒有言語(yǔ)的人物形象。馮驥才在此處應(yīng)用了留白藝術(shù)對(duì)這個(gè)人物形象進(jìn)行填充,將層層推進(jìn)的對(duì)比畫面與周圍人物的語(yǔ)言,來(lái)將泥人張這個(gè)角色填充完整,將泥人張這個(gè)地方藝人的精神氣質(zhì)以及性格特征塑造的栩栩如生。在這部小說中,馮驥才一共設(shè)置了三種對(duì)比,其中,有一次是寫泥人張與海張五第一次在飯館相見時(shí)的情形。

        首先,海張五出場(chǎng)了,馮驥才先對(duì)海張五的形象進(jìn)行了一番細(xì)致的描繪,將這個(gè)人的粗俗性格進(jìn)行暗示,從對(duì)海張五的形態(tài)特征描寫中,可以看出他的經(jīng)濟(jì)條件良好。緊接著,又描述了店小二的神態(tài),以及一聲吆喝,使正在吃飯的食客們停止吃飯。此處并沒有直接寫出眾人趨炎附勢(shì)的態(tài)度,但是,卻從側(cè)面突顯出這一層含義?!暗?,唯有泥人張紋絲不動(dòng)?!蹦嗳藦埖募y絲不動(dòng),與食客們的隨聲停止吃飯,形成了巨大的反差。泥人張并沒有將海張五放在眼里,而是依舊做著自己先前想要做的事情。此處無(wú)聲勝有聲,馮驥才在此處采用留白的手法對(duì)泥人張進(jìn)行描寫,使泥人張的神態(tài)與眾人的神態(tài)形成巨大的反差,充分的體現(xiàn)出手藝人的淳樸。

        四、結(jié)束語(yǔ)

        綜上所述,本篇文章首先介紹了馮驥才的身世背景,以及馮驥才的出身;其次,介紹了馮驥才小說中留白藝術(shù)的來(lái)源;最后,著重分析了馮驥才小說中留白藝術(shù)的妙處,并對(duì)馮驥才的作品進(jìn)行賞析,探討了留白藝術(shù)在描寫人物時(shí)的作用。以便深入的理解留白藝術(shù)的奧妙所在。

        參考文獻(xiàn):

        [1]胡菁慧.馮驥才小說與留白藝術(shù)[J].揚(yáng)子江評(píng)論,2016(06):108-112.

        [2]萬(wàn)春芬.留白藝術(shù)在中學(xué)語(yǔ)文課堂教學(xué)中的運(yùn)用分析[J].西部素質(zhì)教育,2016,2(01):163.

        [3]唐愛玲.汪曾祺小說中的留白藝術(shù)[J].重慶城市管理職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2016,16(01):55-57.

        [4]陳曉勇.汪曾祺小說留白藝術(shù)試探[J].安徽文學(xué)(下半月),2016(04):80-81.

        (作者單位:通遼新城第一中學(xué))

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