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        清簡(jiǎn)神逸 不墮家風(fēng)
        ——文彭《草書滕王閣序》賞析

        2018-03-31 02:54:39
        老年教育 2018年3期
        關(guān)鍵詞:書法

        □ 劉 燕

        中國(guó)古代詩(shī)文書畫講究家族傳承。據(jù)統(tǒng)計(jì),中國(guó)歷史上最大的書畫世家是興起于明代中期的文氏家族。該家族以文征明為發(fā)端,從明代中期(約15世紀(jì)末)開始一直綿延到清代中后期(約18世紀(jì)中葉),前后歷經(jīng)近三百年,在詩(shī)文書畫領(lǐng)域代不乏人,且被著錄的就有三十多人。文氏家族雖然才俊眾多,但是最有影響者當(dāng)為文征明父子。文征明長(zhǎng)子文彭、次子文嘉,皆善詩(shī)文書畫。如果選“雙璧”的話,無(wú)疑是文征明、文彭二人。文嘉主要在繪畫上用力,且未能跳出文征明的籠罩。文彭則在書法上有獨(dú)創(chuàng)之處。學(xué)書伊始,他便遵從父命,追源溯流,上學(xué)魏晉,下學(xué)唐人。明代許在《文國(guó)博墓志銘》中評(píng)價(jià)他說(shuō):“字學(xué)鐘、王,后效懷素,晚年全學(xué)孫過(guò)庭,而尤精篆隸?!笨v觀文彭的各體書法,均帶有明顯的家族風(fēng)范。詹景鳳在評(píng)價(jià)文彭書法時(shí)說(shuō)道:“(彭)才似勝之,工力遠(yuǎn)不及父?!被蛟S,文彭先天氣質(zhì)里就帶著一種“自我”因素,并有自知之明。其書法用力之處并不在法度工力,而是著意于性情的表達(dá)。

        文彭所書《草書滕王閣序》,成熟老練,文雅從容。全篇61行,每行字?jǐn)?shù)不一,共計(jì)717字。此作曾入清朝內(nèi)府收藏,今藏臺(tái)北故宮博物院。這件作品明顯帶有祝允明、文征明等父輩的影子,不過(guò)也很自然地體現(xiàn)出文彭長(zhǎng)期學(xué)習(xí)孫過(guò)庭的痕跡:在筆法上提按變化豐富,使轉(zhuǎn)圓轉(zhuǎn)流暢又勁健硬朗。在用鋒方面,文彭也有很大的突破。文征明作品主要使用中鋒,很少用側(cè)鋒,點(diǎn)畫比較細(xì)勁。但是文彭的用鋒則突破了中鋒為主而大量使用側(cè)鋒,這就使得點(diǎn)畫的形態(tài)變化多端。因?yàn)橹袖h取凝練,能解決點(diǎn)畫的質(zhì)感,側(cè)鋒取妍媚,能解決點(diǎn)畫的形態(tài)。以此作前半部分為例,許多鉤挑,尤其是向右上挑出的鉤法,如“廬()”“光”的末筆,以及大量的圓轉(zhuǎn)出鋒的處理,如“新”“興()”“而”“荊”“列”的末筆,在經(jīng)過(guò)輕提筆右轉(zhuǎn)后迅速側(cè)按筆,增加點(diǎn)畫的厚度和輕重對(duì)比,再快速出鋒變?yōu)橹袖h。還有“交”字后兩筆的側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒的變化更明顯,這種筆法顯然是由孫過(guò)庭轉(zhuǎn)化而來(lái)。當(dāng)然,若我們仔細(xì)看整幅作品的用筆,則不難發(fā)現(xiàn),盡管文彭作品的線形對(duì)比明顯,側(cè)鋒運(yùn)用很得體,但他的中鋒運(yùn)筆還是弱了一些,點(diǎn)畫有些瑣碎感。

        《草書滕王閣序》(局部)明·文彭 紙本 28.5cm×229cm(全卷) 臺(tái)北故宮博物院藏

        通篇來(lái)看,文彭在字的體勢(shì)上改變了平正的家風(fēng)而增加了欹側(cè)跳蕩,可以看出他或許借鑒了同輩陳淳的結(jié)體方法。陳淳是文征明的出藍(lán)高足,其祖上與文氏家族大有淵源,他的父親和文征明是好友。陳淳年少時(shí)遵父命受業(yè)于文征明,為其入室弟子。陳淳在父親去世后性情大變,崇尚玄虛,放蕩不羈,做派與老師漸漸不合,后來(lái)交往漸少了。但是陳淳與文彭、文嘉等仍然情誼深厚,且多有來(lái)往。陳淳在書畫上是個(gè)不落窠臼的人,繪畫自不必說(shuō),其書法亦是突破文征明的籠罩,廣學(xué)唐宋名家,書風(fēng)率意奇縱,對(duì)后來(lái)的浪漫寫意書風(fēng)很有影響。文彭在與陳淳的交往中,書法觀念受其影響是在情理之中的。陳淳的結(jié)體縱橫捭闔,以搖曳多變見(jiàn)長(zhǎng)。文彭的《草書滕王閣序》,結(jié)體也有這種特點(diǎn),但不是那么強(qiáng)烈。看“盡東南”“美都督”等字組的處理,皆體現(xiàn)出結(jié)體的左顧右盼,照應(yīng)生情。

        另外,從這件作品也可以看出明代中后期“吳門書派”書風(fēng)開始變化,已經(jīng)從應(yīng)規(guī)入矩轉(zhuǎn)向注重抒情。文彭書作中強(qiáng)調(diào)取勢(shì),用筆略有狼藉感,并且一絲不安之氣也已露端倪。當(dāng)然,這也是時(shí)代使然。明代中期,江南一帶出現(xiàn)了我國(guó)最早的資本主義萌芽,商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),市民階層興起,小說(shuō)、戲劇、曲藝等市民文藝形式得到蓬勃發(fā)展,對(duì)個(gè)性的追求和抒發(fā)日益成為文藝創(chuàng)作的價(jià)值取向,這股風(fēng)氣發(fā)展到晚明,浩然掀起了一股個(gè)性解放思潮?!皡情T書派”也受到了影響,文彭的作品就是一個(gè)明證。總之,文彭在文氏家族中努力避開了父輩的某些影響,成為其家族書風(fēng)傳承創(chuàng)新中的佼佼者。

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