□ 劉大為

周彥生，1942年生于河南。1982年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院研究生班，獲碩士學(xué)位。廣州美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)人民大學(xué)客座教授，中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事，廣東省文史館館員。其作品入選第五、六、七、八、九屆全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)，并多次在國(guó)內(nèi)外舉辦大型個(gè)展。出版有《周彥生花鳥(niǎo)畫(huà)集》《周彥生工筆花鳥(niǎo)畫(huà)選》《周彥生畫(huà)集》等數(shù)十種畫(huà)集、畫(huà)譜。

周彥生教授是一位著名的中國(guó)畫(huà)家，早在20世紀(jì)70年代就已在畫(huà)壇嶄露頭角，為全國(guó)美術(shù)界所矚目。他專攻花鳥(niǎo)畫(huà)，尤其是工筆花鳥(niǎo)和小寫(xiě)意花鳥(niǎo)成就最為突出。如他的《嶺南三月》《滿園春色》《綠色的韻律》《紫氣春來(lái)》等作品，不但在相關(guān)大展上獲獎(jiǎng)，有的更成為當(dāng)代具有代表性的經(jīng)典之作，在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇產(chǎn)生了重要影響。

19世紀(jì)末期，畫(huà)家職業(yè)化已成為無(wú)可非議的主流。嶺南花鳥(niǎo)畫(huà)家居廉、居巢，承常州派之余緒，在并融“工筆”與“沒(méi)骨”畫(huà)法的實(shí)踐中，創(chuàng)立了另一種精致、優(yōu)雅的寫(xiě)生風(fēng)格。宋以后的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，雖有幾次由于王淵、呂紀(jì)、陸治、惲南田的相繼出現(xiàn)，似有振興之勢(shì)，但仍不及寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)興旺。直至清末，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)仍未跳出衰落不振的陰影，其形式陳陳相因，缺乏生氣和格調(diào)，發(fā)展極為緩慢，間或停滯。一直到了現(xiàn)代的于非、陳之佛等一代宗師，才以別具一格的清新畫(huà)風(fēng)，為工筆畫(huà)注入了新的生命力。不過(guò)，就總體而言，元明以來(lái)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，似沒(méi)有得到它應(yīng)有的位置，這多讓工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家們心存些許的遺憾。而周彥生的實(shí)踐，抱著為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)正名的態(tài)勢(shì)而來(lái)，抱著為恢復(fù)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)本應(yīng)具有的博雅清新之藝術(shù)地位而來(lái)，立志要讓這傳統(tǒng)的經(jīng)典藝術(shù)重放異彩。而今，周彥生為此付之不懈努力并取得了相當(dāng)出色的成就，為工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的繼承創(chuàng)新做出了重要貢獻(xiàn)。

周彥生的畫(huà)爽凈、實(shí)在，這種不懈機(jī)巧式的實(shí)中求變，靈秀飄逸，詩(shī)韻十足，處處透著藝術(shù)大美之雅趣。他將繼承和創(chuàng)新作為自己藝術(shù)的基點(diǎn)，將北方的富麗凝重和南方的娟秀細(xì)膩融會(huì)貫通，從極致中求雍容，從筆法、色調(diào)、構(gòu)圖、立意中見(jiàn)詩(shī)情。他用時(shí)代的精神和創(chuàng)新的胸臆，把茂盛蓊郁、燦爛、幽深、靜謐的天然生趣、真趣、野趣、機(jī)趣，把花鳥(niǎo)畫(huà)從傳統(tǒng)的蕭疏、閑適、君子在野、孤芳自賞的情趣中置換出來(lái)；他賦予畫(huà)面以文學(xué)的性格、詩(shī)化的意境，發(fā)展創(chuàng)新出清新明麗的個(gè)人風(fēng)格。他追求清虛明艷、秀美安靜的意境；他在嚴(yán)整的寫(xiě)生基礎(chǔ)上剪裁得體，在簡(jiǎn)約的同時(shí)更突出自然的生機(jī)，強(qiáng)調(diào)在畫(huà)圖中體現(xiàn)天趣。通過(guò)加強(qiáng)線條的表現(xiàn)力，他賦予作品以生機(jī)勃勃的境界，于無(wú)聲處張揚(yáng)生命的魅力。他見(jiàn)長(zhǎng)于色彩調(diào)子的處理，減弱固有色，表現(xiàn)主觀整體的色調(diào)感染力。他用灑脫精煉的筆墨，構(gòu)鑄出作品雍容的氣度，他用濃郁的書(shū)香、詩(shī)性的心意，寫(xiě)出極致精神所具有的永恒價(jià)值。

工筆畫(huà)主要的基本功和表現(xiàn)技巧，是線條的勾勒，即唐代張彥遠(yuǎn)所說(shuō)的“緊勁聯(lián)綿”之用筆。有些浮躁的學(xué)子常由于缺乏毅力而不肯勤學(xué)苦練，甚而譏之為“缺乏個(gè)性”的“死功夫”。其實(shí)不然。正如古代論者的分析：這種“筆跡周密”的勾勒筆法，同樣需要藝術(shù)家內(nèi)在的精神力量，正所謂“內(nèi)自足然后神閑意定，則思不竭，而筆不困”。其實(shí)，對(duì)勾勒用筆，石濤早有論斷，他在《大滌子題畫(huà)詩(shī)跋》中就說(shuō)過(guò)：“悟后運(yùn)神草稿，勾勒篆隸相似?！睆垙┻h(yuǎn)也說(shuō)：“骨氣形似本于立意，而歸乎用筆。”而黃賓虹更是說(shuō)：“論用筆法，必兼用墨，墨法之妙，全以筆出?！庇纱丝梢?jiàn)，線條和用筆在國(guó)畫(huà)中之重要性。彥生君60年的藝術(shù)追求與實(shí)踐，數(shù)十年傾心于中國(guó)畫(huà)用筆、用線、用色、構(gòu)圖、立意上的苦心研究、經(jīng)營(yíng)，使工筆花鳥(niǎo)畫(huà)煥發(fā)出勃勃生機(jī)。他通過(guò)準(zhǔn)確描繪表現(xiàn)對(duì)象的自然形態(tài)，深刻地把握其內(nèi)在精神，體會(huì)生命之情，將“寫(xiě)意”與“抒情”、富貴凝重與娟秀細(xì)膩、高雅雍容與飄逸脫俗、大氣磅礴與淡然書(shū)香、清雋典麗與浪漫詩(shī)意，作為其繪畫(huà)藝術(shù)最主要的特征。

《嶺南三月》周彥生

《荷香》周彥生

認(rèn)識(shí)彥生已久，對(duì)其人、其行、其畫(huà)、其藝、其修為了解也頗多，他不是聚會(huì)中夸夸其談賺人眼球之人，也絕非頻繁出入多種展會(huì)的活動(dòng)家。他為人低調(diào)樸實(shí)，潛心藝事，卻感覺(jué)敏銳，有真知灼見(jiàn)，這些，可從他畫(huà)作中顯現(xiàn)出其卓絕的苦功、藝術(shù)的性靈、獨(dú)樹(shù)的風(fēng)格，也許這正是其特有的內(nèi)心。